傅抱石《湘君》1960年作 立轴 设色纸本 画51×73cm；字35×73cm

　　[北京保利]中国近现代书画夜场

　　2018年12月7日晚，北京保利2018年秋拍“中国近现代书画夜场”在北京四季酒店举槌，本场共90件书画精品上拍。其中，傅抱石写赠老舍《湘君》1200万元起拍，现场100一口价，迅速加价至2000万，4400万元落槌，加佣金最终以5060万元成交，超拍前低估价3倍多，被场内买家竞得。（拍前估价：1500万-2500万元）

　　开国以来，每赴首都，必造舍予先生府庭，请益既多，复邀酒待，中怀感纫，非言可宣。絜青夫人更往往出佳楮相贻，夫人亦擅挥毫落墨，以余处南京得之匪多。

　　—— 傅抱石

　　傅抱石与郭沫若相识于1933年春的日本，相识后一直交往频繁，直至1965年9月傅抱石去世，其友谊持续了32年之久。对于傅抱石来说，郭沫若与其亦师亦友，更对其艺术创作产生了积极的影响。傅抱石非常喜欢郭沫若的诗，将它称为“一二千年以来划时代的再创作”，并开始构思《九歌》中湘君、湘夫人及大司命、云中君、山鬼等群神的形象，用绘画的方式与郭沫若相互应和。

　　傅抱石从四十年代开始创作“湘君”、“湘夫人”的题材，那个时期的的二湘是带着惆怅感的，带着对国家动荡的悲情和远离家乡的怀恋。新中国成立后，郭沫若在二十世纪五十年代开始写了《屈原楚辞》和《九歌》的今译。因此，在郭沫若的影响下，在国家的稳定发展的时代背景里，到了六十年代，湘君已经成了傅抱石先生心中的美神，成为美的表达。

　　在这二十多年间，傅抱石笔下的湘君，也几经变化。四十年代之作大都头脸较大，尤其眼睛会画得比较大，眉眼中多有惆怅之情，线描偏于率意；六十年代所作的湘君，身材修长，面部饱满，神采飞扬，线描类于高古游丝，力求把湘君刻画的娇媚起来。此幅正是傅抱石六十年代湘君的典型。湘君婷婷玉立，手持香草，凝神远望，格外飘逸宁静，傅抱石以浓墨勾染发髻与领袖裙带，而衣纹则用淡墨做游丝描，稍施彩晕染，整幅画面笔意简远，潇洒入神。画中，傅抱石以灰绿色把湘江渲染出来，显得湘君的白衣格外的皎洁；前景的坡岸傅抱石以石涛画法中的变化出来的拖泥带水皴，先用较浓的湿笔勾出坡岸轮廓，然后趁轮廓线未干，再以较湿的淡赭石加皴。画的右上角，也用这个方法皴染出远景，这样的画法很古朴。从山水的皴法到人物的衣纹、线描，甚至湘君手中的香草的描绘，画面中流露出种别样的宁静，古意盎然。

老舍

　　这件《湘君》 更为特别之处，是傅抱石赠送给老舍先生的。在画中的长题中，傅抱石向我们详细的讲诉了，新中国成立后，傅抱石每次到北京都要去看老舍夫妇，每次会面受益匪浅。老舍的夫人胡絜青女士也是位画家，曾经在南京与傅抱石作画，也颇有共鸣。所以，在傅抱石带领江苏画院两万三千里写生的西北之行开始前，傅抱石特意选出这幅《湘君》赠送给老舍伉俪作为留念。

诗堂

　　老舍在收到画之后，题诗堂：“抱石先生写景最工，用水墨落云烟万态，飞泉林雨，隐隐有声，余所藏《风雨归舟》、《柳亭赏莲》与《桐园雅集》等图，咸足证之。及作人物，则简劲古拙，尽去浮巧，霜竹寒梅，差拟凝秀。今秋自南京寄赠《湘君图》，感缀数语付装，期日夕欣赏，莫相忘也。小院菊有黄花，节近重阳，而抱石有西北之游，高山大河，秋色多娇，收获必富，可为预祝。庚子重阳前三日，老舍。”既简单明了的对傅抱石的山水人物作品赏析，亦记录了老舍所藏傅氏作品。所以，这件作品不仅仅是傅抱石的画作，更有老舍先生的应和，它所承载的就不仅仅是傅抱石的个人艺术，更是记载了傅抱石与老舍交往的佳话，更是一个非常重要的文化资料。

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