Lot 420 潘天寿（1897-1971） 烟岚浮翠

　　立轴 设色纸本

　　廿三年（1934）作

　　展览： “南洋华园藏画—亚洲重要私人收藏近现代书画”，（香港）保利艺术空间，2013年4月，并出版于展览画册第15页

　　出版： 《近代百家书画名迹集粹》第145页，长流画廊，1990年12月

　　《近代名家书画选集》第32页，（台北）甄雅堂艺术有限公司，1991年3月

　　著录： 《名家翰墨·第26期·潘天寿·册页》第120、E8页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1997年10月

　　136.4×51.5 cm。 约6.4平尺

　　RMB： 4，000，000-5，000，000

拍品部分出版物

　　与林风眠、吴大羽齐名的方干民

中国现代艺术的开拓者、美术教育先驱方干民

　　《烟岚浮翠》是潘天寿绘赠老友方干民的作品，方干民（1906-1984），浙江温岭人，油画家、美术教育家。1927年留学巴黎美术学院，与颜文樑、汪日章等同学，是首批留法的中国画家。1929年回国，1930年受聘于杭州国立艺专，与林风眠、吴大羽、蔡元培之女蔡威廉同为该校西画专业的核心人物，并与林、吴并称“西画三教授”，学生包括吴冠中、赵无极、朱德群、彦涵、董希文等等。

杭州国立艺专教师们，左九为方干民

　　安江学潮

　　1936年杭州国立艺专西迁，后与南下的北平艺专合并，更名为国立艺专（即中国美术学院前身）。1939年学校西迁至云南呈贡县安江村，时任教务主任的方干民与原北平艺专教授常书鸿教学思想相悖，校长滕固支持常书鸿，方干民被免职。

杭州国立艺专教师郊游合影，前排中坐者为潘天寿，右二站立者为方干民

　　而此前林风眠、吴大羽离校，蔡威廉病故，原杭州国立艺专主张融合西方现代派的教授仅有方干民一人，加之学生们对方干民非常拥戴，故而对滕固校长的决定不满。事件升级为学潮，学生封锁了安江村的所有出口，滕固则从昆明调来武警部队作为回应。此次“安江学潮”使得国立艺专元气大伤，方干民、常书鸿、滕固相继离校。

　　四十年的交谊

　　对方干民的能力，潘天寿是非常清楚的。1944年潘天寿于重庆磐溪出任国立艺专校长之后，立即复聘方干民任西画系教授。1945年艺专创建西画画室制，林风眠、方干民、李超士和倪贻德主持。1946年国立艺专重回杭州，方干民继续主持画室。1947年汪日章接替潘天寿担任校长，方干民也离开学校，之后辗转于上海美专、南京军事学院、浙江美术学院。

国立艺专教师合影，前排左四为方干民，左五为潘天寿

　　在“文革”中，方干民、潘天寿、吴茀之同关一室，据卢炘的《大笔淋漓：潘天寿传》 记载，那时“方干民被踢得全身乌青，实在忍受不住，服大量安眠药自尽。幸亏发现得早，总算救活了。潘天寿和吴茀之也都全身浮肿，经常被打得鼻青脸肿。他们的房间经常更换，以后又日夜加锁。”相较于潘天寿，方干民是幸运的，1978年后他重拾画笔，作品以风景题材为主，1984年病逝于杭州。

方干民晚期作品《拱宸桥北河道风光》，1983年

　　对于方干民这位国立艺专最重要的西画教师之一，朱德群曾撰文回忆道：“杭州艺专在情势逼迫之下，一迁再迁。。。。。。当时我是第三年，授课老师只有方先生，直至第四年，因为一直担任我们班的班长，两年多的授业，我有较多的机会与方师接近，他为人纯正、温和、教学严肃认真，对学生亲切，真是一位受人尊敬的长者。”

方干民代表作《白鸽》，1934年

　　吴冠中在《忆方干民老师》一文中说：“方老师在素描课中竭力要求形的正确，毫厘不差，并重视体面造型，大处着眼，引导初学者一开始便着眼于对象的整体性，勿因琐碎而忽视概括。他自己作画也体现对真实、准确与概括的追求……”

　　1930年代的潘天寿

　　潘公凯在《儒士潘天寿》中记述到：从杭州艺专任教到抗战内迁的前十年，对潘天寿来讲是沉浸于学术研究和创作实践的最好、最安定的一段时期，他也迎来了艺术思想和艺术创作的旺盛期。当时潘天寿的整个生活几乎就是著书、作画、授课，在此期间，出版了《中国绘画史》修订版，赴日考察艺术教育，与友人游历黄山、富春江，又先后在上海、南京、杭州、苏州多地举办画展。他还与上海、南京的几位朋友组成了国画研究会“白社”，作为业内的精英小圈子，一个共同切磋思想、交流画艺的平台。……潘天寿对于绘画创作与美术史的思考，尤其是对中西方文化比较关系的把握，基本上是在杭州艺专的十年当中确立起来的。

　　米家山水

拍品《烟岚浮翠》局部

　　在拍品《烟岚浮翠》中，潘天寿借鉴的是米家山水的皴点技法，这在他的传世作品中非常少见。米芾、米友仁父子开创的“米氏云山”一脉，以“平淡天真”为审美标准，被文人画家推崇为“逸品”，为文人画树立了高层次的典范。此脉经金元时期王庭筠、高克恭、方从义等发扬光大，作为文人墨戏的代表而备受推崇。

米友仁《云山墨戏图卷》局部

　　拍品《烟岚浮翠》独特非常，不同于他以线条勾勒为主、一味霸悍的常见作品，而是以韵致取胜。远山以米家皴法点染，中景中央的巨岩亦是以皴点表现。而其势向左，与重心在右的远山形成反向呼应，高士读书的草庐被压至画面边缘，亦增构图之险。其下以一江力避拥塞，近景坡石上杂树点点，逸趣更增。

《烟岚浮翠》局部

　　潘天寿在学习古人的同时，也不忘了加入独立的评价，他尖锐地指出：“凡人文画往往注重文人风趣，而缺功力，即董氏之所谓顿悟禅也”、“无十年面壁之功，徒以顿悟护短，为明清士夫通病”。在《烟岚浮翠》中，他题写“皴勾谁有刀金错，泼墨诗浓云水间。点抹原非徒草草，漫言易学米家山”，强调了功力对于学习传统绘画的重要性。

　　Lot 420 潘天寿（1897-1971） 烟岚浮翠

　　立轴 设色纸本

　　廿三年（1934）作

　　展览： “南洋华园藏画—亚洲重要私人收藏近现代书画”，（香港）保利艺术空间，2013年4月，并出版于展览画册第15页

　　出版： 《近代百家书画名迹集粹》第145页，长流画廊，1990年12月

　　《近代名家书画选集》第32页，（台北）甄雅堂艺术有限公司，1991年3月

　　著录： 《名家翰墨·第26期·潘天寿·册页》第120、E8页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1997年10月

　　136.4×51.5 cm。 约6.4平尺

　　RMB： 4，000，000-5，000，000

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。