清末民初，中国的文物大量散落于海内外。建国后，为了更好地保护和整理民间的文物，文物商店应运而生。文物公司通过商业手段、获赠等方式将民间许多艺术珍品收集整理。马宝山先生在其《书画碑帖见闻录》中就记录了其在全国各地寻找、鉴定文物的经历。

　　在很长的一段时间里文物商店是文物交易的重要场所。宝古斋陈岩先生就在《往事丹青》记载了他在文物商店里接待过康生、郭沫若、启功、田家英等文化名人购买文物的经历。

　　与此同时，文物商店也是早期艺术家活动的主要场所，许多画家与文物商店都有着密切来往，这些画家为文物商店库房增添了丰富的艺术资源，直至今日，仍是艺术市场优质的源泉，成为广大藏家热捧的对象。

　　本季秋拍华艺国际将推出一批文物商店的旧藏作品，汇聚齐白石、胡佩衡、陈半丁、黄君璧、郑簠、何绍基、郑孝胥、吴湖帆等名家丹青翰墨，值得关注。

　　齐白石 芙蓉图

　　立轴?设色纸本

　　99×33 cm

　　注：钱镜塘旧藏。

　　　出版：

　　1。《齐白石画集》图57，1982年台湾国华书画出版社。

　　2。《齐白石水墨画技法》P64，娄师白编，1988年山东美术出版社。

　　3。《齐白石绘画艺术》（第二分册）P76，1988年山东美术出版社。

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　　齐白石作为传统绘画的推进与开拓者，巧妙地将文人艺术的高度精粹与民间艺术的质朴刚健融合在一起，促成了传统绘画在20世纪的又一次奇峰突起。

《芙蓉图》 局部欣赏

　　《芙蓉图》取对角线构图，花与叶均处理得简化之极，聚与散，色与墨，浓与淡，点线面的排列组合，在体现出传统笔墨韵致的同时，也暗合了现代平面构成的审美趣味。振翅飞来的那只蜻蜓，是画中的点睛之处。虽寥寥几笔，而形神毕肖，比之早年所作纤毫毕现的草虫，达到了以少胜多、不似之似的艺术效果。

钱镜塘藏印

　　本幅左下角钤“镜塘鉴赏”、“数青草堂”两方藏印，曾经钱镜塘先生收藏。钱氏为吴越王钱镠之嫡裔，自幼便酷爱丹青之妙，更擅长金石书画之鉴藏。其藏品之丰富精到，收藏之精神气节，均为后人称道。被誉为“今之项墨林、安仪周、庞莱臣”，与沪上吴湖帆并誉为“鉴定双璧”。

　　萧俊贤、萧谦中、胡佩衡、陈半丁 四景山水

　　立轴四屏 设色纸本

　　102×33 cm×4

　　注：徐宗浩题各屏诗堂

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　　萧俊贤、萧谦中、胡佩衡、陈半丁是清末民国活跃在京城的重要画家，均为“京津画派”的代表人物，师古不泥是他们共同的特点。

　　萧俊贤、萧谦中、胡佩衡在民国京津诸家中被称为“二萧一胡”。

　　萧俊贤山水画气势雄伟，气韵浑厚，意境幽邃，耐人寻味，具有独特风格，被称为“萧派山水画”。邵洛羊主编的《丹青百家》评说：“他对待中国山水画的传统技法，认认真真，一丝不苟……近代山水画家中，萧俊贤也立有一帜。”

　　萧谦中绘画技艺也是从宋元明清诸家遗法中融汇、提炼，使其皴、擦、点、染、干、润、浓、枯综合表达极为优美，笔下境界气势苍莽，雄浑深秀所作山水往往山重水叠，构图饱满，但层次分明，用墨及赋彩皆相当精致。读其作品如置身真山真水之间。

《四景山水》之胡佩衡

　　胡佩衡的绘画先从摹明清画家作品入手，继之涉猎宋元山水，于吴镇、王蒙、石涛、王翚等人用功尤深。其绘画有两种面貌，一种结构繁复，勾皴细密，大体是从王蒙、石溪、吴历一路画风综合变化而来；一种多湿笔，结构有繁有简，多用泼墨，笔线粗壮，以泼辣奔放为宗，而无论粗细，都流溢着纵逸奔放的气质。

　　齐白石在《壬戌杂记》中曾写到：“陈半丁，山阴人，前四五年相识人也。余为题手卷云：半丁居燕京八年，缶老、师曾外，知者无多人，盖画极高耳。余知其名，闻于师曾。一日于书画助赈会得观其画，喜之。少顷，见其人，则如旧识。是夜余往谈，甚洽。”齐白石对陈半丁评价甚高，而且也让自己的三子齐子如拜陈半丁为师，可见其画艺之高。

《四景山水》之陈半丁

　　这件四景山水可谓四位艺术家的精心之作，各具特色又和谐统一。而著名的书画家、鉴藏家徐宗浩分别题诗堂，也为此作添彩甚多。

　　黄君璧 夕阳归樵

　　立轴 设色纸本

　　1968年作

　　78×27 cm

　　说明：带旧藏家萧忠国将此画题赠友人便签一帧。萧忠国（1906-？），曾任国民党中央青年部处长，台湾师范大学教授等职。

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　　与溥儒、张大千相比，黄君璧的画风可以说是沉稳朴厚，始终以平实的态度，涵容古今的奋求，苍拙的笔墨风格自立于艺术之林。其尤擅山水，青云绕岭，万丈飞瀑，总是有一种浑厚大气象。就连张大千也说：“云瀑空灵，吾仰黄君璧”。

　　美术史家俞剑华著文说：“吾友黄君璧幼耽绘事，长益精进，虽籍广东，而毫无岭南派习气……所作山水从龚半千之厚重，泽以石器之古雅，和以石涛之奇肆，酌以田叔石田之挺拔，而上追黄鹤山樵之繁密，不懈而及于古。”

　　黄均 仕女

　　立轴 设色纸本

　　66×33 cm

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　　吴湖帆 行书

　　立轴 水墨纸本

　　1943年作

　　105×33 cm

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　　吴湖帆书法始临宋徽宗瘦金体，后因得米芾《多景楼诗卷》真迹，开始专攻米芾。其书法得宋徽宗之雅逸，取米芾之俊朗。取神弃形，自造新格，润朗健举，不同俗流。

　　这件行书作品是吴湖帆书法的典型风格。用笔飘逸洒脱，豪放不失法度。清秀之气，落落大方。字体结构张弛有度，出新意与法度之中，宋人的影子清晰可见。

　　郑孝胥 隶书

　　立轴 水墨纸本

　　133×63.5 cm

　　说明：

　　1。上款渡边子爵即渡边升（1838-1913），剑檖，政治家。历任大阪府知事，元老院议官，会计检查院长，贵族院议员。称号正三位，爵位子爵。

　　2。带原盒。

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　　沙孟海在《近三百年书学》中对郑孝胥有高度评价，认为其在中国近现代书坛上占有重要的一席之地。而郑氏隶书为四体之冠，其真、行均着力于此。

　　郑孝胥作隶，横平竖直，雍容大度，深得隶书意度之古趣。其评价前贤隶书时，也以平正为审美根基：“既能险绝，复归平正，诣是者殆未有人。国朝桂未谷，邓完白，世所推崇，然桂多匠气，邓如俗状，皆不可训”（《郑孝胥日记》）。其书法审美的高雅追求可见一斑。

　　郑孝胥 对联

　　立轴 水墨纸本

　　170×36 cm×2

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　　郑孝胥早年学颜真卿和苏轼，后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。其书法用笔皆出自隶书。用笔浑厚，力可扛鼎，沉着痛快，爽利又如刀光剑影，入木三分。结字多出于魏碑，有浓重的金石之气。郑氏用笔注重轻重对比，如此幅对联中“问”、“塞”、“义”、“壑”等字即是。

　　沙孟海对郑孝胥评价说：“可以矫正赵之谦的飘泛，陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了，他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的诗，于冲夷之中，带有激宕之气。”

　　何绍基 对联

　　立轴 水墨纸本

　　125×29 cm×2

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　　何绍基的书法成就很高。各体书熔铸古人，自成一家，行草书尤为擅长。何绍基的行草也取颜字结体的宽博而无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通书法险峻茂密的特点，还有《张黑女墓志》和《道因碑》的神气，从而使他的书法不同凡响。

　　郑簠 对联

　　立轴 水墨绢本

　　219×38 cm×2

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　　郑簠是清时期金石学的代表，尤其擅长隶书，所书字大小相近，粗细、疏密却富有变化，多姿又规整，既保持了《曹全碑》的特点，又具有飘逸奇宕的新意，世人谓之“草隶”。从此幅隶书对联可见，其字形巧妙，具有浓厚的汉碑气息。

　　郑簠的书风，对后世产生了极大的影响，尤其是扬州画派，如高凤翰，金农，郑板桥等。其隶书可以说影响了一代书家。清方朔《枕经台题跋·曹仕碑跋》云：“国初郑谷口山人专精此体，足以名家。当其移步换形，觉古趣可挹。至于联扁大书，则又笔墨俱化为烟云矣。”艺术水准之高由此可见。

　　曾熙 对联

　　立轴 水墨纸本

　　1926年作

　　171×29 cm×2

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　　曾熙是中国近代著名的书家。其书法造诣颇深，篆、隶、八分、真、行，各体皆能。晚期作品更是方圆兼备，寓刚于柔，用笔藏转，婉畅多姿，被学者尊为“农髯体”。康有为将他的八分书与何绍基并提。沈曾植、陈三立、谭延闿、胡光炜等书法名家均有很高评价。

　　此作为其晚年作品，用笔取草篆行狎的笔意，松弛而力度不减，空间舒朗不显松散，字字古意犹如石鼓文一般，当是佳作也。

　　李瑞清 对联

　　立轴 水墨纸本

　　167×36.5 cm×2

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　　李瑞清不仅是一位著名的书法家，同时他也是一位教育家，是中国高等书法教育的先驱。其一生授徒甚多，桃李遍天下。著名学者胡小石、国画大师张大千、美术教育家吕凤子，均出其门下。

　　李瑞清的书法，上追周秦，博宗汉魏，各体皆备。其书法“秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊”，潇洒俊逸，各具神态。

　　王震 对联

　　立轴 水墨纸本

　　148×39 cm×2

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　　吴昌硕曾赠诗王震曰：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。活泼泼地饶精神，古人为宾我为主。”王震与吴昌硕亦师亦友，其书法自然也受吴昌硕金石之气的影响。用笔犹如万岁枯藤一般，遒劲苍茫，是海派重要的人物之一。

　　华艺国际2018秋季拍卖会

　　预展：2018年11月14日-15日

　　拍卖：2018年11月16日-17日

　　广州琶洲南丰国际会展中心L2

　　（广州市海珠区新港东路630号）

　　广州华艺国际拍卖有限公司

　　86-020-87306600

　　广东省广州市越秀区东湖路125号

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