禹之鼎像

　　禹之鼎，兴化（今福建省莆田市）人，字上吉（尚吉）、号慎斋，以肖像人物画闻名于世。康熙年间供奉内廷，被授予九品鸿胪寺续班的官职，但禹之鼎天生不喜欢官场的环境，不久后辞官回到扬州过上了隐居的生活，并从此以扬州人自居。

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　　禹之鼎（1647-1716）乐春园图

　　绢本手卷 1712年作

　　引首：46×120cm；本幅：46×217cm

　　出版：《国华》第八百七十号P35-44，昭和三十九年（1964）。

　　备注：

　　1.宋荦上款。

　　2.万经题引首。

　　3.附史树青等人1998年鉴定证书。

　　《乐春园图》卷是设色兰叶描法的典型人物肖像画作。这幅《乐春园图》虽设色浓厚，但整体气韵却是清新怡人，是以柔软的笔墨营造出一幅充满诗意的图卷，人物造型尤其突出了禹之鼎“娟媚古雅”的人物画特征。这幅《乐春园图》引人注目的除了人物之外，作为补景的庭院也占有很大的比重，这一特点从此幅画题目当中，便可窥得一二。在草木茂盛，鲜花盛开的庭院中，书斋的主人坐在书斋前的一颗古松下，整个庭院补景便是以他为中心向两边徐徐展开，林间亭中的小榻、水边停靠的舟艇，给观者展现出庭院主人惬意的文人隐居生活。

《乐春园图》局部

　　这幅禹之鼎徐徐写就的《乐春园图》卷中，前半卷与后半卷的景物有一个虚实对比的处理。例如，画风上前卷密而后卷疏，且将人物安排在景物较为稀疏的后卷，以达到整体画面的统一与平衡。除此之外，前景中树石边的土坡与缥缈的远山也有鲜明的比照，从而给观者以透视的视觉效果。画家站在高点，将深深几许的庭院，巧妙的集合在一个小小的片段当中，这足以体现画家丝毫不逊色于人物肖像画的山水画技艺。

《乐春园图》局部

　　此幅《乐春园图》的难得之处便在于，在山水画的基础之上，又添加了绝妙的人物刻写。书斋主人坐于古松下，左右各有两位侍候笔墨茶事的童仆，不知道画家在画此图时是否想起了童年时期的自己，对几位童仆的刻写，也是栩栩如生。将人物群像与景物的完美契合，将画面处理的无一处不和谐，这是所有人物画家所面临的一个较难处理的瓶颈，但禹之鼎，突破了这一困境，交出完美答卷。卷末落款“壬辰长夏敬拟至长至绘就恭寄禹之鼎”，并钤有“慎斋禹之鼎印”（白文）、“广陵涛上渔人”（朱文）印两方。此卷与其说是仿吴道子，不如说是仿南宋时期吴道子流派画家马和之的笔法更为贴切。笔法中比起气力的表现，更多的是温雅的情趣与尊重的态度。

禹之鼎《西坡授砚图》，画面主人公为宋荦 现藏于中国国家博物馆

　　作为图中主人公的老绅士到底是谁，万经的跋文里做了详细的解释。康熙四十七年（戊子）吏部尚书商丘宋荦七十五岁，正式卸任，荣归故里。康熙帝赐御诗并以“乐春”二字为他商丘老家的宅邸题名。五年之后，康熙帝六十岁寿辰之际，宋荦奉诣入京师为康熙皇帝贺寿，被加官为太子少师，复赐以诗。万经的跋文便是此时所作。此幅画也是为恭贺宋荦八十岁寿辰所画的纪念之作，应绘成于八十大寿的前一年，图中不仅有主人公宋荦，更有康熙帝亲赐名的乐春园。宋荦（1634—1714），字牧仲，号漫堂、西陂、绵津山人，晚号西陂老人、西陂放鸭翁。汉族，河南商丘人。官员、诗人、画家、文物收藏家。康熙皇帝三次南巡，皆由宋荦负责接待。被康熙帝誉为"清廉为天下巡抚第一"。康熙四十四年(1705年)十一月，官至吏部尚书。

禹之鼎《绵津山人六十小照》，画面主人公为宋荦 现藏于香港至乐楼

　　跋者万经（1659--1741），清代学者。字授一，号九沙，自号小跛翁，鄞县(今浙江宁波)人，万斯大之子。康熙四十二年进士，选庶吉士，官授编修，贵州学政等，任上曾参与《康熙字典》等大型官修著作的编写，后因事罢归。此跋文后钤有“忠节理学经史后人”一印，便是他对自己的学问道统，以及民族大义的声张。康熙五十二年，万经正在参与康熙字典的编纂工作，便是在那个时候遇到奉旨入京贺寿的宋荦，并留有此跋。跋文中所提到的诸家的贺诗现已遗失不见了，只有此画心流传于世。

　　本文选自米泽家圃《禹之鼎笔下的<乐春园图>卷》，原文登载于日本美术刊物《国华》1964年第870号。

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