黄宾虹 1949年像

　　中国嘉德“大观—中国书画珍品之夜·近现代”

　　11月20日（星期二） 晚上 6:30

　　嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

　　己丑（1949年）国之初立，物力维艰， 百废待兴。另一方面，国事焕然一新，数十年忧时郑重之心情，顿然冰释。宾翁的意绪极为畅快愉悦，创作著述尤勤奋不少息，以四尺对开的四幅条屏作一堂《山水四绝》，在其艺术生涯中无疑具有标志性的意义和里程碑的地位。

　　黄宾虹(1865-1955) 山水四绝 镜心 设色纸本

　　己丑（1949年）作 143.5×47 cm（每幅）

　　钤印：黄宾虹（四次）、朴存（四次）、冰上鸿飞馆（四次）

　　题识：

　　（一）燕都西郊玉须弥寺下智能海途中所见，图此。宾翁，时年八十又六，己丑。

　　（二）渝州佛图关林壑郁茂，岩壁峭峻，下瞰江流如带，如巴字形。八十六叟宾公写。

　　（三）泰山观日出处北望诸峰。以赵沤波意写之。己丑，宾翁。

　　（四）冷泉亭溪涧清漪，峰峦回抱，最宜于春日花明柳暗中，维先生吟坛属正。己丑，宾虹时客武林西湖纪游作。

　　展览：“迁想妙得—中国近现代书画撷萃”，国父纪念馆，2014年12月20日至2015年1月20日。

　　出版：

　　1.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷一》，第512-513页，故宫出版社，2014年版。

　　2.《迁想妙得—中国近现代书画撷萃》，图编8，羲之堂文化出版事业有限公司（台北），2014年版。

　　3.《鸣远堂珍藏二十世纪名家书画》，第78-80页，香港苏富比有限公司，2015年版。

　　来源：中国嘉德2009秋季拍卖会，第876号拍品。

　　山水四屏之最

　　“宾老布衣布袜，头部虽瘦小，而双目炯炯有神，如使之策杖徐步，戴上一个枣红风兜，将疑似宋元山水画中的人物脱幅而出，其古朴可知矣。”潘天寿亦云其“山水气象，淋漓中见丰泽之气，荒寒中见苍茫之致。清灵俊爽，野逸生动，满纸疏秀萧远之致，想解放后精神焕发，兴会不浅，故著之楮墨，别呈奇趣，此老人寿考之徵也。”

　　1949年，黄宾虹时年86岁，居于杭州西湖棲霞岭19号。本年5月3日，杭州解放，宾翁随后被杭州市人民政府推为杭州市各界人民代表会议代表，迎来了晚年荣誉的高峰。八月间，宾翁被国立艺术专科学校续聘为教授。其时中华全国美术工作者协会成立，被选为委员，并聘为全国第一届美术展览会审查委员，兼任北京民族美术研究所所长、中央美术学院华东分院教授。此际，刘作筹亦醵资为其刊印画集，在艺术创作上老树逢春，焕发出勃勃生机。

武林冷泉亭

　　黄宾虹在85岁以后形成了生命能量爆发与创作上的井喷。关于这一点，王鲁湘总结道：60岁以前漫长学习传统，新安画派疏淡清逸的画风以其影响终生。章法多从古人，皴法多为披麻，用力于“笔笔分明”。60岁以后，开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年，65岁的黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品，自此从古人粉本中脱跳出来，以真山水为范本，能以过去多年“钩古画法”的经验，创作大量写生山水。69岁至70岁的巴蜀之游，是他绘画上产生飞跃的契机。巴蜀山水奇、险、幽、秀，合浑厚与华滋而成美学上自觉之追求。后上北平，将历年游历之写生稿近万纸带在身边，全力以赴进行创作，并形成自家面目。在北平的十一年间，完成向“黑宾虹”的纯熟转变。黑、密、厚、重基本面目已然确立。又进行“水墨丹青合体”试验，用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚点染到黑密的水墨之中，形成“丹青隐墨、墨隐丹青”的面貌，这也是黄宾虹受印象派启发，将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。归南归杭后的作品，除沿续北平业已成熟的“浑厚华滋”画风外，较有特色的新因素即是看到良渚出土的夏玉而悟墨法，在墨和水的交融上做了很多成功的探索。85岁南归后，于墨法上力争上游，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江面山水的韵致，笔与墨一片化机。这一时期，潘天寿言其“绘事更深入于实中运虚，虚中运实、平中运奇、奇中运平之章法，以浓墨破淡，以淡墨破浓，写其游历之晓山、晚山、夜山与雨后初晴之阴山，每使满纸乌黑如旧拓三老碑版，不堪向迩；然远视之，则峰峦阴翳，林木蓊郁，淋漓磅礴，绚烂纷披，层次分明，万象毕现，只觉青翠与遥天相接，水光与云气交辉，杳然深远，无所抵止。”

泰山观日

　　本年二月间，张书旂回国至杭州，拟在国外举办中国近代画展。在返美前，他向宾翁徵求展品，记录道：“宾老寿已八十又六，真到了古稀之年，按理早该颐养天和，善保福躬了，而他依然不废丹铅，未辍笔砚，依然伏于古纸堆中，整理残业，发掘新义，矻矻终日，未尝以老以衰‘脱离岗位’、‘退出阵线’。”“宾老布衣布袜，头部虽瘦小，而双目炯炯有神，如使之策杖徐步，戴上一个枣红风兜，将疑似宋元山水画中的人物脱幅而出，其古朴可知矣。”潘天寿亦云其“山水气象，淋漓中见丰泽之气，荒寒中见苍茫之致。清灵俊爽，野逸生动，满纸疏秀萧远之致，想解放后精神焕发，兴会不浅，故著之楮墨，别呈奇趣，此老人寿考之徵也。”古稀之年的宾翁容光焕发，仙风道骨，创作精力饱满而旺盛。

渝州佛图关

　　黄宾虹平生喜游历，北至齐鲁燕赵，南至闽粤香岛，西至川蜀，中至荆楚以及江浙之天台、雁荡、白鹤、九华、虞山、天目等诸名胜，无不踏遍其足迹。其曾八上黄岳，犹感未能厌足，年近九十，定居西子湖畔，仍不时登栖霞，上葛岭，以勾画稿，步履轻健，毕生所得画稿不下万纸，然如《山水四绝》一般，将南北四方景致俱收于笔底，在宾翁作品中是难得一见的。一幅是燕郊西山须弥寺景色，智慧海所悟，温润秀雅；一幅表现巴蜀佛图关“林壑郁茂”，于天险之上“凭眺古渝州”，境界深幽；一幅于泰山日观峰，北望云海日出，峰峦开合，云树掩映；一幅于西湖灵隐冷泉亭中赏峰峦回抱，溪山无尽，各显其妙。

燕都智慧海

　　如果说宾翁山水早期得宋人山水严谨作风的熏陶，致力于营造出宏伟的境界和“沉雄浑厚”的笔墨结构。八十以后，笔墨更为简化，风格愈加粗放，一些所谓师造化的写生，并不是以表现真实的地理特征为旨，而是以各种探索性的笔法写“胸中丘壑”。其着力于笔墨与丘壑并胜的“不似之似”，于山水神韵上力争上游，不仅笔精墨妙，而且深得山川悠远深邃之气韵，成就千古少见的大气象。其曾言：“笔法是骨，墨法肌肉，设色皮肤耳。骨法构造虽有不同，骨肉停匀，方为合法。”又说“画重苍润。苍是笔力，润是墨彩，笔墨功深，气韵生动”。《山水四绝》正是借赵孟頫笔法，既见笔致又见墨韵的一件规模之制。黄宾虹山水，一生钟情董（源）、巨（然），又广收博采于范（宽）、米（芾、友仁）及元明诸家，兼综并蓄，旁收博采，取神遗貌，不斤斤于形迹间。谓“以赵沤波意写之”，却并不见多少赵氏痕迹。但其秀雅温婉的气息，却多少透露了黄氏对赵氏画作的心仪之意。

　　黄宾虹《山水四绝》局部

　　文化积淀与胸中丘壑

　　“他称之为“内美”的东西，简而言之，是中华文化的历史沉厚感，是一种凭籍金石、书法的质朴书写所传达的民族气质。”

　　黄宾虹以毕生之文化积淀与多年之“看山深入骨髓”而后悟化山水精神，得“浑厚华滋”之旨，又经常研究古人之“钩古”实践，终成山水大成气象。潘天寿谓之“先生习画之步骤，先从法则，次求意境，三求神韵，习法则：须从严处入，繁处入，密处入，实处入，道古循今，极力锻炼，入而能出，然后求脱。求意境：须从高处入，大处入，深处入，厚处入，要窥见古人之深心，使意与法会，景随情生，而得圆融无碍之妙谛。求神韵：要从读万卷书入，行万里路入，养吾浩然之气入。在元气混茫间，纯任一片天机，冥心玄化，自然神情气韵都来腕底。然画事除接受传统技法外，尚须以自己之心性体貌，融会贯通于手中，深入自然，会心自然，并以手中技法，写我游观中所得之自然。诚如张文通所谓“外师造化，中得心源”者也。”笔墨之抽象与状物之传神韵相合，因而兼备宋画之法与元画之气，法备气至，风格沉厚而空灵。此种山水境界，非文化修养与生命体悟至深不可得。

宾翁南归后作《富春江》

　　黄宾虹之画超拔于同时代人之上，不以外表的修洁艳丽讨好世人，而追求内在的山水之美。他称之为“内美”的东西，简而言之，是中华文化的历史沉厚感，是一种凭籍金石、书法的质朴书写所传达的民族气质。“力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋。粗而不犷细不纤，优入唐宋元之师。”宾翁本其深沉之心得，以治病救人之道引吭高呼，披荆斩棘，导河归海。“为吾国画学之中兴，迭见书写于诸绘画论著中，为后学指针。”这与他“做人要有人格本钱”的风格全相吻合。他曾在本年对答张书旂道：“中国正在大破坏中，一切落后，无一可与他人对垒，如果硬要拉出一点东西来装装体面，不以自诩而贻讥大方的话，那末只有我们这一班好弄笔头的穷朋友，还可以拿出一鳞半爪，到世界文化市场上去和人估估价值，称称斤两，我希望你在这方面有勇气干下去，虽然不一定能够立时换得外汇，但在炮火声中，光刀影里，血泊堆上，犹不失为一剂使你头脑稍感清新的凉爽。”这种桀骜不驯的风骨也体现在日常生活之中，《年谱》记其此时虽经济拮据，生活所迫到要动用古物易米地步，然某显贵以巨金索画，却仍被宾翁坚辞。记为“狷介之风，不让云林专美于前矣。”

宾翁三十年代作《蜀游山水》

　　此四屏《山水四绝》，正是黄宾虹山水的晚年精绝之作。真力弥漫，墨彩生动，意境深远。其用笔繁而不腻，变化多端，枯湿顿挫，笔锋触纸，密实而凝重，即使是最细微的笔触，也像是“铁划银勾”，不可移易。构图满而不塞，留白布虚上暗合太极阴阳之理，中间留白布虚之三角形、之字形，无不尽显虚实相生之妙，可以深切具体地领会黄宾虹特有的虚实相生的画理画趣。设色淡而见秾，山峦林木俨然，层峦茂树，佳山胜水，满纸生动，气息难得的厚重而寓空灵。

　　“宾翁四屏难得一露真容，而如此规模巨帙更为罕见。《山水四绝》与新中国共历沧桑近七十年，依旧保存完好，品相无虞，堪为黄宾虹晚年山水扛鼎力作。”

　　对于黄宾虹八十六岁所制《山水四绝》，早在2009年，这套四屏就以1232万元的高价通过中国嘉德释出，彼时黄宾虹书画的价格还处于市场洼地。

黄宾虹《山水四绝》局部

　　黄宾虹山水四屏的形式多于早年临古时期而作，至中壮年已不再多作。年届八十六岁时，四屏组画更是几近于无。梅墨生言：“黄宾虹在六十至七十余岁期间曾作过不少细笔山水，且多小青绿设色，殊受市场追捧。居京后特别是八十余岁后甚少作细笔山水。”“这件平心静气之作，是黄宾虹成熟期的平正平实类画风，不但尺幅在其作品中也属少见的大，题材上又如此用心营构，且压脚全钤上了‘冰上鸿飞馆’这件只有得意之作始用的闲章，配字工稳古雅，线条遒韧清刚。足见老画家对此四屏的满意之一斑。”

黄宾虹《山水四绝》局部

　　综观近年来黄宾虹四屏的市场表现和成交情况，市场中出现四屏形质极其少见，创作于晚年风格成熟期、以南北四方景致为题、布局又如此精致满密的更为罕有，甫经出现便引发追捧。

　　回顾往期拍卖历程，黄宾虹拍卖纪录的前三名一直由中国嘉德缔造并保持。宾翁四屏难得一露真容，而如此规模巨帙更为罕见。《山水四绝》与新中国共历沧桑近七十年，依旧保存完好，品相无虞，堪为黄宾虹晚年山水扛鼎力作。

黄山汤口 171×96 cm RMB:345,000,000

南高峰小景 177.5×74 cm RMB:62,675,000

高阁清话 45×126 cm RMB:56,350,000

山川卧游卷 40.5×305 cm RMB:52,900,000

西泠山水 74.5×48.5 cm RMB:44,275,000

?挹翠阁落成志庆图 127×47.5 cm RMB:33,678,670

　　中国嘉德2018秋季拍卖会

　　预展 Preview

　　11/17-11/19

　　北京国际饭店会议中心

　　拍卖 Auctions

　　11/20-11/24

　　嘉德艺术中心

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