中国嘉德秋拍“供御—宫廷瓷器及古董珍玩”

　　11月20日（星期二） 晚上 8:30

　　嘉德艺术中心拍卖厅 B厅

　　此次中国嘉德2018秋拍，精心选取了一批明清宫廷御用瓷玉漆器珍品，皆以云龙为饰，品类丰富，品质上佳，烟云鳞爪之间，自有数百年天家气象。

　　《说文解字》载“龙，鳞虫之长。能幽能明，能细能巨，能短能长。春分而登天，秋分而潜渊。”龙在中国文化中有着特殊的地位，新石器时代的山西襄汾陶寺文化遗址中，就已发现了用龙纹装饰的陶盘。一般认为陶寺文化可能对应古史传说中的尧舜时代，可知早在中国文明的曙光时代，就以龙作为高贵神圣的图腾。

　　《礼记·礼运》云：“麟、凤、龟、龙，谓之四灵。”饶炯注云:“龙之为物，变化无端，说解因着其灵异如此，以能升天，神其物，而命之曰灵。”龙不仅是通天彻地的灵物，还是至高权威的象征。汉高祖刘邦“隆准而龙颜”，自称感龙而生的“真龙天子”。元代明确规定五爪龙纹为皇家专用，民间不得僭越冒用。明清两代，龙纹更是成为御用工艺品最重要的纹样，成为明清宫廷器物上最为高贵不朽的装饰主题。

　　Lot 2336 清乾隆 青花九龙纹双螭耳瓶 “大清乾隆年制”

　　六字三行篆书款，乾隆本朝 H:29.2 cm

　　来源：

　　1. Chinese Porcelain Company, New York；

　　2.美国藏家旧藏。

　　盛于明清之际的青花瓷，自诞生之日起，其典雅清逸的艺术风格便倍受世人青睐。青花瓷于素胎之上，以钴蓝为着色剂描绘纹饰而烧制而成，于青蓝之中又蕴含着丰富的变化，浓淡晕散，如同中国的水墨画一般，而成为中国瓷器在世界上的代表。明清两代，青花瓷的烧造始终占据着宫廷御瓷的主流地位。服务于雍乾两朝，承载着清代盛世御窑烧造的重要人物—督陶官唐英曾在《陶冶图说》中记载：青花圆器，一号动累百千。由此圆器一类便可想青花瓷器的烧造在明清两朝数量之庞大。

　　乾隆一朝，政权稳固，景德镇的制瓷业也达到了顶峰。特别是乾隆皇帝对以瓷器、玉器为首的各类艺术品都达到了痴迷程度，对瓷器更是情有独钟。他续用前朝事必躬亲且饱读诗书的文人督陶官唐英监理窑务，并时常传谕，命出新样、画图、做模，亲加审定后，交付御窑厂烧造，使得雍乾两朝创造出了清代历史上最为精彩的清宫御瓷。本品即为其一。

清乾隆 青花九龙纹双螭耳瓶 龙纹

　　瓶身造型高雅，外壁通绘青花海水九龙纹，层次丰富，布局疏密有致，运笔流畅，点涂错落，胎骨精良坚致，釉汁温润如玉，皆良器之品格。青花之色，一如水墨，苍妍雄浑。龙纹不仅是祥瑞的象征，更是作为明清两朝皇家御用的帝王专属之纹，满清帝王致力于塑造其正统性与无上皇权，在各类宫廷御用的艺术品上广泛使用龙纹，特别是作为宫廷陈设和使用的御窑瓷器中，有如本器。

清乾隆 青花九龙纹双螭耳瓶

　　瓶身以青花满绘海水九龙纹，海水波涛汹涌，九龙形态各异，或正面威严，或腾空而起，或水中翻滚，气度非凡，于一瓶之上将祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，体现了飞龙在天的皇家威仪，皇家气派十足。特别是本品尺寸适中，非大型陈设器，也非十余厘米的小瓶，而是近三十厘米，大小适中可以在皇帝万机之暇把玩品鉴之物。

　　约翰·艾尔斯（John Ayers），《鲍尔藏中国陶瓷》（《The Baur Collection》）卷二，日内瓦，页96，图215。

　　查阅各类公私典藏，海内外未见相同者，仅见Mr. Bour 收藏有一例，为相同造型、纹样的黄地青花者，除此未见其他藏品。

北京故宫博物院藏品

　　而以九龙作为主题纹饰的宫廷御用瓷，且纹饰相近者，还可见北京故宫博物院藏清乾隆青花九龙戏珠纹瓶（高70.5厘米）、青花胭脂彩九龙纹梅瓶（高31.5厘米），以及台北故宫博物院藏清乾隆青花加彩九龙瓶（高27.7厘米）可为参考。由此亦可看出，乾隆皇帝对此类纹样的喜爱之情，曾在青花及青花加彩类器物上运用，同时也可了解此纹样的宫廷御瓷烧造并不多见，足见本品之珍罕。

　　Lot 2327 明万历 青花双龙戏珠纹银锭式盖盒

　　“大明万历年制”六字一行楷书款，万历本朝 L:22.2 cm

　　来源：佳士得香港，2007年5月29日，Lot 1458。

　　万历一朝，官窑瓷器制样可谓极尽巧思，各种器形层出不穷，大至龙缸、大罐、屏风等陈设器，小至笔架、棋子等日用品，林林总总，难以尽述，而且万历皇帝似乎对各式各样的盒子情有独钟，传世品中银锭式盖盒是较为珍罕的一种，因器身形似银锭，故而得名。

明万历 青花双龙戏珠纹银锭式盖盒 局部

　　本盒造型设计精巧，取银锭之形烧造瓷质盒，烧造却非易事，如此异形，对温度等要求很高，稍有疏忽便有开裂变形，成品率很低。

旧金山亚洲艺术馆藏品

　　盒与盖外壁均以青花满绘纹饰，青花发色明艳清丽，纹饰构图饱满，繁而不乱，盒盖正面绘双龙腾跃，龙形矫健有力，双目圆睁，龙口大张，利齿毕现，鬃扬羽翔，展姿露容，灵动威武，双向戏珠。整器纹饰描绘笔触率意，风格粗放，生动传神，笔法老辣，布局紧密，具有极强的视觉效果，极富装饰意味，为万历青花器之佳作。旧金山亚洲艺术博物馆藏有同类器，可资比较。本品配有日本包装，早期本品应来自东瀛，后经市场释出，盖与盒能一起保存至今殊为不易，颇为珍贵。

　　Lot 2332 清康熙 青花海水龙纹观音瓶 H:43 cm

　　来源：北京拍卖行，1994年9月19日，Lot 13。

　　历代龙纹形象有别，也极具时代特点。康熙时期的龙纹特征是凶猛异常，怒目高额，指爪有力。有如专场中一件青花海水龙纹观音瓶，龙纹形象生动，姿态舒展恢宏。

　　观音瓶又名观音尊，是清康熙、乾隆时期流行的一种瓶式。其特点是侈口，短颈，丰肩，肩下弧线内收，胫部外撇。它因何而得此名，有两种说法。其一，形似观音手中所持宝瓶。其二，线条流畅柔美，远远观之，如观音一般端庄曼妙。本品可谓康熙青花观音瓶的典型器，形体端雅优美，图案疏朗精细，宛如画卷。神龙从海水中飞腾而出，天空中祥云缭绕，青花浓淡深浅变化细腻入微，十分精彩。瓶底绘一蕉叶，是康熙时流行的画押款式样之一。上海博物馆藏有纹饰、造型极为相近的藏品可为参考。

上海博物馆藏品

　　除了上述青花龙纹的官窑御瓷以外，此次还有一件明宣德酱釉暗刻云龙纹小盘值得关注。

　　Lot 2330 明宣德 酱釉暗刻云龙纹小盘“大明宣德年制”

　　六字二行楷书款，宣德本朝 D:13.3 cm H:3.3 cm

　　来源：英国藏家旧藏。

　　酱釉亦称“紫金釉”，因以“紫金土”配釉而得名，是一种以铁为着色元素的高温釉，颜色与酱色十分接近，因而也称酱釉，明代宣德时期，酱釉瓷器是景德镇官窑生产的主要色釉品种，但目前流传较为稀少，故历来为藏家奉若珍宝，从已知资料查阅，目前仅故宫博物院和景德镇珠山遗址出土见有数件酱釉盘、碗。而于釉下暗刻龙纹者，更是寥寥可数，仅见台北故宫博物院藏相同纹饰的酱釉碗，以及于1986年在市场中释出，香港赵从衍先生旧藏的比本品尺寸更大一些的盘（盘径二十厘米），此类品种尤其值得珍视。

赵从衍家族藏品

　　本件拍品尺寸较小，盘径十三厘米有余，内外壁施酱釉，釉下暗刻纹饰，盘心饰品字形排列的三朵云纹，外壁暗刻双龙赶珠纹，釉色匀净光亮，观之有金属光泽。此类纹样，最早见于元代，北京故宫博物院藏有元红釉印花云龙纹盘，无款。因釉层较薄，而纹样显得较为清晰。宣德时期以此纹样装饰者，亦有景德镇出土洒蓝釉刻花龙纹盘，内施白釉暗刻云纹，外壁于洒蓝釉下暗刻龙纹。以及北京故宫博物院所藏祭蓝釉盘，从条目说明得知，其内壁暗印双云龙赶珠纹，因釉质肥厚不曾得知盘心是否绘有云纹。在香港赵从衍先生旧藏中亦有一例同纹饰青花品种。于各类釉色品种的盘中烧造此纹样，足见宣德皇帝对此纹样的喜爱之情。

　　古礼天子之服饰以“十二章”，衣绘日﹑月﹑星辰﹑山﹑龙﹑华虫称上六章；裳绣宗彝﹑藻﹑火﹑粉米﹑黼﹑黻称下六章。龙纹的地位仅次于象征天地宇宙的日月星辰山岳。《周易·乾卦·文言》又有：“云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。”龙是与天地风云相交感的神圣之物。在明清宫廷造作中，云与龙更是最为耀眼的主题。此次我们秋拍集齐此系列以云龙为主题的珍玩，静待有缘之人邂逅共赏。

　　?中国嘉德2018秋季拍卖会

　　预展 Preview

　　11/17-11/19

　　北京国际饭店会议中心

　　拍卖 Auctions

　　11/20-11/24

　　嘉德艺术中心

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