陈洪绶 花鸟草虫写生册

　　设色纸本 册页(12开) 尺寸： 21.5×16cm×12

　　题签：陈章侯花鸟草虫写生。辛卯冬十二月，琴轩珍藏

　　内签：陈章侯花鸟草虫写生。看篆楼珍藏，药房书笺

　　题识：溪山洪绶写于榕醪山馆

　　钤印：洪绶

　　收藏印：老花眼福、诸仲芳鉴藏印

　　著录：《穰梨馆过眼录》光绪十七年刻本

穰梨馆过眼录

　　《花鸟草虫写生册》册页十二开，绢本设色，为明代陈洪绶所作。册前有签条“陈章侯花鸟草虫写生。辛卯冬十二月，琴轩珍藏”。册内前签“陈章侯花鸟草虫写生。看篆楼珍藏，药房书笺”。每一开俱有清人孙均诗句对题。册页后跋有崇恩、潘厚、潘景郑三题。另此册被著录于光绪十七年(1891年)刻本《穰梨馆过眼录六十卷》(陆心源著)，并录有尺寸、质地、对题诗的详细记载。

　　陆心源(1838—1894)，字刚甫、刚父，号存斋，晚号"潜园老人"。浙江湖州人。为清末四大藏书家之一。

　　笔者将以这套册页的作者、艺术价值、题跋者、收藏者以及流传著录考据几个方面做浅析阐述，供与藏家爱好者们交流。

　　『奇才陈老莲』

　　陈洪绶，明万历二十六年(1598年)出生于浙江诸暨一个名门望族，祖上几代为官，至其父陈于朝中秀才。相传陈洪绶出生前，陈于朝梦见一道人手持莲子，告知他将有一子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以陈洪绶取幼名“莲子”，年长后，号“老莲”，谱名“洪绶”，一名“胥岸”，字“章侯”。清军入主后，陈洪绶避于云门落发为僧，取号“悔迟”“悔僧”“云门僧”，又号“小净名”“老悔”“勿迟”，后还俗，清顺治九年(1652年)逝。

陈洪绶像

　　陈洪绶天赋异禀，朱彝尊《陈洪绶传》中记载“年四岁，就塾妇翁家…累案登其上，画汉前将军像，长十尺余，拱而立…翁见侯像，惊下拜，遂以室奉侯”。说的是陈洪绶四岁时画关公像就能让未来的岳父来斯行跪拜，可见幼年之作已逼真撼人。十岁时初拜蓝瑛、孙杕为师，蓝瑛为浙江武林画派领袖，擅山水，对陈洪绶赞誉有加，称“此天授也”。孙杕则叹曰“使斯人画成道子、子昂均当北面 , 吾辈尚敢措一笔乎?”。

　　明清时的画家一般都只画擅长的一类或两类，或花鸟，或人物，或山水，陈洪绶的天才在于，花鸟、山水、人物、书法全能，繁多种类皆擅。相传其师蓝瑛自愧在人物写生上力不及洪绶 , 并因此不再画人物。毛奇龄《陈老莲别传》载，陈洪绶“十四岁悬画市中”能“立致金钱”。十九岁时，陈洪绶作《九歌》人物为《楚辞述注》插图，并于崇祯十一年(1638 年)刻印，是陈洪绶留存最早的版画作品，后有《西厢记》插图，《水浒叶子》《博古叶子》等版刻传世，亦在中国版画史中占有重要地位。

　　与此同时，陈洪绶的文才也从未落下，《宝纶堂集》中记“思侬十九那年时，五行过目能成诵”，尤见天赋。《宝纶堂集》有十卷是陈洪绶生平所作诗文的合集，另有著作《题画诗》一卷、《避乱诗》一卷、《筮代象解》四册，除《题画诗》外，其他文集后世都有流传。

　　万历四十六年(1618年)陈洪绶中秀才，胸怀报国之志，但科场之路并不平坦，直到崇祯十五年(1642年)考入了京城国子监，崇祯皇帝欣赏他的艺术，召他为内廷供奉，由此陈洪绶临遍了历代帝王图像及宫中珍藏名画，画艺得以大涨，声明享誉明末画坛，时人都以认识陈洪绶为荣，并与顺天崔子忠比肩，称“南陈北崔”。然而国家垂危，陈洪绶并非要做个御用画家，他有为国为民的政治抱负，有一腔赤心想在朝中施展才华，改变国亡之势。而现实的朝政阉党横行，腐朽黑暗，与理想相差甚远，陈洪绶失望之至，辞去了内廷供奉之职，黯然离京，断了仕途之望。

　　陈洪绶辞职后以诗文字画为生，创作极丰，世人奉他的画为至宝。清人《国朝画征录》评“盖明三百年无此笔墨也”。他的艺术思想、绘画风格不仅影响着同时代人，对后世也产生了巨大的影响，甚至名播海外，毛奇龄《陈老莲别转》记载：“朝鲜、兀良哈、日本、撒马尔罕、乌思藏购莲画，重其直”。当代学者推他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”，堪称一代宗师。

　　『神妙入化辩其真』

　　陈洪绶曾自题过“洪绶学崔白”，崔白集五代徐、黄两家精髓，在北宋花鸟画中成就最高，得益于宋人之法。史上画家师古法，且技高者成千盈百。陈老莲何以成宗师?在于老莲以古为宗，不局限于古，他所绘能凌驾于物象之上，寻得禽花石木的神韵，超于物象本身才是更广阔深远的艺术境界。

　　见册页十二开，朱茶蝶抱、蝶点春花、瘦古奇石、秋芳倚石、丹洁无尘、小蝶采香、古虬花红、淡紫孤芳、幽禽独梢、清芳结竹、古槐双栖、梅绝世姿，款署“溪山洪绶写于榕醪山馆”，每一开钤“洪绶”朱文长方印，画面精妙绝伦，显现着炉火纯青的技法和天然的灵气，直逼神妙入化。

　　潘博山的题识中考定，册为陈洪绶四十岁左右所作，正是画家精力弥满，技艺臻青的时候。

　　有关此册的辨真，有学者以其中一开双勾白描竹子的设色技法为例，并以《父子和册》(约 1627 年作，翁万戈藏)中的《梅竹》一开，《花鸟图册》(1633 年作，上海博物馆藏)中的《幼竹蜻蜓》一开，晚年的《竹石萱草图》(约 1649 作，南京博物院藏)以及《春风蛱蝶图》(1651 年作，上海博物馆藏)作为参阅，进行对比，其中设色均是沿竹页勾勒线条的外延渲染淡花青。

　　又从线条笔墨中进行比较，如描绘水仙与萱草的长叶片时的线条，行笔的缓急顿挫，与《花鸟图册》(1633 年作，上海博物馆藏)与《杂画册》(约 1651 年作，南京博物院藏)中的水仙及《花鸟草虫图卷》(约 1651 年作，上海博物馆藏)中的萱花，均为类。从艺术角度出发，“他独有的笔性特色，既婉转流畅又雄浑沉厚，看上去圆润潇洒，细细体会却充满凝重迟涩的趣味。”是古今常人所不能及。

　　『看篆楼旧藏』

　　册内前签“看篆楼珍藏”，“看篆楼”是清人潘有为的斋号，字卓臣，号应麟，又号毅堂。父亲潘振承曾被《法国杂志》评为十八世纪世界首富。家境阔绰的潘有为不侍父营商而入仕途，在乾隆三十七年(1772 年)考取了进士，授职内阁中书，参与编纂《四库全书》，又被翁方纲收为入门弟子。潘有为博文多才又好收藏，精于金石、彝鼎，醉心搜羅古錢、古印与書畫，“看篆楼”的藏品极丰且精，潘有为也被时人称为“岭南鉴藏家之魁首”。著名的“听帆楼”潘正煒的许多藏品的来源，正是其族亲潘有为“看篆楼”的旧藏。

　　另，潘有为著有《南雪巢诗钞》《古泉目录》《看篆楼古铜印谱》等传世。

　　“药房”是张锦芳的号，张锦芳字粲夫，又字花田，乾隆五十四年 (1789 年 ) 进士、授翰林编修，年轻时就读于京师国子监，深受当朝名流纪晓岚、钱大昕、翁方纲的赏识。张锦芳的诗文书画造诣很深，才华横溢，时与同县胡亦常、钦州冯敏昌合称诗界“岭南三子”，后又与黎简、黄丹书、吕坚并称“岭南四家”。潘有为与张锦芳同为岭南老乡，同在京师供职，又同为翁方纲的弟子，想必二人私交甚笃，便请张锦芳为他的珍藏题签。

　　册页每开为画对题诗者孙均，字诂孙，号古云。出身名门，为内阁大学士孙士毅之孙，隶汉军正白旗。嘉庆元年袭三等侯爵，中年时奉母南归，侨居于苏州名园环秀山庄。孙均是乾嘉时期的一名篆刻家。画史记载，孙均工于篆隶，刀法雄健，布局严谨，印风为浙派，书法长于篆、隶，也善写生，花卉得青藤、白阳神趣。孙均的题诗画论，极尽赞美，尤见他对陈老莲作品的倾心。

　　『崇恩、潘博山、潘景郑题后跋』

　　崇恩跋——琴轩旧藏

　　陈君洪绶，诸暨人，明季诸生，号曰老莲，章侯其字也。甲申后自称悔迟，生平所画人物最工，其妙处远绍龙眠、松雪，近跨仇、唐而上也。今得覩此写生妙迹册，花竹禽鸟、草虫木石，无一不备极精妍，生趣欲活，设色尤觉雅淡可爱，足见名流能事，非徒以人物擅誉艺林，而此诚为老莲绝技，琴轩何缘得此，以娱晚年，胜诸时花美女也。玉牒崇恩题。”

　　钤印：崇恩私印、仰之

　　崇恩为清皇室氏族，字仰之，禹舲、语舲、雨舲，别号香南居士，亦称语铃道人，由廪贡生官至山东巡抚、内阁学士，为清重臣。他工书善画，嗜爱收藏名帖字画，一些传世的古书画和古碑帖中常见有崇恩的鉴赏跋文和鉴藏印章。崇恩见此册，赞为精妍生趣，是老莲“绝技”，又言“胜诸时花美女”诙谐真挚。文中“琴轩何以得此”，“琴轩”今无从细考，但文中所言能看出，在崇恩时代或他之前“琴轩”已经是有名的斋号了。

　　潘博山跋——诸仲芳旧藏

　　毛西河报周栎园书，谓老莲于鼎革后更其名悔迟，故称老迟，又称勿迟。其款署洪绶者，尚是甲申以前笔也。按老莲生于明万历己亥，卒于清顺治壬辰，年五十四。此册端庄古艳，审其笔墨当作于四十前后，其时正摹追古人名迹，竭思力以赴之。故勾勒渲染，尽合宋贤矩度，可谓极写生之能事，叹观止矣。余频年所见老莲花鸟卷册不下十余本，当以此册为最精工。仲芳先生出示，惊为神品，假归细读，留置累月，因识数语以志眼福。庚辰九秋博山潘厚记。”

　　钤印：蘧盦、潘厚

　　潘博山(1904-1943)，名厚，一名承厚，字温甫，江苏苏州人，吴门望族潘祖荫之后，祖父祖同(字桐生)有“竹山堂”藏书四万卷。受家学影响，潘博山精于版本目录之学，嗜好藏书，他与弟潘承弼(景郑)，将藏书增至三十万卷，后得稀世之珍的宋蜀大字本《陈后山集》二十卷，把藏书楼命名为“宝山楼”。凡明末史料，清人文集，时人稿本，乡贤文献，年谱家谱，历代尺牍，金石碑拓以及名人书画，无不兼收并蓄，成为现代藏界中的翘楚。

　　潘博山藏书之余，兼事丹青，曾与吴湖帆组织“正社”书画会，成员有于非闇、溥心畬、冯超然、徐邦达，陈子清、张大千、王季迁等，各个声名显赫。

　　做为有着丰厚家藏，又能丹青，且见多识广的潘博山来说，精品字画古籍过眼自然不在少数，跋中潘厚有言，见过多套老莲卷册中，这一册为“最精工”且“惊为神品”令他“叹为观止”。潘厚写此跋时为 1940 年，又言册为“仲芳先生出示”，可知民国后，此册已是诸仲芳的藏品。诸仲芳，名华，号忍庵，好古画收藏，是二十世纪四十年代活跃于上海的著名藏家。

　　潘景郑跋

　　流光驹驶，风雨催人，旅情迫暮。缭绕乡魂，时萦梦寐黯别浦。满眼春色依然，袛古人天末。缟紵雕零，寂寥赢得愁绪。衰鬓星霜，已行囊、磬悬飞絮。锦图披展，多君遗芬未负。最是鸰原增痛，抚墨痕心苦。重赘鸿泥，点鸦还赋吟句。调寄华胥引。建生诸兄携示尊翁仲芳先生旧藏老莲写生册，有孙均、潘有为、张锦芳、崇恩等题识，三君皆传神能手，而崇氏藏弆著一时所得皆精品，跋中盛称为老莲绝技之作，其推重可知。仲翁搜罗书画必择精整无疵之品，尤忆抗战时，赏析之乐，过从无间，其明眼为不可及。先兄博山与仲翁尤契挚，此册亦经题识并考定为四十前后之笔。建生兄克缵先绪，护持迨四十余载，可谓善继善述矣。承命赘言，回忆先兄下世已卅余年，而仲翁捐馆亦逾廿年，仆亦且星霜盈颠，前尘梦影，恍如隔世。抚展之余，不特山阳邻笛之凄迷，益不禁鸰原如剡之痛耳。时壬戌仲冬，吴县潘景郑谨跋于沪滨寓楼，时年七十有六。”

　　钤印：景郑寄痕、景郑倚声、吴中我亦填词手

　　潘景郑是潘博山(1907-2003年)的弟弟，同为“宝山楼”藏书的拥有者之一。潘景郑少年时即拜江南大儒章太炎为师学训诂、拜吴梅为师学词、拜俞粟庐为师学曲，成年后曾与张元济、叶景葵、顾廷龙诸先生创办合众图书馆，有《说文古本再考》《日知录补校》《词律校导》《词选笺注》《图书金石题跋》《寄沤剩稿》等著作，为当代古典文学研究家、目录版本学家。

　　潘景郑题此跋时为 1982 年，继兄长潘博山题跋已过四十余年，携册而示的已是当年仲芳先生的后人“建生”诸兄，人是“前尘梦影，恍如隔世”，流光驹驶，册中画仍是“满眼春色依然”。

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