[香港蘇富比]淳古浑朴——宋代雅器精萃

　　2018年10月3日上午，香港蘇富比2018秋拍“淳古浑朴-宋代雅器精萃”在香港会议展览中心举槌，本场共16件宋代雅器。其中，仇焱之旧藏南宋官窑青釉葵瓣洗以咨询价形式上拍，以5200万港币起拍，7000万港币落槌，加佣金最终以8135.1万港币成交。

　　南宋 官窑青釉葵瓣洗 14 公分，5 1/2 英寸

　　来源

　　仇焱之(1910-1980年)收藏

　　伦敦苏富比1980年12月16日，编号295

　　赵从衍(1912-1999年)收藏

　　香港苏富比1986年11月18日，编号29

　　南宋官窑，续北宋官汝而生。官窑造于南宋国都杭州，北宋失地于金人，帝王遭俘虏，随之灭亡，宋室南迁改元，定都杭州改名临安府，属临时国都，然百废待举，宫殿朝廷皆需重新建设，内廷用器短缺亦属难事，苏杭一带瓷窑尚未能烧造出高质量官瓷，因此急需建构南宋官瓷作坊。

　　河南宝丰县汝窑瓷工是否自愿追随宋室南渡，虽属未知，但南宋时汝窑制器质量明显低落，仅存民窑水平，相较之下，持续供应金朝宫廷用器的河北定窑、河南钧窑与陕西耀州窑，所造之器质量尚高，并无立即的衰退与风格变化。在南方，土质、窑型、烧造方式、陶工皆异，续烧官瓷已然艰困，开创出南宋官窑之新风貌更属不易。

　　从古至今，汝官二瓷盛名远播，凤毛麟角，我们虽能统整传世汝瓷名册(《俊雅清凝-乐从堂藏宋瓷粹珍》，香港，2017年10月3日，页66-77)，却难以归整传世官瓷数量，因汝瓷之造形、烧造方式、釉色、风格均甚一致，官瓷则异。杭州所造官瓷，属单色青瓷，近类汝器，然种类繁多，应或出自长期研发试烧，造就官窑瓷之多样釉色、面貌，亦因此更难一语含括官窑全貌。据考古证据，可知杭州老虎洞窑出产高质量官窑瓷，虽相关古籍记载缺稀，考虑官窑瓷多变之特征，难以断定南宋官窑均出自同一窑址，例如米黄釉官瓷之时代背景，究竟何时官窑停烧，哥窑崛起等议题，目前仍无法推知。所幸本品并不受此限。

　　一如历代名家能匠，杭州官窑瓷人撷取宋朝时代精神，再现于官窑瓷作。宋时两派儒家学说盛行，其一以欧阳修(1007-1072年)为代表的保守派，主张汲古鉴今，重视传统道德规范，另一派以王安石(1021-1086年)为首，主张改革变法，以期再现理想社稷，并以自身为范，毕生质朴俭素。此二学派亦深深影响当朝美学之取向，看似相互冲突，却皆现于官窑瓷：一方面，崇古之风反映于官窑器形与纹饰，多取自高古玉器与青铜器，典雅大器;再者，宋代特有的美感追求亦贯穿其中，官窑瓷之比例、轮廓精准清晰，造形纹样极简素雅。本件官窑青釉葵瓣洗，清新轻盈一如同朝单色漆作，乃宋代始有之艺术风格，以此为基础，宋朝艺术与工艺的发展成熟臻善，可谓超前同时期全球艺术几近千年，例如二十世纪主导德国及全球的包豪斯表现主义，即与其不谋而和，追求简约、功能性的艺术风格，至今仍深厚影响当代艺术与工艺发展。

　　此葵瓣洗，釉色变化温润澄澈，开片冰裂自然相缀，宛若宝玉，浑然天成。葵瓣式器形，轮廓线条柔美绵延，简约雅绝，乃最具代表性之南宋造形，亦可见于北宋汝瓷，如艾弗瑞.克拉克伉俪旧藏汝窑葵花式洗，2012年4月4日售于香港苏富比，编号101(图一)，与本品彷佛两宋美学相互呼应。

　　葵瓣式造形源自金属器形，柔弧线条则与当朝漆作关系更为密切，然近类漆例甚罕。葵瓣式漆盘多见瓣瓣交迭，相交处现「S」曲线，东京根津美术馆藏一件器形相类之漆盘，作七葵瓣，见博物馆展览图录《宋元の美：伝来の漆器を中心》，根津美术馆，东京，2004年，编号19(图二)。

　　此洗底部有七支钉痕，圈足无釉，应非采垫烧而成，或属南宋早期之作，官窑仍尚试验不同烧造方式，其他相类盘、洗多为圈足无釉，垫烧，或圈足挂釉，支烧。

　　著录仅见一件相似官窑青釉葵瓣洗，现藏台北故宫博物院，器形、尺寸均与本品相同，圈足无釉，洗底并有七枚支钉痕，惟釉色青中带灰，不若本品澄澈，开片纹更为致密，胎骨深灰棕色，口沿微损，曾多次展出于博物馆特展并载录于出版品中， 1935、36年并为中国政府选送至伦敦参与皇家艺术学院举办之「中国艺术国际展览会」大展，录于《参加伦敦中国艺术国际展览会出品图说》，上海，1935年，卷II，图版80;并刊于《故宫宋瓷图录：南宋官窑》，台北，1974年，图版56;1989年并展于故宫博物院的官窑大展，《宋官窑特展》，台北，1989年，编号94;最近展出于特展《贵似晨星：清宫传世12至14世纪青瓷特展》，台北，2016年，编号 II-30(图三)。院藏一件相类官窑青瓷菱花式洗，口沿间缀瓣尖，录于前述出处，编号 II-28。

　　存世与此葵瓣洗相似之例极罕，或可参考一件官窑葵花式盘，尺寸较大，盘壁略浅，釉色乳浊，青中泛蓝，属大维德基金会藏品，现贮大英博物馆，刊载于《Illustrated Catalogue of Ru, Guan, Jun, Guangdong and Yixing Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，伦敦，1999年，页64及封底(图四)。

　　本葵瓣洗瓷胎纤薄端正，造形利落精确，线条优美流畅，青釉凝厚至口沿处渐薄，秾纤之间，令人爱不释手。釉色天青透蓝，光泽莹辉，触感滑润。造形简雅，无冗缀饰，仅以自然冰裂疏朗相衬，无瑕至美，更加突显瓷匠巧艺，全器宛若以晶透玉石雕成，巧夺天工。南宋续烧如此朴雅之器，而非追求虚华之色，足证两宋皇家品味与风格之延续。

　　此类官窑洗，无论作为实用或品赏，深得历朝鉴藏名家倾慕崇尚，代代不绝，乾隆皇帝亦列其中。乾隆九年(1744年)，《活计文件》记载，乾隆帝品评一件官窑葵瓣洗，配紫檀座，定为“头等”，并诏命作包巾、锦匣后，送至紫禁城主殿之一，乾清宫。来年，并令将另一件官窑洗送至圆明园，贮于宝匣内。公元1749年，乾隆帝命制屉盒以藏一件官窑洗之底座，类同另一件清宫旧藏汝瓷包装设计，或用以保存御制诗画册页。乾隆三十八年(1773年)，紫禁城东六宫之景阳宫内多宝格，陈设四件官窑洗，皆配紫檀座，此宫目前仍可见陈设骨董珍宝。

　　近代，此官窑葵瓣洗曾入藏两位二十世纪重要中国艺术品私人收藏，仇焱之(图五)及赵从衍(图六)，并先后于两场香港艺术品拍卖历史上最为人称道之拍卖会中拍出。仇焱之(1910-1980年)乃最受尊崇之华人古董商及鉴藏家之一，年幼即入行学艺，攻鉴藏，兼买卖，曾于沪港两地经商，后移居瑞士，曾辅助许多重要中国艺术品收藏家，包括大维德爵士、芭芭拉.赫顿、瑞典国王古斯塔夫六世.阿道夫、胡惠春及安宅英一，助建他们之宝蓄雅藏，如玫茵堂中国艺术品收藏，协其谨思慎择。仇氏私人所藏，见于1980及1981年共三场拍卖会，释出大批珍品，轰动业界，于香港艺术品市场影响更是深远悠长。仇焱之旧藏广得景仰，至今已成中国艺术品最尊贵之来源记录。

　　一代船王赵从衍(1912-1999年)长年专注于搜藏中国艺术精品，并以书画、瓷器、玉器为重心，1978年曾于香港艺术馆展出其珍藏百件明清瓷器。深知仇氏收藏质精稀珍，赵氏亦为拍卖会的主要竞投者之一，为购心头所好，踊跃出价，明显以仇氏为楷模，藉此建立典藏。1986及1987年香港苏富比为赵从衍家族收藏举办拍卖专场时，场面之盛，不亚于前。

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