清乾隆 洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊 高40.8cm

　　[香港蘇富比]吉庆玲珑——乾隆洋彩透雕夹层玲珑尊

　　2018年10月3日上午，香港蘇富比2018秋拍特别为日本山中商会经手的清乾隆洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊设置一专场——“吉庆玲珑-乾隆洋彩透雕夹层玲珑尊”。拍品以4000万港币起拍，以258阶梯竞价至5000万，接着一跃至8000万港币，经过10分钟竞拍，1.3亿港币落槌，加佣金最终以149,091,000港币成交。(拍前估价：HKD 50,000,000-70,000,000)

　　《大清乾隆年制》蓝料款

　　与2010年以4300万英镑落槌的著名乾隆洋彩玲珑尊成对、著录于1905年纽约山中商会图录、为御窑督陶官唐英所制最巧夺天工瓷器之一，这三点让这件玲珑尊在开拍前备受瞩目。

此瓶著录于1905年纽约山中商会图录

　　观此尊之配色、纹样、风格、技巧，似专为乾隆皇帝而设。上承高古青铜礼器，隐含先秦哲理之道，揉合北宋绘画、南宋瓷器、明代御窑风格，此器借历代辉煌，照证满清国朝天威。玲珑尊上之洋花卷草，取自法国洛 可可石贝饰纹，蕴异国情调，述说当今帝皇效法圣祖的积极进取，广纳舶来新知巧思，不甘故步自封。雍正帝开御瓷祥瑞之风，此尊上缀吉庆有余，不无敬父尊祖之意。

　　洋彩夹层玲珑尊，当属景德镇御窑督陶官唐英(1682-1756年)晚年为乾隆皇帝创烧之新瓷。1740年代初，紫禁城御作坊内，以画入瓷，生动趣真，珍品辈出，惟空间受限，器小而罕。景德镇御窑厂规模却无此碍，唐英为讨君欢心，领导艺匠吐故纳新，研制洋彩瓷器，强调纹饰独特，揉合各式繁复技巧及程序，或单或双，五花八门，每器均集埏埴之大成。如此玲珑尊一类，制作殊艰，耗料费工，让唐英诚惶诚恐，尝禀明圣上，虽有试烧，未得御旨，不敢多造。

北京故宫博物院藏公元前七至六世纪之方壶

　　镂雕夔龙，源与高古青铜礼器。东周(公元前770-256年)一朝，见证龙纹由繁渐简，形态方折，爪足彷如逗点，头首细小，只能凭龙目辨识(此洋彩尊上交龙则以描金点晴)，纵然抽象，仍可看到夔龙交迭相缠。此类龙纹，东周青铜器上常见，工艺技法有浮雕、嵌错或镂空，例如北京故宫博物院藏公元前七至六世纪之方壶。

　　论古典，器腹鱼藻开光绝不逊于前。道家经典《庄子》中，有载庄周(公元前约369-约286年)时借鱼寄意，其中“鱼之乐”的无拘逍遥，后来更成为文人之梦，不过对帝王而言，谈“鱼之乐”不过闲坐论道，遥不可及。既有道家哲理，中国艺术品饰鱼纹者，时有见之。此尊腹上缀鱼儿成双成对，泳于桃花、水藻之间，悠然自得，不禁让人联想到北宋(960-1127年)宫廷画师刘寀笔下脍炙人口的《落花游鱼图》卷(现为圣路易斯艺术博物馆所藏，97：1926)。此器之鱼，画风独特，别开生面，巧采浮雕，妙添丽彩，充分展现鳞片虹光的闪烁耀目。

　　镂孔套瓶，或取思南宋杭州官窑，老虎洞窑址出土两胆瓶残器，可为佐证(杜正贤编，《杭州老虎洞窑址瓷器精选》，北京，2002年，图版24及25)。虽有先例，同处浙江的龙泉窑所制却更为世所识，有镂孔胆瓶及梅瓶传世。龙泉镂空套瓶，如今学界虽大致定为十四至十五世纪初之物，清代帝王多或归类为宋物。据乾隆八年(1743年)清宫造辨处档案，记“洋彩黄地莲环龙泉夹花玲珑罇一对……传旨着供各配架座”，可知类似瓷器昔时也以“龙泉”称之。

　　拍品内瓶所绘饰纹，为明永宣二朝景德镇御窑经典，乾隆年间仿造不厌、珍赏不已。此类明初青花缠枝花卉纹，可参考北京故宫博物院清宫旧藏水注，其器腹饰样与此类同，并可比较清宫旧藏清代仿明青花缠枝花卉纹瓶，署乾隆年制款。

拍品 受洛可可风格影响之卷叶纹

　　此玲珑尊肩上的黄地锦地洋花纹，起源却迥然不同。乾隆一朝，高宗复循先祖康熙皇帝(1662-1722年在位)之步履，召请来华传教士进宫供职献技，引入洋风西法，对当朝艺术亦有影响。器上曲卷叶纹，显然受法国帝君路易十五(1715-1774年在位)统治时西方流行之洛可可风影响。此玲珑尊上所饰卷叶，多称为苕茛，或借鉴法国设计师兼画家 Alexis Peyrotte(1699-1769年)之作。Peyrotte 曾参与凡尔赛宫、枫丹白露宫及马尔利庄园等室内设计，尤以“中国风”为人称道，可参考 Peyrotte 一幅苕茛叶饰纹铜版画，和此尊肩上图案尤为相近，版画创作于1740年，与此玲珑尊年代几乎一致(图四，Cooper Hewitt，史密森尼设计博物馆)。虽以西风入瓷，艺匠却未遵循欧洲常见的不对称设计，此瓶颈环饰洋花卷叶，配缀串珠，以及双鱼、吉庆、如意云头等中国传统图案，犹如项链规整对称。璎珞圆珠巧添光点，加上如意云头的渐层渲染，让玲珑尊更形立体。

2018香港蘇富比肩部 绿地条纹带

2010年伦敦拍卖的玲珑尊肩部 金地条纹带

　　乾隆八年(1743年)，唐英上奏称他“新拟得夹层玲珑、交泰等瓶共九种”，又道“工料不无过费，故未敢多造”，得皇上批准才“再行成对烧造”。乾隆帝批阅后要求新式瓷器“俱要成对，如不能成对，即将各样烧造”，但指“不必照随常磁器一样多烧，嗣后按节进十数件”。由此可知，当时有后配成对之事，这或可解释为何两尊成对、落款有别。

2018香港蘇富比 蓝料底款

2010年伦敦拍卖的玲珑尊 青花底款

　　与此玲珑尊成对者，现为私人收藏。该瓶原于2010年11月11日，在英国米德塞克斯郡位于赖斯的班布里奇拍卖行(Bainbridge’s)以四千三百万英镑的高价拍出(编号800，连佣金五千一百六十万英镑)，当年刷新世界纪录，消息轰动全球。然而交易最后落空，两年后才经邦瀚斯以私人洽购形式促成其事。当日原以为该瓶乃传世孤品，如今得见此瓶，方知世间有玲珑对尊。两件差不多完全相同，区别在于肩部这条纹带，香港蘇富比这支的釉色是绿地，伦敦拍卖那支则是金地。此外，底款也不一样，伦敦那支则是青花款，香港蘇富比这支玲珑尊是蓝料款，这种松石绿地蓝料款虽罕，仍有例可鉴，如一对婴戏图瓶，分别藏于两岸故宫。

　　早于二十世纪初，此尊已现身纽约展售场上，距今已逾百年(图五及六)，为一日本家族所藏。论纹饰搭配，此对玲珑尊举世无双，但台北故宫有藏器形与此相同之对瓶，可资比较，其“龙泉”镂空也与此吻合，却缺描金，器腹开光画山水，浮雕欠奉，瓶颈同画洋花，隙地却以红代黄。台北对瓶原为寿皇殿陈设器，寿皇殿位处景山正北，与正南之紫禁城坐落同一中轴上，乃历代清帝供奉祖上之所。台北故宫博物院另藏三件洋红地锦上添花龙泉描金夹层玲珑胆瓶，其中两瓶成对原伫端凝殿，另一则存紫禁城养心殿内。

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