[保利香港]「太璞如琢」- 崔如琢精品专题

　　2018年10月1日下午，保利香港2018年秋拍“太璞如琢-崔如琢精品专题”在香港君悦酒店举槌，本场共6件精品上拍。其中，封面作品2013年作《有田皆种玉无树不开花》以1400万港币起拍，激烈竞争下，以2600万港币落槌，加佣金最终以3068万港币成交。(拍前估价：HKD18,000,000-22,000,000）

　　2013年作 有田皆种玉 无树不开花 镜心? 设色纸本

　　题识：有田皆种玉 无树不开花 癸巳之初春小雪后如琢指墨于静清斋

　　钤印：静清斋(朱文)、少许胜多许(朱文)、崔氏(白文)、如琢所作(朱文)、崔如琢指墨(白文)、吟风啸月酌酒看花(朱文)

　　出版：《崔如琢大观》第三卷，故宫出版社，北京，2014年。

　　所谓指墨，从字面上讲，就是画家以手代笔，蘸墨作画，此乃中国传统绘画中的一种特殊画法，因其别有一种妙趣与技法，又被称为指画。从操作层面上看，指画虽是以手代笔，但却必须在毛笔用得炉火纯青的基础上，才能更好地控制「指」，以达到似与不似之间的奇妙效果;否则，便易流入率意狂怪。潘天寿曾反复强调指画要做到使墨如使指，使指如使意，最得指画要诀。

　　在指墨艺术的追求上，如琢先生力图在「二高」、潘天寿的基础上脱化，形成自家面目。其实，历代指墨画家，各有其特长与局限，如高其佩不擅指墨山水，而潘天寿的指墨艺术成就主要在花鸟画上;再者，从前人的指墨作品看，他们的创作技法较为简单，缺少变化。而如琢先生则将指墨、积墨、泼墨多种技法揉合在一起，且指掌并用;尤其是积墨花鸟，更是崔先生的戛戛独创。在作画工具上，亦不拘泥于传统，指头、麻团、喷壶、 排刷，皆可代笔抒写胸臆。

　　在艺术形制上，如琢先生也作出了大胆的创新。如所周知，不论是古人还是今人，其指墨作品的尺幅一般都较小，黄宾虹的积墨山水画尺幅也不大，且没有画过积墨手卷，而如琢先生却大大地打破了这一常见的格局，动辄以丈二、丈六、丈八的巨幅出之，不少积墨画竟有几百平尺，同时还有四条屏、八条屏、十二条屏，百开册页、百开扇面，百米手卷。须加措意的是，画面尺幅的大小，并非仅仅是出于画家的「预先设计」;换言之，大画并非小画的放大，而是完全不同的两种运思、布局方法;擅长作小画者，往往醉心于一点一划的微妙变化，一旦经营巨幅，则鼓努为力，顾此失彼;笔力纤弱，气机阻塞，墨块板滞，神采阙如，往往而有;而细观如琢先生的巨幅鸿制，则直感作者宛若纵身大化，气吞八荒。那看似率意而为的皴点，如折带、如卷云;那有墨无墨如烟点或邋遢透明点、没天没地当头劈面点，皆深得石涛妙法，且用得出神入化。

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