今季，幸得藏家厚赐，一套《富贵延年》四屏将现身嘉德香港秋日拍场。此套四屏为藏家早年向齐白石专门订制，得后一直悬挂于厅堂之上，珍若拱璧宝之数十载。今季秋拍，四屏墨叶红花首现拍场，笔精墨妙之外，其品相气韵俱佳，一如再见昨日白石老人纸上挥毫，确是幸甚难得。

　　Lot 1531 齐白石 (1864-1957) 富贵延年四屏 镜心 设色纸本

　　96 x 42.5 cm(每幅) 估价： HK$ 10,000,000-15,000,000(4)

　　钤印：白石、君子之量容人、齐白石、木人、齐大

　　题识：

　　(一)借山吟馆主者白石。

　　(二)延年。三百石印富翁白石。

　　(三)星塘老屋后人白石。

　　(四)白石老人。

　　“官逼税捐，匪逼钱谷，稍有违拒，巨祸立至”，齐白石在自传中如是描述丁巳时湘潭景况。寄萍堂上推敲诗话、星塘老屋铺纸落墨、梨花小院田园天伦的桃源之乐，瞬时间被兵乱人祸打破。出走不知投何处，留乡但怕祸上身，进退两难之际，樊樊山来信劝齐白石避居北京。简单收拾行囊，丁巳五月，齐白石再至北京。进京后，齐白石在琉璃厂挂起笔单，孰料画熟了的八大简逸冷峻一路的画风与时下流行风格相左，又人地两生难得赞助人相帮，生意很是清淡。其时，有享誉京城之艺家陈师曾偶于南纸店见识齐白石刻印，十分赞赏，遂寻其住处，切磋画艺。一谈相倾，两人遂成莫逆。

齐白石(右一)与陈师曾(左一)的艺坛佳话

　　在陈师曾的建议下，齐白石开始长达十年的衰年变法。十年变法，涉及诸科，尤以花鸟最甚，所得成就最高，后世所论“红花墨叶派”即此时所创。墨笔红花之风，一方面舍八大冷逸之笔，取青藤、撝叔、缶翁雄健烂漫之余，再合时代风格，将写意花卉与趣活草虫结合起来，兼具形神;另一方面，又把静室闲堂、樵耕渔读的平民意识带入画面，赋予一笔一墨感情色彩，使生活气息浓厚，在更新的层面上回归民间。

白石老人作画中

　　可以说，“红花墨叶”不再只是一种绘画的形式，也是齐白石质朴之思的具体艺术表现。“红花墨叶”风格的创立把齐白石艺术推向极致，让世人更深刻的了解他的思想意识，更深刻的认识他那返璞归真，雅致浪漫的独特艺术。

　　此风即立，便为齐白石笔底常客，屡见惊艳佳作，求购订制者门庭若市。以存世情况看，所见红花墨叶者以条幅镜心为多，册、卷、扇少见，成套四屏更难觅影踪。绘制套屏之难，在于构图：面貌一致方成气势，又要兼及各自变化，以免雷同，较之独幅，更有赖画家细意经营，用心配搭。

藏家客厅实景图

　　此套可称“红花墨叶派”之典型，四屏分写荷花、海棠、牵牛、菊花，笔墨酣畅，骨势雄健，皆设色“喜红”，满溢喜庆吉祥。“红荷”一屏画盛开荷花一朵，阔笔扫叶，逸笔写茎，构图与花叶造型兼取方式与圆式，笔墨纵放而能收敛，色墨对比强烈，而茎杆花蕊处的拾掇亦见精心。荷花瓣艳而厚，荷叶墨色的浓淡变化颇有节奏感，又及逸笔浓墨写败荷一丛别具意趣。“海棠”一屏写花数枝，葱葱郁郁，交映相叠，点点红花掩映于墨叶之间，色墨相融，得氤氲之致，颇堪玩味。“牵牛”一屏有全开红花五朵并含苞数枝，画面整体疏密有度，篱蔓盘蜿，墨叶片片聚散下垂，牵牛花鲜艳夺目，阔叶浓淡湿润，墨叶红花交相辉映。又有“延年”一屏，写双色菊花，一本沿篱出枝，鹤立鸡群;五朵花重而弯，锦绣团簇。红菊艳而不俗，白菊雅而不寒，墨叶滋润淋漓，浓淡相宜。

　　再观四屏，白石老人营造巧妙自然，依照物象组织笔墨，强调虚实和墨色干湿的变化对比，起伏有致，微妙多端。在红与黑，浓与淡，乾与湿，疏与密的对比中挥洒笔墨，讲究法度，真率自然，拙中寓巧;用笔雄浑健拔，骨肉兼得;用色酣畅淋漓，墨气飞扬，将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致。

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