“默斋”主人曹仲英

　　“默斋”主人曹仲英(1929-2011)，早年生活于天津、台北，六十年代移居美国旧金山，建立远东艺术画廊，五十年沉浸于中国传统艺术经营及收藏，以弘扬、传播中华艺术为己任。其时，中国艺术市场方兴未艾，“默斋”主人往来亚洲、美洲间，得天时、地利之便;加之交结者不少艺术史学者与收藏界硕宿，切磋探讨，获人和之助，历数十年苦心搜求、精挑细选，“默斋”收藏遂成矣。

　　“默斋”主人取法中国鉴赏传统，观画从气韵赋彩、布置经营、笔墨趣味入手;又参合西方艺术史学术研究方法，以宏观历史客观评价艺术家及作品。选定藏品，以严格鉴赏家之要求剔选艺术史不应被遗忘的细枝末节，不以约定俗成之名气大小论，保留甚多具历史意义，且几为市场遗忘之艺术家，凭作品替代书本中一个个略嫌生硬的名字，令其艺术史观生动化、可视化，呈现于观者面前。

　　本场所辑廿余件仅“默斋”收藏中沧海一粟，却精准地体现其收藏旨趣之精髓。所藏十九世纪诸家作品丰富，面貌、风格各异，济济一堂;二十世纪海派与京派亦各有体现。

　　观“默斋”收藏，似见其主人辛苦收得，悉心研究，心思既专，所入亦深之态。此种精神态度，亦今日有志收藏者应尊重学习。

　　并非衰落的百年

　　默斋所藏十九世纪诸家作品丰富，面貌、风格各异，堪称济济一堂，恰合默斋主人友好万青屴先生专著书名《并非衰落的百年》：

　　费丹旭 《放翁先生象》 水墨纸本 镜框

　　32 x 60 公分 估价：HK$ 60,000-80,000

　　费晓楼(1802-1850)、改七芗仕女画并称于世，笔下闺秀纤弱巧柔，惟其肖像作品往往为仕女画名所掩，实不乏佳作，如《东轩吟社图》、《果园感旧图卷》等。本幅虽托摹写，实见逼肖传神之功。

　　《放翁先生象》以白描法绘南宋诗人陆游，戴笠着屐，双手笼袖，右足立，左足微起，欲行而未行。钉头鼠尾作衣纹，面部以淡墨出之，耳廓修长，目色慈清，髭髯眉鬓，渐露稀疏态，所取乃放翁晚年隐居山阴“眼明身健何妨老，饭白茶甘不觉贫”之形象。陆游此种笠屐形像广泛流传于晚清江南，任渭长所作《陆公游象》、道光十年(1830)长洲顾沅辑《古圣贤像传略》中所取放翁形象皆出于同稿。

　　刘彦冲《仿南田山水》 水墨纸本　立轴　一八四三年作

　　111.5 x 31 公分 估价：HK$120,000-150,000

　　戴熙 《秋窗读易图》 淡设色纸本　立轴　一八五三年作

　　131.5 x 45公分 估价：HK$150,000-250,000

　　吴湖帆论画尝言百年来画坛领袖即戴醇士与刘彦冲二人。

　　刘彦冲笔下各类题材皆擅，山水尤多，抗心希古，笔端灵化，具造化之韵，《仿南田山水》临清初恽寿平山水，布局有云林意趣，简笔淡墨，疏秀雅凈。

　　画中题跋者棱伽山民即顾大昌(1815-约1886)，字子长，又号芸台，室名有万卷楼、铁石山房等。师从刘彦冲，刘氏早逝，所遗画迹未及署款者，多由子长跋之，故刘画顾跋，甚为后世收藏家所重。

　　《秋窗读易图》乃戴醇士山水缜密敦实一路面貌，秋窗读易，观溪涧于前窗，有苍松环屋后;千岩巉巉，幽壑深美。题曰抚文停云，然顾文彬指出实取王叔明、曹云西，盖指画面之浑厚繁密。

　　上钤“归安吴氏两垒轩家藏书画之印”乃吴云(1811-1883)鉴藏印，“篴秋审定真迹”则道光年间无锡华翼纶印鉴，可知曾为二人递藏。待金心兰一八九五年，费念慈、汤润之等一八九八年赏画题跋时，此画已归苏州“梅翁观察大人”。惟顾文彬一跋款书“戊戌”当为误写，盖是年顾氏已谢世九年矣。

　　任熊·周闲·姚燮

　　任熊一生布衣终老，结交者却皆文人名士。道光戊申(1848)扵钱唐结交周闲，留范湖草堂三年，终日临摹古贤佳作，并随周闲游历多地，交游渐广。姚燮与任熊便在范湖草堂中相识，姚爱任才，才有今日北京故宫博物院所藏任氏百二十页之巨制《姚燮诗意册》。

　　任熊 《秋花四屏》 设色洒金笺　立轴　一八四九年作

　　各130.2 x 30 公分 估价：HK$ 700,000-900,000

　　任熊作诗填词，流露性灵逸趣，其画亦独开生面，于早期海派中独树一帜。任渭长自幼习画始自民间肖像画法，即窃变成法;弱冠倾慕于贯休十六尊者石刻之高古奇崛;结识周闲后，终日临古不辍，兼习诗词，周氏《任处士传》载“略不胜，辄再易一缣，必胜乃已。夜亦秉烛未辍，故画日益精”。

　　《秋花四屏》绘于一八四九年，时居周闲杭州范湖草堂已逾年。四屏分绘象牙红、夜来香两盆，见高树之姿，朱花绿叶，墨叶碧英，傍置一蓬蒲草、青铜矮尊;双凫嬉水汀洲边，藤花茂竹交错垂阴;狸奴花阴待蝶，萱草、玉簪、雁来红各溢秋香;紫薇敷粉、红紫两株，生机盎然，无丝毫秋阑衰色。各幅布局运笔，惨淡经营，褪尽时人画作一味追求之平衡淡雅，用色浓重古艳，似见老莲影响，妩媚中多苍古之趣，变化神妙，全是一己戛戛独造之面貌。

　　任熊作画极少题写诗文，惟见其自画像上题自作长调，气吞海天，甚合傲岸耿介之个性。本幅四屏俱长跋，叙事、赋诗、论画，内容丰富，藉文字更悉画家之诗文素养。

　　周闲 《春花四屏》 设色纸本　立轴

　　各170 x 44.5 公分 估价：HK$ 300,000-400,000

　　周闲，字存伯，号范湖居士，浙江嘉兴人。少年从戎，自习古文诗词，书法遒劲，兼及丹青。性简傲，富收藏，与吴大澂、姚燮等熟稔，对任熊、蒲华等影响颇巨，与任熊关系尤为密切，八年相处，任熊随周游历甚广，周撰《任处士传》乃今人研究任氏重要资料。

　　此四屏绘于近六尺对开大幅，所绘皆春季花卉，粉桃白绣球，紫藤老树，月季萱草，双色牡丹，构图茂密盈满，笔道遒劲，尤具金石韵味。

　　姚燮 《梅龙图》 水墨纸本　立轴

　　177.5 x 70.2 公分 估价：HK$ 80,000-120,000

　　姚燮乃道光咸丰年间浙东名士，诗词骈文、戏曲研究、兼及绘画，无所不能，世称通才。惟命运多舛，仕途不济，兼逢乱世，以卖画鬻文为生，胸中块垒皆籍笔下诗文绘画得以一抒，其雄肆之画风对其后蒲华、赵之谦、吴昌硕等皆有影响。绘事尤擅作梅，往往顷刻间一气呵成，意致天然高妙，晚岁着有《画梅心语》，对历代画梅名家逐一品评，并论及作梅心得，可见爱梅之深。

　　本幅以凈墨于近六尺整宣上，写巨树繁花，虬枝倒挂，主干淡墨写就，用笔如飘风掠雨吹尘而过，姿态却雄强奇崛，由上端两枝入画，下行汇而合一，以“之”字之形，有堕石之势。浓墨点苔，圈笔写梅，密不透风，填塞于枝枒间，正如其自作诗句“笔尖飞出万梅花”;惟画至底端，枝干及花丛皆穿插舒展，画面顿生舒缓回转之势。款书用笔如古藤虬曲，题引东汉以来“梅梁”故事。南宋魏岘《四明它山水利备览》载梅梁有二，一在会稽禹祠，一在它山堰。并记：“禹祠之梁，张僧繇图龙于其上，风雨夜，或飞入鉴湖，与龙斗……”，故“梅梁”又有“梅龙”之说。姚燮改二为三，竟加入一“梅龙”，自喻笔下之梅，个性之疏旷孤傲可见一斑。

　　金石僧达受

　　僧六舟，俗姓姚，名达受，浙江海宁人。早年出家于海宁白马庙，曾先后住持湖州演教寺、杭州凈慈寺等。多才艺，嗜金石，精鉴别，尤擅全角拓，一时名流皆与订交，阮元更将其招至文选楼，以“金石僧”称之。

　　达受 《花卉四屏》 设色绢本　立轴　一八五八年作

　　各109.9 x 26 公分 估价：HK$ 150,000-200,000

　　达受少年出家后，始涉临池，稍摹绘事，以青藤、白阳写意花卉为法，笔意且具金石韵味。本幅四屏，写于咸丰戊午三月，绘四季花卉，并书诗文配之，数月后，达受圆寂于家乡白马庙中，属其最晚期之作。

　　海派与京派

　　海派与京派乃二十世纪中国艺术、文化最富代表性及影响力者，本辑中各有体现。王一亭《龙山落帽》见其时代意义;《秋山白云图》乃金北楼师古创新力作;湖社弟子冯谆几为今人所忘，然《苍松雪鹰》对临自马晋临本，直追郎世宁，京城名士满跋绫边，正是湖社中人师古佳作。

　　王震 《龙山落帽》 设色纸本　立轴　一九三七年作

　　56 x 39.6 公分 估价：HK$70,000-90,000

　　“龙山落帽”典出《晋书.桓温列传.孟嘉》，孟嘉乃东晋将军桓温幕僚，某年重九，桓温与众人登高游山，风吹落嘉帽，嘉浑然不觉，且从容应答同人，儒雅得体，从此传为重阳佳话。

　　王一亭题诗“惆怅烽烟驰万里，今朝无地可徜徉”句，所言却是该年“芦沟桥事变”，抗日战争拉开序幕。他素来热心社会公益，随即投身沪地之募款支持前线、救济难民等活动，在不少相关团体出任要职。本幅藉登高祛除不祥之习俗，借东晋故事以寄意，“祛除”者为何，不言自明，所题即当下感受。重阳后不久，他携眷离沪赴港，盖“无地可徜徉”矣!

　　金城 《秋山白云图》 设色纸本 立轴 一九二三年作

　　140.3 x 60.5 公分 估价：HK$ 600,000-800,000

　　上款周湘云(1878-1943)，浙江宁波人，乃沪上巨贾，以书画收藏称着沪上，家积巨资，无论社会地位、鉴赏品味，金城堪引为仝道，故出近五尺整宣，以没骨青绿法，写赠本幅。称谓尊曰“仁丈姻先生”，可见兼具姻谊。题曰“仿杨昇”，实无真迹传世，所据者，多靠董其昌《仿杨昇峒关蒲雪图》本，如张大千、吴湖帆、刘海粟等，皆依此衍化为笔下之没骨山水。惟金城本幅，仍贯彻“汲古创新”之旨，笔墨参宋元，却无拘一家一法，青绿设色，浓淡交叠，明晰透澈，亮如水彩，清丽鲜活，古意满纸，却不掩境随意生之色。画上具“吴兴金坊珍藏印”，即画家四弟、刻竹名家金西厓藏印。

　　冯谆 《苍松雪鹰》 设色绢本 立轴 一九三四年作

　　97 x 47.5 公分 估价：HK$ 160,000-250,000

　　此幅乃湖社社员冯谆湖临郎世宁名作《白海青图》。乾隆二十九年，霍罕汗额尔德尼向乾隆进贡一纯白色海东青，是年五月，郎世宁画绢本一轴，方琮补绘树石。一九三○年一月《故宫周刊》中刊出郎氏此画。

　　湖社马晋一九三三年亦曾临写此幅，白鹰部份乃严谨对临，布景则变动较大。松石位置基本保留，仅右方添加一石，隼立其上，松隐退石后，又加绘碧竹、粉桃、二月兰。冯谆湖此幅作于马晋临后翌年，两本如出一辙，几不差分毫。

　　冯谆湖，湖社社员，生平不详，祗知其后迁居台湾。一九三四年二月《湖社月刊》“画界琐闻”有载：“画家冯谆湖绘画日见增进，尤以走兽为突出”，其加入湖社时间许在三十年代初。马晋师从金城，三十年代，兼任湖社画会、中国画学研究会导师，乃公认最得郎世宁画风精髓者。冯谆湖入湖社是否师从马晋，待考，然此幅《苍松雪鹰》乃对临马晋本，则毫无疑问。

　　冯氏三十年代于湖社活动较为频繁，作品常刊载于《湖社月刊》，以禽类居多，亦及人物。吴湖帆来京时亦曾请其绘猫。金荫湖母亲六十寿诞，他绘制二作致贺，笔下作品亦多具荫湖上款，两人关系颇切。此幅即金氏旧藏，边绫满跋，题者皆京华名士，“南张北溥”亦在其列，可见金氏甚赏谆湖画艺，遂请诸家跋之，以添声色!

　　拍卖详情

　　中国书画秋季拍卖

　　10月2日

　　预展

　　9月28日至10月1日

　　香港会议展览中心展览厅一

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