[北京保利]中国近现代书画夜场

　　2018年06月17日晚，北京保利2018年春拍“中国近现代书画夜场”在北京四季酒店举槌，本场共75件精品上拍。其中，傅抱石《琵琶行诗意》以咨询价形式上拍，8000万元起拍，9000万元落槌，加佣金最终以1.035亿元成交。

　　傅抱石《琵琶行诗意》立轴 设色纸本 178×56cm 咨询价

　　题识：江州司马湿青衫，一曲琵琶驻客帆。马亦低头蜷复顾，中天唯见月光寒。郭沫若诗。傅抱石东川写。

　　印文：抱石私印、踪迹大化、往往醉后

　　说明：香港苏富比1984年2月17日中国书画，lot11。

傅抱石

　　傅抱石在重庆期间，有几个题材是常画的，尤其在人物题材上，一个是屈原的《九歌》，一个是白居易的《琵琶行》。他从1944年开始，前前后后，一直到1949年他还画过《琵琶行》的作品，已知的前后有四五件此类作品。其中有一件比较大尺幅的现于南京博物院。此件作品中并没有纪年，但从风格上我们可以判断应为1944或1945所作。

　　中国绘画文人介入后，画画、诗书、心境都是融为一体的。四十年代是中国抗日战争的时期，傅抱石从江西到南京，从南京又转辗逃难进四川。他对《琵琶行》这样一个题材有深刻的感受，对白居易、浔阳江上的歌妓有着深深的同感——同是天涯沦落人。白居易被贬在江州做官，傅抱石是逃难进了四川，在心境上有着许多相似之处。

　　此件傅抱石《琵琶行诗意图》却另具特殊性，第一个特点在题跋中转用了郭沫若所写的一首诗，郭沫若写的诗就是写的白居易的《琵琶行》的情境。傅抱石先生曾做过郭沫若的秘书，所以他跟郭沫若先生也有很深的来往。第二个特点：“琵琶行”画过两类，一类是只表现白居易的和浔阳歌妓的特写镜头，另一种就是把景色拉远，表现浔阳江面、江月、江岸上的人物活动题材。而此件作品虽属于特写类，但有所不同的是他把江月、远处的房屋、岸上的景色也做了处理，与其他这个题材内上的近一点的特写类、亦或大一点的场景类都有所不同。它既突出了主体又突出表现了整体环境。

　　此画中既有大笔挥舞的豪情，又有优雅古艳微妙的表达。画中四位人物，女主角衣着明艳，红衣白裙，但眼帘半垂，是“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”的哀而不伤。这位年轻时被欢声笑语围绕的京城女，到了“梦啼妆泪红阑干”的寂寥境地，才知人生唯回忆最伤情，“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。”的琴声，托付了她一腔的幽怨、感伤、无奈。

　　画中女子在墨笔渲染皴擦出的浓浓夜色中，被身旁的烛光照亮，红与黑色的对比，正有落寞红颜的味道。旁船上对饮主客两人，愈听愈静，相对默然，和树下随从一样，衣着神情俱是素淡，衬托着女主角的明艳。月亮在上空枫叶中隐隐的透出，白月与拨琴女子一静一动，仿佛进入琴声终止后“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的江中船上。下方散锋用大笔蓝白点缀，更添了“枫叶荻花秋瑟瑟”的萧然情境。由此看来，画面中人物的主次关系在这里处理的十分分明。线条上取借了高古游丝描，如歌妓服饰上朱砂重彩，及她的头饰，都体现了她的高古之气，尽显古艳。综观上述，这件作品是傅抱石在四十年代中期十分出色的一件作品，令人玩味无尽。

　　《琵琶行》是傅抱石最为钟情的题材之一，据其女傅益瑶回忆，她见过父亲最早的侍女画，就是《琵琶行》，自古以来，喜好这一题材画师极多，但大多人物具象，但意境稍逊。明清以来，描绘琵琶行的图式主要有三种：第一类是白描人物肖像，如明代郭诩的琵琶行。第二类是人物山水组合，如唐寅 《琵琶行》 册页。第三类是连景式叙事。傅抱石的琵琶行，创新的加入了光影的使用，这和他3年留学日本的经历或许有些许关系。傅抱石先生曾说：“但日本画对我也有影响。一是光线，二是颜色上大胆些了。现在看来，第一点比较显著，在创作上注意了光线对比……”在日本大家桥本关雪1910年第四回文展的得奖作品《琵琶行》的作品，虽然是具象的横式构图，但这一主题或许对傅抱石有过启发。

　　琵琶行这一题材作品，可说是傅抱石人物画的代表作，除南京博物院藏三幅外，可与此相类有2017年11月佳士得香港秋拍孔祥熙旧藏的一张，此张和南博的《琵琶行》在构图上都分为上下两部分，除了琵琶女和主客两人，还多描绘了随从和马匹的部分，并不像本幅是以琵琶女为主角。

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