徐悲鸿《天马六骏》1942年作 镜心 设色纸本 94×177.5cm

　　[北京保利]震古烁今——从宋到近现代的中国书画

　　2018年06月17日晚，北京保利2018年春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国书画”在北京四季酒店举槌，本场共15件精品上拍。其中，徐悲鸿纪念馆藏《群奔》姊妹篇徐悲鸿《天马六骏》以咨询价形式上拍，6800万元起拍，7800万元落槌，加佣金最终以8970万元成交。

　　徐悲鸿画马一绝，具有原创性，被谢稚柳赞誉为继北宋李公麟之后，画马最佳者。徐悲鸿对马的形象自幼偏爱，初从吴友如《点石斋画谱》临摹，后追摹郎世宁，积累前人画马经验，代表性作品如1919年春为答谢上海哈同花园仓圣明智大学校长姬觉弥赠送的一千六百块银元而回赠的《三马图》。之后留学法国及游学德国期间，画了大量马的写生，并观摩、临摹了大量欧洲古典大师的作品，因而其笔下的骏马融合了西方古典主义与中华民族传统的审美标准与趣味。

　　“群马图”在徐氏作品中主要以“六骏图”、“三骏图”、“双骏图”为主要图示，其中“双骏图”主要用于友人婚贺，以一黑一红，一健硕一挺秀，顾盼并驱为典型构思，寓意新婚夫妇相伴相携，似天马般比翼双飞;“三骏图”主要用于抒怀，有动有静，变化组合丰富;而“六骏图”又是徐氏“群马图”中之典型，群马之形象深入人心。

　　此幅《六骏图》上的款题有两部分组成，第一部分为徐悲鸿悉数照录西汉武帝刘彻的第二首“天马”赋，全诗如下：

　　天马徕，从西极，涉流沙，九夷服。

　　天马徕，出泉水，虎脊两，化为鬼。

　　天马徕，历无草，径千里，循东道。

　　天马徕，执徐时，将摇举，谁与期?

　　天马徕，开远门，竦予身，逝昆仑。

　　天马徕，龙之媒，游阊阖，观玉台。

　　这是汉武帝于公元前101年得大宛国汗血纯种宝马而作，并赐汗血宝马为“天马”。徐悲鸿款题的第二部分：“壬午春间，归至昆明，曾为王振宇君写群马，既成颇自喜。秋将尽，在中央大学课后反其形再写之，未能过原作也。悲鸿。”另钤印二枚，白文：“东海王孙”，由著名“印丐”寿石工夫人宋君方所制，朱文：“徐”，由著名印人简经纶所制。

　　上述款题中的“壬午春间，归至昆明，”指的是1942年1月，徐悲鸿为避战乱从新加坡归国，经由滇缅公路抵云南，先在大理，于5月初至昆明，在武成路华山小学大礼堂举办抗日劳军展，展出作品百余件，其中重要作品有《九方皋》、《愚公移山》、《群马》。这里的《群马》图，当是此款题中所说“曾为王振宇君写群马，既成颇自喜”，可见他对自己创作的这幅“群马图”非常满意。

徐悲鸿纪念馆藏《群奔》

　　根据李松先生《徐悲鸿年谱》和王震先生《徐悲鸿年谱长编》，1942年，徐悲鸿以马为主题创作的作品达10余幅之多，其中可归到“群马图”的“六骏图”就有上述三个版本，分别为王振宇版(1942年春)——杨德纯版(徐悲鸿纪念馆藏)(1942年大暑)——此次保利春拍汉武帝天马版(1942年秋末)。从某种意义上说，1942年，可以说是徐悲鸿形成自己画马独特艺术风格与面貌的关键年代。此次保利春拍这幅“汉武帝天马版”《六骏图》与杨德纯版（徐馆版）《群奔》接近，画幅大小基本一致，近15平尺的横幅画面，较能代表徐悲鸿“群马图”的最高艺术水平，同时，此幅《天马六骏》也是目前可知的唯一一幅珍藏于民间的徐悲鸿巨幅画马《天马六骏》作品。

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