张大千《天女散花》1935年作 立轴 设色纸本 167×72cm

　　[北京保利]震古烁今——从宋到近现代的中国书画

　　2018年06月17日晚，北京保利2018年春拍“震古烁今——从宋到近现代的中国书画”在北京四季酒店举槌，本场共15件精品上拍。其中，张大千《天女散花》以咨询价形式上拍，3200万元起拍，经过十多分钟竞争，7350万元落槌，加佣金最终以8452.5万元成交。

众多出版物著录

　　此帧《天女散花》有张大千自署年款：“乙亥（1935年）二月”，这一时期仍属张大千绘画创作从师古人转为师造化的时期，在人物画创作方面，30年代之初，张大千开始探索较为工致的人物画画法，其绘画风格由追摹陈洪绶转向明代吴门的唐、仇，加之游历日广，得观诸多唐宋名迹，亦吸收了不少唐宋绘画的特色，因而造就这一时期兼工带写的人物画风格。这幅《天女散花》描绘天衣飞扬的女仙，手持莲瓣，“散尽天花”的景象。所绘人物气象安详娴静，造型雍容华贵，线条的运用圆润自如，转折之处则顿挫有力且富节奏感，整幅作品尽显唐人气度，正符大千自题“拟唐人壁画笔法”之意。

与大千秘订终身，却无缘嫁入张门的朝鲜女池春红

　　值得注意的是《天女散花》画中的天女是与他相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制，他在画上的题诗中有“画中非幻亦非真”之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。

　　张大千和池春红这一段艳史，为其一生无数风流韵事中，最为凄美的一桩，让张大千终身引以为憾。

　　早在1927年，当时仅29岁而已在中国画坛享有盛名的张大千，由日籍老友江藤涛雄引导，到日本统治下的朝鲜游览，在那受到日本某大商社的隆重接待，在旅社住了好几个月，张大千画兴大发，在旅社布置画案，每天游罢归来，即伏案作画。江藤为张大千雇来一位原为“伎生”(艺妓) 的朝鲜少女伺候笔砚，张大千为她取名春红。据张大千多年后描述：春红楚楚可人，而且心思灵巧，两人语言不通，但春红善解人意，相处不久，双方竟都动了真情。

作品局部

　　在异国少女的爱情滋润下，张大千创作欲旺盛，这段期间，为春红作了不少诗与画。在大千保留下来的诗稿中，不难看出大千当年对春红的深情：

　　《赠春红》二首

　　盈盈十五最风流，一朵如花露未收。

　　只恐重来春事了，绿荫结子似湖州。

　　闲舒皓腕似柔翰，发叶抽芽取次看。

　　前辈风流谁可比，金陵唯有马香兰。

　　《再赠春红》

　　韩女春娘日来旅邸侍笔砚，

　　语或不能通达，即以画示意，

　　会心处相与哑然失笑，

　　戏为二绝句赠之。

　　夷蔡蛮荒语未工，又从异国诉孤衷，

　　最难猜透寻常话，笔底轻描意已通。

　　新来上国语初谙，欲笑佯羞亦太憨，

　　砚角眉纹微蓄愠，厌他俗客乱清谈。

　　多情种子张大千和情窦初开的春红，朝夕缠绵缱绻，难舍难分。不觉已过了三个多月，岁暮必须返国了。张大千实在舍不得离开春红，竟然有了“纳宠”的念头。（此时，大千在国内已有两位夫人，大夫人曾庆蓉，二夫人黄凝素。）一天，他带了春红，到朝鲜京城街头一家照相馆，两人拍了一张合照。大千动笔写了两首《陈情诗》，连同合影照片一起寄回国内给他的二夫人黄凝素，试探夫人能否同意他异域纳宠。这两首诗写的十分坦率，真情流露，是大千两首很得意的早年诗作。谨录志于后：

　　《与春红合影，寄内子凝素》

　　依依惜别痴儿女，写入图中未是狂;

　　欲向天孙问消息，银河可许小星藏。

　　触讳踌躇怕寄书，异乡花草合欢图;

　　不逢薄怒还应笑，我见犹怜况老奴。

　　(上列有关韩女春红的这些诗作，均见台北故宫博物院所辑《张大千先生诗文集》卷三，页42、43。)

　　《陈情诗》寄出之后，碰了钉子，黄夫人不但不同意张大千纳宠，还转来曾太夫人严命大千即时返家的讯息。张大千事母至孝，不敢违母命，遂匆匆整装回国了。

　　痴情的春红在大千与江藤离去之时，山盟海誓要等待大千回来。大千十分不忍，留下很大一笔钱给她，让她在京城开了一家汉药店，以维生计。

　　春红是一位痴情女子，大千离开后，春红不再做“伎生”了。用张大千留下的钱，开了药材店，等着大千再来相聚。如此痴痴等了一年，春红听说张大千到了东京，连忙用日文写了一封情意缠绵的长函，寄给江藤，讬江转交大千。当时，张大千正因重感冒，卧病在东京银座闹区京桥的中岛医院里，大千阅信后，感动万分，遂在病榻前以中国古体诗长句格式，把春红的情诗翻译出来，名之为“春娘曲”，借以抒发对春红的无限相思。

　　《春娘曲》

　　戊辰(1928年)11月10日，日本东京京桥中岛病院，春娘书来，凄婉欲绝，予因隐其括辞，译为长句都十二韵，仍名之曰《春娘曲》。

　　朝出辽阳城，暮过信州市，奔东轳辘断人肠，载郎一日行千里。渡海难禁破风浪，黄月照人薄如纸。生小不更别离难，凄厉何为至于此。灯昏无焰写满笺，下笔竟从何说起。相思相望空复情，顺时自保千金体。与君未别讳言愁，一别撩人愁乃尔。红泪汪汪不敢垂，归得空房啼不止。望断蓬山几万重，隔来东海一泓水。敢怨萧郎爱远游，毋书迟不谅人只。柳丝早许结同心，嘉木生来自连理。愿共朝云侍长公，犹堪几案供驱使。旧事凄凉不可论，妾身本是良家子，金刚山下泣年年，铜雀悲生亡国妓，舞腰无力媚东皇，倩影惊回春梦里。攀折从君弃从君，妾心甘为阿郎死。泪点斑斑纸上看，梦魂夜夜君怀倚。私语喁喁恨未通，裙开半解空传喜。镜台已毁旧时妆，脂粉消残瘦谁似?问郎何日得归来，寄我平安一双鲤。(见台北故宫博物院辑《张大千先生诗文集》卷三，页1。)

张大千题跋

　　张大千病愈后，即由江藤陪同，去朝鲜看望春红。以后，张大千和春红一直保持联络，大千并曾去探望过好几次，就在他们这一场热恋的岁月当中，1934年六月大千到北平昆明湖避暑，思念远在北国的春红，写下“偶听流莺偶结邻，偶从禅榻许相亲”之诗句。来年，大千在大风堂绘制本幅，即将年前所作诗句题于画上。1937年，中日战争爆发，大千和春红断了音讯，战争期间大千回家乡成都避难，想到阔别七年的春红，思念不已，取出这一幅以春红容貌为蓝本的《天女散花》，引起了他的无限相思，无限感怀，又在画的裱绫上添上一首诗，表达眷恋之情。及至二战结束，大千和日本老友江藤联络上了，江藤告诉他，春红在战争期间已因故过世。大千得悉春红噩耗，悲痛万分，立刻亲笔写了“池凤君之墓”的一纸碑文，给江藤带去韩国，为春红修坟立碑。大千也说过，希望有机会能到韩国悼念春红。他的这个心愿，在三十多年后，终于实现了。1978年，大千应邀到汉城(首尔)画展，轰动一时，春红的兄长从报上获知大千的消息，特地到大千夫妇下榻的旅社求见，大千执意去春红坟前上香致祭，遂由春红兄长带路，了却了他多年的心愿。这一段凄美的异国情缘，空留遗憾。本幅《天女散花》气象安详娴静，笔情墨韵跃然纸上。历经离乱，在睽违数十年之后再度面世，仍保存得完好如新。

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