王绂《笔舫图卷》1414年作 手卷 水墨纸本 画心24×46cm;题跋24×667cm

　　[北京保利]仰之弥高——中国古代书画夜场

　　2018年06月17日下午18:00点，北京保利2018年春拍“仰之弥高——中国古代书画夜场”在北京四季酒店举槌，本场共40件精品上拍。其中，王绂《笔舫图卷》以980万元起拍，1800万元落槌，加佣金最终以2070万元成交。（拍前估价：RMB 12,000,000-20,000,000）

　　王绂(1362-1416)字孟端，号友石生，江苏无锡人，祖父辈皆隐居不仕，乐善好义。王绂幼年聪慧好学，才分极高，洪武十一年，王绂补征召进京供职。但好景不长，因洪武十三年的胡惟庸谋逆案，获罪被贬谪戍山西朔州，年仅十九岁。戍守朔北时，他的才情、诗情、画艺都为人所重。在戍边二十年后，王绂才得以返家，他已经三十九岁，与好友韩奕隐居九龙山。在安逸的生活条件和良好的人文环境下，他潜心于画艺，日益精进。现存书画作品，大多作于隐居之后。

王绂《笔舫图卷》局部

王绂 1414年作 《北京八景》图卷之《太液清波》 北京故宫博物院藏

　　但这样的好日子并未持续太久。明初的统治者要求士要都要为国家所用，否则即被杀害，最典型的案例便是贵溪夏伯启叔侄。永乐元年(1403)，43岁的王绂以善书，被荐入职文渊阁，但无官无品，薪俸微薄，生活清苦，这样的日子一过就是十年。永乐十年(1412)，升为中书舍人，官职七品，自此他常陪侍永乐皇帝左右，永乐十一、十二年(1413-1414)，还曾两度扈从北京。王绂此件《笔舫图》，创作年代在永乐十二年，正是其人生的黄金阶段。他经历了守边、隐居之后，终能入仕，官居七品，并常陪待在永乐皇帝左右，与永乐帝两次巡狩北京。此作便是其第二次扈从赴京时所作，这与他最典型的代表作《北京八景》图（北京故宫博物院藏），为同一年所作，为其画艺的巅峰时期。

　　《笔舫图》后纸题跋中提及人物：

　　解缙、张士荣、张士远、文宝之孙嗣英

　　此《笔舫图》画心有张纯修、谢松洲两位收藏大家的藏印。后纸有明初曾棨、郭贞、胡说、谢洁、贾漳、缪顺、陈范、张显宗、吴原颐等二十三家题跋，王绂便为其补图。而画的主人为元末明初著名笔工张文宝。张文宝是吴兴人。擅制笔。他曾经自备一船，名为笔舫。沿江而行，往来于士大夫之间，往来叨陪。后纸缪顺、任麒二人题跋中，还提到了张文宝的二位孙辈，张士远和张士荣。

　　此《笔舫图》纯用水墨，取法上，更多取法黄公望，湿笔淡墨，构图平远。江水因山体的阻隔而微微泛起涟漪，水波的表现也是王绂常用的直线条，这种平直的水波，在《秋林隐居图》、《为密斋作山水》，以及辽宁博物馆所藏《观音、金刚经合璧全卷》上都能见到。远处用似有似无的笔墨表现水天相接，山水相依，给人以宏大浩渺之感。而在这波光粼粼之上，一支小舟，悠游于水天之间。而小舟的主人便是张文宝。画中的张文宝闲适的坐于船头，一边慢慢划浆，一边欣赏这大自然塑造跑的飘渺宽阔、静逸闲适的自然风光。

　　从此卷题跋可知，曾棨题跋时，已经是为张文宝的孙辈张士荣、张士远题了。之后张文宝的七世孙张宗大，请文伯仁题跋，从张文宝算起到张宗大，将近两百年，一直在张家宝藏。画心“子安珍藏记”一印，为康熙时期著名收藏家张纯修藏印，米芾《乐兄帖》、解缙《自书诗卷》(北京故宫博物院馆藏)以及赵左《山间秋色图》(武汉博物馆藏)等诸多历代名迹上，都有其藏印。“林邨爰居”为雍正时谢松洲藏印，雍正初，谢松洲受命鉴别内府所藏真赝，因即以所画山水进呈，得蒙嘉奖，由此可知他精于鉴赏，擅山水，禹之鼎《秋林觅句图》(浙江博物馆藏)卷上，有谢松洲题跋。在张、谢二人之后，入藏顾氏过云楼，并著录于其《过云楼书画记》中。

　　总之，此卷历经张氏七代家藏，入清后，历张、谢、顾三人递藏，流转传承极为明确。而王绂传世作品极少，传世手卷在十件左右，而此件是其中一件。宋元书画年久日稀，明初墨迹亦难得一见，如此长卷，笔墨精妙，且兼具订史之功用，不可多得。

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