石涛《品茶图》1687年作镜心 水墨纸本

　　[北京保利]仰之弥高——中国古代书画夜场

　　2018年06月17日下午18:00点，北京保利2018年春拍“仰之弥高——中国古代书画夜场”在北京四季酒店举槌，本场共40件精品上拍。其中，石涛《品茶图》以560万元起拍，1000万元落槌，加佣金最终以1150万元成交。(拍前估价：RMB 6,000,000-12,000,000)

　　“半晴半雨襟难披，榴花蒲叶枝枝奇。节佳何与道人事，笑支瘦骨临窗西。叩门者谁数行字，岕山之茗妙新至。一介持赠手自封，烹傍炉香聊自试。何以当此双眉开，沦铛然炭先悠哉。永宁吸水莫问价，玉川分椀还胜杯。白隐碧漾雪何翠，心从古沁诗渐催。吟成数语半难就，须待先生同结构。来朝雨霁兴如何，一棹凉风满怀袖”。这是石涛叙述《品茶图》的题诗，也是他当下的心情写照。康熙二十六年(1687)初，石涛离开金陵渡江至扬州，实际此次离开金陵是石涛准备第一次北上进京，特此作《生平行》长诗别南京友人，但应春江社友之招，赴扬州秘园即席分赋大集，便暂缓了北京之行，前往扬州。

　　本作《品茶图》便是作于此年，石涛正交游于扬州之时。画自题“丁卯(1687)搜得丙寅(1686)重午前雨中解元胡孟行先生以岕见赠一稿，来朝清爽，一于岕同烹即熟矣，画笔随就，并成短句，未知有当于七椀两腋以供一笑否?今用书此，尽自是清湘一家言。石涛济道人广陵树下”得知本作虽作于康熙二十六年(1687)，所绘却为康熙二十五年(1686)石涛在南京期间与胡孟行品茶之事。胡任舆，字孟行，号芝山，南京上元人，康熙二十年(1681)乡试第一，康熙三十三年(1694)以状元登第。而款中题为“解元胡孟行”，也可说明本作在时间线上的呼应。其中又提及胡孟行以岕赠之，岕为岕茶，初现于明初，失传于清雍正年间，制作工艺复杂，从而导致失传，岕茶为当时贡茶，沈周《岕茶别论》亦题“闽之清源，武夷，吴郡之天池虎丘，武林之龙井，新安之松萝，匡庐之云雾，其名虽大噪，不能与岕茶相较也”，可见岕茶之珍贵及石涛与胡孟行友谊之深厚。上海博物馆藏《清湘书画册》亦为石涛答胡孟行之作，其诗中提到胡孟行当时所受到非议，石涛共感，更引其为己白雪知音。

　　『钤印』善果月之子 天童忞之孙

　　石涛生于崇祯十五年(1642)，朱赞仪十世孙，其父朱亨嘉因族系内讧被唐王聿键所杀害，从这一点上即可明白石涛的情感：灭国之恨对于三岁的石涛来说太是懵懂，再加上父亲是被同族迫害，这些都不足以让成长于清初的石涛有过于深刻的影响，所以石涛对于“四僧”其他人来说，采取了更加积极入世的态度。基于对生活对艺术有更热情直率的追求，康熙二十三(1684)年康熙皇帝玄烨第一次南巡时，宣州司马郑瑚山组织画家绘江南形胜，石涛便已经表出了自己的心态：“欲向皇家问赏心，好从宝绘通遇知”，他将此作为施展艺术才能的机会，但此行为也让石涛在当时乃至后世遭到了些许非议。而后康熙皇帝到达南京后，祭祀明陵，石涛更在长干寺参与了此次接驾，也可能是这个时候，这位朱氏王孙真正起心决定北上。作于第一次接驾后、准备北上的前本作钤有“法门”(参见《故宫藏四僧书画全集·石涛3》印鉴第614页)“老涛”(参见《故宫藏四僧书画全集·石涛3》印鉴第617页)及“善果月之子天童忞之孙臣济之章”(参见《故宫藏四僧书画全集·石涛3》印鉴第616页)三方印，其中“法门”、“老涛”为其常用印，而带“臣”字的“善果月之子天童忞之孙臣济之章”，除本作外另在同年作品《自书诗册》(北京故宫博物院藏)有钤，这也恰恰证实石涛此时的一种心理状态。此印文背景意为顺治皇帝闻天童忞学识渊博，道行高深，招其进京畅谈佛学。旅庵本月是其门徒，奉旨入善果寺监院，所以由称为善果月，康熙元年善果月回到南方，后退隐松江的九峰计有十年，石涛就在此时来到松江九峰拜其为师。故石涛自称“善果月之子天童忞之孙”，而此印刻“臣”字，更可说明在此年间石涛北上的决心。

　　『笔墨』香茗即熟 画笔随就

　　石涛自幼游历，常体察自然景物，主张“搜尽奇峰打草稿”、“我自用我法”，所绘山水讲求新格，笔墨肆意，意境苍莽，一反当时时代的仿古之风。《品茶图》作于石涛绘画风变革时期：石涛于康熙十九年(1680)寓南京，直至北上初期这一阶段。随着石涛交游广泛，个人视野得到进一步拓展。尤其在与屈大均、孔尚任、程正揆、戴本孝、龚贤等画家的切磋中，石涛汲取了更多的思想见解和艺术灵感，在此期间石涛的绘画艺术渐臻成熟，生活、思想也开始发生变化，这也是他绘画生涯的重要转折时期。在此融会创新的阶段，形成了恣肆洒脱、粗细兼有的阶段特征，其中以长皴浓点为主要风格的《山窗研读图》(1681年作，上海博物馆藏)、《搜尽奇峰打草稿图卷》(1691年作，北京故宫博物院藏)等作，笔墨方式都与本作十分相似。《品茶图》整体水墨氤氲，只见云山弥漫，山顶隐约其中，山体笼以淡墨湿笔，自然晕出，突出了烟云的“柔”与山石的“刚”，湿润扑鼻，正如题中“半晴半雨襟难披”之态。中锋长皴横直交错，秀灵而坚实，密集的重墨苔点，使山势更显苍莽，树丛亦以湿墨托底，其间小枝稍杂于丛林，笔墨清腴，双勾夹叶，增添几分虚实变化。又有友人于山间阁楼中，一坐之椅上，一倚于窗边，品茶谈天，好不快哉。画面右上角自题长诗一首，融隶、楷于一体，形成楷隶相参的独特风格。整体画面巧妙地运用虚实黑白的均衡布局，颇有生意。

　　本作经高培兰、苏伯安收藏。高培兰(清)，字杏船，号香林、香舲，贵州贵筑(今贵阳)人。光绪年间官湖北应城、蕲水诸县知县。苏伯安，室名正气斋，是民国时期著名书画藏家。后经多次出版，为补充石涛此时期交游考资料的重要作品之一。亦是石涛艺术风格融会创新重要阶段的代表作品。

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