崔如琢《春雨潇潇》

　　6月15日，匡时“澄道——近现代书画夜场”以及“澄道——南吴北齐书画夜场”在北京嘉里大酒店举槌，共产生12件价格过千万元拍品，其中成交前三名的分别是：崔如琢《春雨潇潇》1.035亿元成交，徐悲鸿《三骏图》4715万成交，张大千《宋人山寺图》 4370万元成交。

　　在“澄道——南吴北齐书画夜场”，共24件精品上拍，齐白石、吴昌硕各12件佳构，成交率高达87.5%，实现总成交额7579.7万元。齐白石作品表现强势，4件作品过千万成交，包揽本场前六名，齐白石祝贺乡人“菊轩先生”寿诞所画《福寿双余》1495万元成交，摘得本场桂冠；朵云轩旧藏齐白石《松鹤长年》1357万元成交，位列第二；齐白石幽默有趣之作《挠背图》1288万元成交，位列第三。

　　崔如琢《春雨潇潇》1.035亿元 尺寸：引首41×96cm；本幅47×1964cm

　　中国艺术研究院研究员、博士生导师写到，当代指墨画家，首推崔如琢，而在中国指墨画的历史上，崔如琢也是继潘天寿之后的又一位大家。中国画界喜欢以大家或大师论其卓有成就者，不仅因为他们具有艺术的独创性，更重要的是他们能在历史的承继关系中确立自己的地位，成为时代的风向标。其大，有正大光明之意。《周易》说“夫大人者，与天地合其德，与日月合其明，与四时合其序。”《孟子》曰：“大人者，正己而物正。”这是为人之大者，而为艺之大者，则是通达之道，不惟技之所拘，而以意气贯通，纵横天地，故有大格局、大气度、大胸怀。崔如琢的画，总是透露着这些气息，尤其是他的指墨画，挥洒自如，掌控有度，无论虚实，莫不相生相合。

　　崔如琢《出水荷风带露香》6325万成交 2015年作 145×366cm

崔如琢《出水荷风带露香》

　　徐悲鸿《三骏图》4715万成交 1940年作 112×110cm

徐悲鸿 三骏图

　　本幅作品写三马，一改齐驱驰骋之剧动，以三马并立，或正面，或背向；有昂首前望，有低头弯颈呈依偎之姿，亦有提足欲跃者，各逞其态，在相对呈静态的处理手法中亦生微妙的变化，这种细微的刻画描写，足见画家日常观察捕捉马匹动态之用心。悲鸿画马多有稿，据此施加改动变化而出新作，有时甚或以位置相反的形式出之。从传世资料显示悲鸿在一九三九年写有另幅《三马图》，构图大同小异，似属此图之祖本，故日后再写《群马图》，相互对照，姊姊幅之谓亦合理不过。

　　徐悲鸿在此图的落款中写道“有神来吾腕下”，可见他对此图也颇为满意，认为是自己的神来之笔。此图尺幅阔大而造型生动饱满，有一种凛凛生气跃然于画幅之上，使人观之神往，不愧为徐悲鸿画马作品中的杰作。

　　张大千《宋人山寺图》 4370万元成交 136×75cm

宋人山寺图

　　此图据大风堂高足、上海的糜耕云曾说，这件作品为张大千先生一九四八年五月上海成都路中国画苑画展中作品。在展品价目表中，除了九幅为非卖品之外，其余作品价格落差甚大，从最高的“两亿元”到最低的“两千万元”。而标价“两亿元”者只有两幅，《山寺图》即其一，可见此画定是张大千先生得意之作无疑！按当年通货膨胀，画价之高令人难以想象其真实的价值，但是从当时观展者的描述中，仍然可以窥见这是中国近代画展市场中罕见的例子。吴湖帆当场选定三大幅，又另由平襟亚出面代定好几幅……会上，听到有人为画展所得试做估计，认为约可等价于世上的黄金一百几十条之多，这样的画坛奇迹，实在向所未有，洵可叹为观止矣！”由此可知张大千此画，在五十年前就已经“昂贵非凡”。此画被收录到傅山英文著作《Challenging the Past：The paintings of Chang Dai-chien》（中文译名《血战古人的张大千》。

　　吴冠中《香港中环》1725万成交 1990年作 68×137.5cm

吴冠中 香港中环

　　此幅《香港中环》正是吴冠中受香港土地发展公司邀请，专程在香港停留一个月而创作出的尝试性作品之一。当时，土地发展公司的石礼谦先生对吴冠中说，为了城市的发展，他不得不做出决定拆除鸟街（康乐街）、李节街、花布街、得云茶楼等古旧的街市和老屋，但经他手拆除这些浸染了时代烙印的历史性遗迹时有一种惋惜感。他风趣而虔诚地请求吴冠中，用艺术来表现她们永恒的风采，为他补偿吧！吴冠中接受了邀请，因为他的原则是：“我作画唯情，非猎奇也。”《香港中环》画面无处不涌动着作者的创作激情，大胆地跳过线的点与面的结合，加上丰富色彩的综合运用，将中环表现得热闹而又神秘。

　　吴冠中曾多次撰文提到这次香港创作之旅：“我确乎爱那些古老市街的风采，那是我青少年时代所熟悉的祖国闹市。我曾在其间逛游，当时只是观光，无钱购物，今日坐在香港街头写生，笔底却流露出童年的憧憬来。”这源于情感历程的创作饱含着满满深情，感动和影响着一代人。虽然如今斯人已去，但这美好将永远长留在人类艺术的历史长河里。

　　陆俨少 《人物山水册》 1495万成交 册首25×33cm；本幅25×33cm×10

陆俨少 人物山水册页

　　本册乃陆俨少精心之作，歌颂新社会新事物，如册中所示赤脚医生，抓革命促生产等现代题材，以传统笔墨为基础，复渗合画家自我镕铸而成的技法，构成了笔下极具时代风格的山水。观诸画家同类题材作品中，本册诚属上乘之作。

　　此册共计九开，首开描绘的是村中秋收所之前召开生产大会的场景；第二、三、四开均描绘农民手持耕具，清晨出工，辛勤劳动的场景；第五开描绘赤脚医生，翻山涉水，送医上门；第六开为屋角云开晴有意，老农相对语春耕。第七开为雁荡雄姿，陆俨少昔年所游雁荡山，甚为钟爱，故而在其中加绘采药人，以成全貌。第八开为星星之火可以燎原。第九开红旗招展，精神振奋，正是千里野营炼红心。按陆氏自题本册陆续完成，都是写赠上海好友陈长华。扉页钱瘦铁题于一九六五年春。画家在其中两页，纪年为一九七一年，故可推断本册为六十年代初期所作，无疑记录了画家经历文革以至运动后期的思想感情。

　　黄宾虹《 秋山策杖图、篆书七言联书画一堂 》1380万成交 绘画149×48cm；书法148×27cm×2

黄宾虹《 秋山策杖图、篆书七言联书画一堂 》

　　在这幅《秋山策杖》中，景物既有大自然的真实之趣，又有典型传统笔墨技法的浑厚意境。构图简洁，山川奇峭、云烟变换、屋舍俨然、草木华滋，笔墨千变万化，用笔藏头护尾，无起止之迹，圆中寓方，方中含圆，转折交待分明，笔气贯通，墨法浑然，黄宾虹所提及的“内美”正是透过这别具匠心的墨法表现出来。

　　画中古木山石，造型不拘成法，随意点染，岚气鼓荡，坡石与江河的空间转换浑然天成，皴法不拘成法，勾勒逸笔草草，小桥横跨，策杖老者姗姗而来，远方鸿雁天际飞翔，一派秋高气爽的山水景色。这种意境来源于黄宾虹对于用笔的独特见地，宾虹老人以“平、圆、留、重、变”五字概括之。正如黄宾虹说：“吾尝以山水作字，而以字作画。凡画山，不必真似山，凡画水，不必真似水，欲其察而可识，视而可见也，故吾以六法指事之法行之。”此画另配宾虹大师最擅长的篆籀七言对联，宾虹先生传统学识过人，所以更倾心于高古的金文大篆，字与画的完美结合更全面的体现出黄宾虹先生在书画艺术上的高超境界。

　　南吴北齐书画夜场：齐白石作品表现强势，4件作品过千万成交

　　在“澄道——南吴北齐书画夜场”，共24件精品上拍，齐白石、吴昌硕各12件佳构，成交率高达87.5%，实现总成交额7579.7万元。齐白石作品表现强势，4件作品过千万成交，包揽本场前六名，齐白石祝贺乡人“菊轩先生”寿诞所画《福寿双余》1495万元成交，摘得本场桂冠；朵云轩旧藏齐白石《松鹤长年》1357万元成交，位列第二；齐白石幽默有趣之作《挠背图》1288万元成交，位列第三。

　　齐白石 福寿双余 1495万元成交 138×35.5 cm

齐白石 福寿双余

　　齐白石的山水画较之花鸟画数量少，但每一件作品却都是弥足珍贵，这件《福寿双余》便是代表作之一。”其山水画多作于20年代，后难得一见，40年代后几乎绝笔。此幅作品未属年款，从画风判断，应属衰年变法成功之后所作，可谓难得的晚年山水画之作。据《福寿双余》题识可知，本幅为白石老人贺乡人“菊轩先生”寿诞所画。此画妙在画上东升的旭日，更蕴含“福如东海，寿比南山”之意。他在画中添加了双鱼，一是要表示怀念远方的友人，双鱼寄远之意；二则隐喻双褔双寿之意，祝愿友人“福上加福，寿上添寿”。此画题材特别，意义深远，特显白石老人之逸趣。

　　齐白石 松鹤长年1357万元成交 1953年作 135×63 cm

齐白石 松鹤长年

　　该画款“九十三岁白石”，为齐白石晚年作品之代表。1953年1月7日，北京文化艺术界著名人士二百余人，在文化俱乐部聚会，为齐白石祝寿，文化部亦授予齐白石“人民艺术家”荣誉奖状。当晚，全国美协在中央美院举行宴会，周恩来总理出席，并与其促膝相谈。10月，齐白石当选为全国美协第一任理事会主席。因而，这一年所作的《松龄鹤寿》于白石老人有特殊的意义——其内心之欢喜，于画中多有流露。

　　齐白石 挠背图 1288万元成交 1936年作 96×45 cm

齐白石 挠背图

　　《钟馗搔背图》是齐白石最典型的人物画之一，生动有趣，寓智慧于幽默。小鬼为钟馗搔背，搔不到痒处，钟馗急得胡子也飞了起来——这种夸张手法，既源出于民间艺术趣味，也与白石老人的风趣分不开。上款人王缵绪将军与齐白石的交往始于1931年，最初是王将军托在京友人向齐白石求印求画，彼此通信成万里神交，而后王缵绪邀齐白石前往四川作客。齐白石在蜀地时，多数时间都借居在时任川省主席的王缵绪的成都公馆“治园” 中。

　　齐白石 蔬果花卉册1000.5万元成交 1946 年27×33 cm×12

齐白石 蔬果花卉册

　　齐白石《蔬果花卉册》，题“居京华廿又九年作”——因老人1917年始居京，故此册当作于1946年。此册各页钤朱文名号印，还约略可见钢印痕迹。此册多题句，如一色清白、梦想太平等，或文字与图像之谐音，或图文相似，喻示着老人的家国情怀、人格诉求等，从而赋予蔬果花卉题材以社会性内容。

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