宋 人 汉宫秋图

　　南宋偏安一隅，当朝并不思北伐收复中原，而只是一味歌舞升平，同时又想尽办法粉饰太平。与《汉宫秋图》创作时间大致相同的传世南宋绘画，不管是院画还是士夫画，其主流都着眼在此。这些反映宫廷皇族好尚的作品数量最多，都以形式新奇优美而表现闲情逸致取胜，如被傅熹年先生推定为“可以视为南宋宫苑建筑的写真”的李嵩《夜月观潮图》以及“可以从中看到南宋宫廷奢华生活的实景”的《金明池争标图》等类。不过，大约在孝、光、宁宗前後，当时也偶有冲破宫廷院画规矩束缚而创作的一批佳製，如李唐《采薇图》、传为陈居中《文姬归汉图》、佚名《望贤迎驾图》、《折槛图》、《却坐图》等，都是借前朝故事来讽诵现实，表达某种积极的社会意义。《汉宫秋》卷敷衍汉武故事，当是受此种流风影响，目的大概不外讽喻、规谏之类，与这些作品创作年代大致相同。

本卷乾隆皇帝题引首

　　作为南宋宫廷画家的上乘之作，《汉宫秋图》是迄今为止已知的唯一一幅留有汉武帝御容的古画，收录《石渠宝笈续编》，贮御书房。乾隆皇帝对此画颇为喜爱，不仅为其御题引首“萧景澄华 ”，并且还赋诗四首。通过对四首诗的解读，有助於我们理解此画描绘的主题与蕴含的意义。其实这件《汉宫秋》之名，不过是“汉宫秋景”或“汉宫秋色”之意，不仅与王昭君故事毫无瓜葛，更与马致远所作《汉宫秋》杂剧了无相干。要言之，此卷《汉宫秋》，应是创作於李唐《采薇图》、《晋文公复国图》、萧照《光武渡河图》、刘松年《便桥会盟图》流风之下、以汉武帝甘泉宫候约西王母故事为题材的一件宋院画杰作。以下可就乾隆御题诗及手卷所绘物象(建筑样式、布景等)、人物故事、创作时代背景诸方面为一辨正。

本卷乾隆皇帝御题诗

　　第一首题诗为“满幅寒光秋意多，凉生别殿罢云和。尹邢相见惊真是，俛泣低头叹若何。”从满幅着眼，注重的显然是卷幅的整体印象。“秋意”点明季候，“别殿”说明地方，但还未明言到底何处;“尹邢相见”典出《史记·外戚世家》：尹夫人与邢夫人同时并幸，有诏不得相见。尹夫人自请武帝，愿见邢夫人，帝许之。即令他夫人饰，从御者数十人，为邢夫人来前。尹夫人前见之，曰：“此非邢夫人身也。”帝曰：“何以言之?”对曰：“视其身貌形状，不足以当人主矣。”於是帝乃诏使邢夫人衣故衣，独身来前。尹夫人望见之，曰：“此真是也。”於是乃低头俛而泣，自痛其不如也。尽管用典并不能确证所绘人物即典中人物，但此处“俛泣低头”显然暗示了要见的是自己“不如”而身份地位极尊崇之人。

　　第二首题诗云：“玉笙瑶瑟祀昆台，王母知来知不来。刚得青鸾传信到，珠帘翠扇一时开。”写等候已久，忽接传报斯人将至。“昆台”之说，一指昆仑山，《太

　　平广记》卷二“燕昭王”条即云：“仙人甘需臣事之，为王述昆台登真之事，去嗜欲，撤声色，无思无为，可以致道。”一指汉武帝离宫甘泉宫，《汉书·百官公卿表》云:“武帝太初元年更名考工室为考工，左弋为佽飞，居室为保宫，甘泉居室为昆台，永巷为掖廷。”与後句“王母

　　知来知不来”联系起来看，此处当以甘泉宫为是，与史载甘泉宫规制相符。第二句明言所候之人即“王母”，只是还未确定来与不来。“青鸾”，古指神仙坐骑，李白《凤凰曲》有“青鸾不独去，更有携手人”句;後借喻为信使，又为“青鸟”，如李商隐有诗说“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

　　第三首诗写相见後的情景，又由此及於对钩弋夫人的怀念。“长信天街迤逦深，石床绨几别松荫。刘郎真是秋风客，落叶哀蝉独自吟。”“长信”即长信宫，宫内养鸡养狗，系汉高祖时建，後例为太后居处;“刘郎”即汉武帝刘彻，“秋风”即指其《秋风辞》，云：“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何。”钩弋夫人死於甘泉宫，且其原因是汉武帝欲立其子刘弗陵为储，又怕钩弋夫人成为太後弄权干政，故将其赐死的。

　　第四首诗云：“尔时院本出宣和，纨扇金砧敛怨娥。艮嶽秋声大相似，凄凉五国兆无讹。”“艮嶽”初名“万岁山”，北宋著名宫苑，徽宗政和七年兴工，宣和四年竣工，後改名艮嶽、寿嶽，亦号华阳宫，1127年金人攻陷汴京後被毁。乾隆此处笔锋一转，不仅指此卷直承宣和院本遗习，更指斥当时艮嶽之类的发展和兴建劳民取怨，而艮嶽的命运与此卷中的秋景何其相似，非常清楚地预示了宋辽金夏的覆亡不可避免。这种解读法，显然是乾隆借题发挥而用以自诩的，考《清史稿》等相关资料，可知1759年乾隆取得平定大小和卓木的完全胜利，新疆也完全并入清朝版图，所以此处故作摇曳张扬，其二、乾隆同年为传为赵伯驹作《汉宫图》的题诗亦可证此。现藏台北故宫的《汉宫图》，与《汉宫秋》卷一样，无名款，但因前有董其昌题称“赵千里学李昭道宫殿，足称神品”，故系於赵伯驹名下。《汉宫图》上乾隆题诗，同为“己卯”年作，不同的是上述四首题诗时间是当年孟冬上澣，而《汉宫图》题诗则在该年春。其诗云：“刘郎七夕集灵台，阿母青鸾送信来。金马是谁得陪乘，独称方朔善谐诙。”(见《石渠宝笈续编》册六，页二七零四)刘郎、青鸾已见前述，“灵台”当即《汉武内传》里所谓“延灵之台”，汉武帝盛斋迎候西王母之地;或谓通灵台，也在甘泉宫内，汉武帝为钩弋夫人所建之台，《三辅黄图·甘泉宫》引汉王褒《云阳宫记》：“钩弋夫人从至甘泉而卒，尸香闻十馀里，葬云阳。武帝思之，起通灵台於甘泉宫。”又“阿母”即西王母，《汉武内传》里称“西王母”为“玄都阿母”，晋干宝《搜神记》卷一“杜兰香”条也有“阿母处灵嶽，时游云霄际。众女侍羽仪，不出墉宫外”诗;方朔即东方朔。

《石渠宝笈》页影

《清高宗(乾隆)御製诗文全集》页影

　　自清宫流出后，此卷《汉宫秋图》曾为沪上小校经阁旧物。其主人为近代大收藏家，原中国实业银行总经理刘晦之先生(1879-1962)，先生名体智，晚号善斋老人，安徽庐江人，出身晚清重臣之家。其父清末淮军的重要将领，李鸿章心腹之臣，四川总督刘秉璋。刘晦之先生为刘秉璋四子，自幼敏而好读，因刘家与合肥李氏为姻亲，因此刘晦之自小入天津李鸿章字塾，中西文俱佳。刘氏收藏文物堪称海内一流，尤其殷商甲骨，商周青铜器，世间无出其右。郭沫若、容庚、胡厚宣等学者治甲骨金石之学皆得览其所藏，从中受益良多。至於书画、版本、碑帖、皆积如山海，以是著名历史学家容庚先生尝言“庐江刘体智先生收藏经籍书画金石之富，海内瞩望久矣”。

　　此卷保存完好，至今还保持着乾隆宫廷原装裱。乾隆御笔题引首：萧景澄华。钤印：乾隆宸翰。乾隆年仿澄心堂纸，描金手绘梅花百合花纹，“而一些宫廷收藏的古代书画名作，在乾隆时期宫廷重新装裱后，在各部分与隔水的接缝处，或者在画心纸绢的接缝处，多钤盖乾隆皇帝的小玺，此方“丛云”小玺也往往在其中。如北京故宫博物院藏冯承素摹《王羲之神龙本兰亭序》、顾恺之《洛神赋图》卷等都是如此。这种钤盖有骑缝小玺的作品，通过小玺的钤盖将装裱的各个部分连在一起，以后一旦重裱或割裂，钤盖的小玺便被破坏，无法保持装裱的完整。或许这种在裱边或绢纸接缝处钤盖骑缝小玺的做法，更多的是出於保持乾隆宫廷原装原裱的完整度和持久性而采取的措施”。本卷乾隆御题隔水前后接缝处所钤“几暇怡情”“丛云”二印即是例证。

　　图左乾隆皇帝、嘉庆皇帝钤印取自《清宫帝后玺印谱》，

　　图右取自本幅。

　　北京保利2018春季拍卖会日程安排

　　预展时间: 2018年6月14日至各专场拍卖前一天

　　预展地点: 北京四季酒店、凯宾斯基饭店

　　拍卖时间: 2018年6月17日-21日

　　拍卖地点:北京四季酒店

　　邮品钱币

　　预展时间：2018年6月19日-21日

　　拍卖时间：2018年6月22日-24日

　　预展及拍卖地点：新保利大厦云楼十层

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