本次春季拍卖，适逢中国嘉德国际拍卖有限公司成立二十五周年。此次宫廷夜场将呈现之乾隆御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶，论其形制、技艺、画工、釉彩均为乾隆一朝瓷器的至臻之作。其器身之上的洋彩通景图所描绘之避世“桃源”遍布桃花绿柳，与青山碧水一同漾出春意无限，恰逢其时。

　　忆昔入桃源，万古仙家趣。

　　桑麻满平畴，绯英缬千树。

　　——弘历《拟渔人复至桃花源不复得路》

　　Lot 2630 清乾隆 御制青花夹洋彩通景“桃花源”图双耳活环大瓶

　　大清乾隆年制 六字矾红篆书款 H: 55.2 cm

　　估价待询

　　来源:

　　香港苏富比，1980年11月26日，Lot 409。

　　著录：

　　1、《香港苏富比二十周年》，页220，图308;

　　2、耿宝昌，《明清瓷器鉴定》，页516，彩版123。

▲《香港苏富比二十周年》

▲耿宝昌，《明清瓷器鉴定》

　　此瓶颈足均以青花装饰，上绘缠枝花卉间以螭龙纹，下呈如意云头纹与莲瓣纹，画工细腻，发色深浅有度，活灵活现，为乾隆青花中的佳品。颈上一对螭龙耳各坠一原配金彩圆环，保存完好，殊为难得。此次拍品器身细绘“桃花源”通景图，细品此洋彩图，似是一幅山水画卷从纸上跃然瓶身，达成从平面至立体的完美转换。

　　请横屏观看

▲ 洋彩通景“桃花源”图

　　所见乾隆一朝的洋彩器中，在色地上绘制图案式花卉，或在色地上的开光内绘制图案的例子众多，而以通景图装饰器身者少;另以通景图上绘婴戏、安居、喜上眉梢等吉祥图样的例子众多，而画山水者更少。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 仇英《桃源仙境图》(局部)，天津博物馆藏

　　瓶身所绘的洋彩通景图，为东晋文学家陶渊明的《桃花源记》。诗人借武陵渔人行踪这一线索，把理想和现实联系起来，通过对“桃花源”安宁和乐的场景的描绘，表达对美好生活的追求。这一题材，也成为了众多画家的灵感来源与畅想，可见诸多，如现藏于天津博物馆的明代仇英《桃源仙境图》，画中士者临流，意境幽静，人物刻画生动而有神采。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 王翚、恽寿平《桃源图》(局部) 中国嘉德，2017年12月18日，编号0446

　　另有清代王翚、恽寿平的《桃源图》，售于中国嘉德，2017年12月18日，编号0446。其上云深山高，峰峦邃密，勾皴精严，明丽典雅。乾隆皇帝亦偏爱“桃花源”题材的书画，见于清宫旧藏者多，另有御制诗“忆昔入桃源，万古仙家趣。桑麻满平畴，绯英缬千树”之语。乾隆朝的洋彩瓷器俱为“大内出样”，后再由景德镇画工绘于器身。然则将山水图卷绘于瓶身之上，又要近水远山，布局得当，实非易事。此次的“桃花源”图活环大瓶即为难得佳作，亦甚可言于乾隆皇帝对“桃花源”的寄情之作。

　　乾隆一朝继往开来，是陶瓷史上取各代所长集大成的时代。相较于前朝瓷器上以青花或釉上五彩绘制的通景画，因洋彩色料明快艳丽，深浅有度，玻璃质感中又透出浓郁的油彩感，加之景德镇画工在乾隆一朝施彩时运用西方绘画技法，使得乾隆洋彩器上呈现出的画面勾染皴擦，浓淡分水，立体感强，为陶瓷史上通景画的一无可超越的巅峰。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 瓷胎洋彩殿阁诗句玉梅瓶(局部) 国立故宫博物院藏

　　此次拍品上，江水以极浅淡的灰蓝色料点染，潺潺江水，粼粼波光，甚是灵动。水中巨石以披麻皴与斧劈皴绘制，其中一例更于正面大量留白，更突显其体量之硕，气势之宏，此种画法于器物上极为罕见。岸上树木与桃花设色深浅有别，极为精细，以光影透视法展现出草木的立体感，在乾隆朝较为少见，可见如国立故宫博物院所藏一对乾隆八年的瓷胎洋彩殿阁诗句玉梅瓶。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 瓷胎洋彩人物胆瓶一对(局部)

　　国立故宫博物院藏

　　此瓶上最令人惊叹的则属上方以蓝色料彩抹上的霭霭云气，只此以一处便使画面骤若仙境，也使此瓶与乾隆一朝的其他洋彩器区别开来，可见相近者为乾隆十年造瓷胎洋彩人物胆瓶一对，同为国立故宫博物院藏品。

　　乾隆朝既为清代社会发展的鼎盛时期，亦为景德镇官窑的制瓷巅峰。乾隆一朝在总结和发展康熙、雍正陶瓷工艺的基础上推陈出新，特殊品种屡见不鲜，尤为重视全新的工艺技巧，几类鬼斧神工，令人叹为观止。此次春拍这件青花夹洋彩瓶即为此时期出现的创新品种。琢器中，乾隆朝所见凡例为全洋彩者居多，青花夹洋彩者只有寥寥几例。

▲ 青花夹洋彩山水纹灯笼尊，故宫博物院藏

▲ 青花夹洋彩通景婴戏图双耳活环大瓶一对 (活环遗失)，香港苏富比2002年10月30日，编号267

　　著录中可见，故宫博物院仅藏有一乾隆款青花夹洋彩山水纹灯笼尊，另一例为瑞士收藏家Alfredd Baur所藏的一对青花夹洋彩喜上眉梢图梅瓶，再者为国立故宫博物院藏瓷胎洋彩玲珑渣斗(尊)。然则此三例均尺寸较小，与此次拍品之尺寸可堪比较的，唯有2002年香港苏富比释出的一对活环耳瓶。

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