[精诚所至]中国书画专场

　　2018年5月9日至11日，精诚所至2018春拍预展在广州南岸至尚美术馆进行，并将于12日在同地正式举槌。此为广东2018年春季的第一场大拍，共呈现407件拍品，包括五个各具特色的专场：“吴灏·饶宗颐作品” “符罗飞·黄新波作品”“巴金致余思牧信札”“岭南书画”“中国书画”。

精诚所至2018春拍预展现场

　　据广东精诚所至艺术品拍卖公司总经理陈绮雯介绍，“巴金致余思牧信札”是近年拍场较少见的专场，四次权威出版加上款人家属委托，无论来源还是出版物，都是金字招牌。此次上拍的是继去年秋拍后最后一批巴金信札作品，共17封、序文两篇。不但数量多，信息量大，而且极具文献价值，是巴金研究史料的重要补充。

“巴金致余思牧信札”专场

巴金为余思牧编的《巴金短篇小说选集》而写的序 二开

　　在本次上拍的信札中，其中一篇巴金为余思牧编的《巴金短篇小说选集》而写的序尤其值得关注。此信写于1962年4月，巴金在信中谦虚而坦率地写道：

　　在这里，我还想提醒读者：我的小说都不是可以传世的佳作。它们有不少的缺点，我今天更无法为它们掩饰。我写这些小说的时候，年纪轻，见识浅，了解生活不深，而且容易看到一些表面。但是我的小说里有我的真挚的感情和鲜明的爱憎，我不是为了要做作家才拿起笔写小说。我有满肚皮的话要说，有满腔的热情待发散，我必须写出我的感受才能够使我的心有片刻的安宁。我的确是把创作看成我的生活的一部分，而且我是严肃地从事这个工作的。

　　巴金对写作的热爱跃然纸上，这些信札不仅对研究巴金有重要意义，同时也能启迪当下的年轻人，帮助他们树立正确的创作观念，因此也具有重要的现实意义。

预展现场

饶宗颐 1997年作 怡古斋 镜片 水墨纸本

　　除了巴金专场，饶宗颐专场也是以往专场设置的延续。饶宗颐是享誉海内外的学界泰斗和书画大师。今年2月6日，饶宗颐仙逝，精诚所至春拍特选辑其书画十数桢，作为专场拍卖，以纪念这位为人类文明做出巨大贡献的百岁老人，并向大师致敬。

吴灏 2007年作 山水 蔬果 书法等 册页 （十二开） 设色纸本

　　今年3月5日至15日，精诚所至举办了吴灏艺术回顾展，获得一致好评，故精选了展览部分作品，组成吴灏作品专场拍卖会，以资同好。吴灏(1930-2017)，广东佛山人，学者型书画家，字玉、又字子玉，号迟园、迟居士、退园词客。1948年考入广东省立艺术专科学校西画系，为校长丁衍庸所器重，同年从赵少昂先生游。1954年拜江南谢稚柳先生为师，学业精进。容庚教授与之结忘年交，数十年中相鉴评书画。先生诗书画艺俱精尤擅古书画鉴定。

“符罗飞·黄新波作品”专场预展现场

符罗飞 40年代作 窗前 镜片 设色纸本

　　首次亮相的还有“符罗飞·黄新波作品”专场，美术史学者李伟铭曾有言：“毫无疑问，符罗飞是广东现代画坛上真正具有天才气质的艺术家。” 广州美术学院副教授蔡涛认为，在中国近代美术史上，极少有艺术家像符罗飞(1896-1971)这样，如饥似渴地以绘画来揭示人道主义灾难，报道社会变革。某种程度上，他有点像同时代的漫画家，以画笔担当起时事评论员的角色——这是一种自我赋予的不乏浪漫色彩的政治参与方式。国难之下，时事评论员不少，挺身入世、爱国救亡的艺术家更不少。但是，天才气质的艺术家不多，我们理应认识天才的存在。在艺术表现中无限贴近历史现场和受难者立场的同理心，从底层磨砺出的社会批判精神，和堪称“神来之笔”(廖冰兄语)的绘画语言独创性，成就了符罗飞在现代美术史上的高度，让他跻身20世纪最杰出的艺术家的行列。

黄新波 1964年作 旧世界打个落花流水 套色麻胶版画 纸本

　　作为中国新兴木刻运动的先行者，我国第一代有卓越成就和国际影响的版画家，黄新波(1916-1980)同时也是一位出色的美术活动家、油画家和诗人。亦是现代主义新美术的倡导者。历任中国美术家协会副主席、美协广东分会主席、广东画院院长、广东省文联副主席。

　　本次春拍精诚所至得到了黄新波家属支持，第一次提供黄新波从1935-1973年长达37年不同时期不同风格作品12张参加拍卖，这是黄新波作品第一次专场拍卖，全部是黄新波精品力作，均多次出版及多次展览，殊为难得。

预展现场

　　在“岭南书画”专场中，岭南画派“二高一陈”“岭南四大家”以及方人定的作品一直是拍场中的热点，温度持续不降，成为藏家争抢的对象。

高剑父 1929年作 紫藤 立轴 设色纸本

　　高剑父的《紫藤图》是1929年为友人创作的直幅作品。作品满幅大藤盘绕回曲，盘绕无数重而飞舞直上。藤叶飘飘，紫玉临风、光彩浮动。此图为高剑父的着重写生，善用色彩或水墨渲染，追求透视、明暗、光线、空间的表现，尤其重视水墨和色彩的渲染创作特色跃然纸上。这种蟠曲飞舞的藤花，与高剑父的书法有异曲同工之妙，他的书画在挥运之际，情趣相得，非常独到地表现着他的书意美，大气盘旋。这种奔放的绘画与书法的技巧相互补缀的气势与雄健的气魄，以书法入画的意念在这幅藤花中抒写得非常生动尽致，尤其构图的疏密，色彩的调配，雄浑恣肆，而空间美更是无处不在，无限春光，境界毕现。

高剑父 1945年作 恨海难填 立轴 设色纸本

　　《恨海难填图》是高剑父于1945年创作的作品，是高剑父为广州光复后的中山图书馆解决购书经费，而在艺术界举行书画义卖展览上义卖筹款的作品。作品源自《山海经》精卫填海典故，画面表面上虽平静无波，实质波涛汹涌，岸石斜卧，天色沉闷，与似红红烈火飞扑大海上空的精卫形成强烈的对比，壑海难填。绘图运用色泽的鲜明对比，寓意深刻，突现作者不畏强暴，勇于与恶势力斗争的精神。

方人定 花市灯如昼 立轴 设色纸本

　　《花市灯如昼图》是此次拍卖会上方人定的唯一作品，它形象生动地描绘了广州花市一年一度的春节花市买花的情境。画面以花市场为背景，两位年轻女子分别选购了自己喜爱的桃花和月季花，一为截枝桃花，一为盘栽月季。整个画面以花靓人甜为主，色泽鲜美，花市灯如昼，欢快明丽。整幅色彩艳丽，格调高雅清新。

关山月 1942年作 春耕 立轴 设色纸本

　　《春耕图》为关山月早年的作品，创作于1942年。作品以春耕为主题，描绘了农人辛勤劳作的情境，春雨滋润了板结的农田。是春耕的季节，农人头戴斗笠，身披蓑衣;紧扎衣衫，高挽裤脚;右手扶犁在劳作，水田散发着芬香的泥土，随着拉动犁铧的犍牛翻滚着。作品以淡墨淡彩渲染描绘，表现出春天清晨雾气弥漫的特点。整件作品刚柔相济，删繁就简，概括准确，用笔生动流畅，饱含着作者的激情和浓厚的生活气息。

　　岭南名家作品在传承中国画的笔墨特征和气韵风骨的同时，题材选择更重生活气息，更显时代精神，在笔墨、色彩运用上，在吸纳了日本绘画的特点后，结合本土特色，创新出如“撞水”、“撞粉”等技法，充分显示出勇于开拓创新的岭南人精神。

卢子枢 1933年作 临各家山水 册页 (十二开) 水墨纸本

　　岭南画派不仅仅代表着此一时期的画派，还代表着此一时期特定地区的书画家作品，代表着岭南画派的名家，除“二高一陈”外，此次精诚所至拍卖的名家作品各具特色。

张大千 1948年作 梨花鸠子图 镜片 设色纸本

　　“中国书画”专场是此次精诚所至2018春拍的精中之精。包括张大千精品工笔花鸟画作品《梨花鸠子图》，此画作于1948年，大千时年四十九岁，正当盛年，故格法谨严，一丝不苟。此图是张大千盛年和艺术巅峰时期的用心之作，是他离开祖国前在北平创作的最后一批数量十分有限的作品之一，具有着极其特殊的历史意义与艺术价值。

任伯年 1877年作 竹石图 立轴 设色纸本

　　任伯年1877年作的《竹石图》潇洒自如，举重若轻。此幅中所钤两印，与上博编《中国书画家印鉴款识》一书中所载吻合，款识用笔、用墨浓淡干湿一气呵成，生动自然，洵真迹也。

　　任伯年写朱竹秀石，为其画中之稀有品种，得者珍之。

薛素素 洛神赋 立轴 水墨绢本

　　明末女书画家薛素素的《洛神图》是清代书画家、藏书家、书画收藏家戴植的旧藏。细观此画，品相完整，绢色黄润，包浆沉厚，宝光内敛，尺幅之内书曹子建《洛神赋》全文，占地三分之一强。字如蝇头，一笔不苟，功力之深可见一斑，其韵味与传世之黄绢本王羲之《曹娥碑》墨本同。人物造型、用笔与传世之顾恺之《女史箴图》相较，知此幅不全法顾恺之。衣袂飘飘，用笔似与唐吴道子之“吴带当风”为近。

　　精诚所至2018年春季拍卖时间表：

　　预展时间：5月9-11日

　　专场拍卖时间：

　　吴灏 • 饶宗颐作品专场(图录号1——53):5月12日 11:00

　　符罗飞 • 黄新波作品专场(图录号54——82):5月12日 12:00

　　巴金致余思牧信札专场(图录号83——101):5月12日 13:30

　　岭南书画专场(图录号142——277)：5月12日 14:00

　　中国书画专场(278——407)：5月12日 16:00

　　地址：广州市荔湾区黄沙大道15-17号珠光御景壹号南岸至尚美术馆

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