陆俨少《雁荡山图》，在嘉德香港2018春拍会上获价797万港元。

　　中国艺术品拍卖行业已走过25个年头。十年前，中国艺术品拍卖呈现井喷之势，以书画、瓷器等为主营业务的拍卖公司如雨后春笋般涌现。反观当下，不仅公司数量锐减，很多公司处于停拍状态，而牌照几乎无人问津，由此可以看出，十年来拍卖行数量的沉浮变化，其背后是艺术市场的不断调整。而从市场表现看，拍卖行业龙头化与国际化成为艺术市场当下发展的显著趋势。

　　牌照遇冷 行业发展两极化

　　“当下除了大拍卖行外，小拍卖公司已经基本没有发展空间了。”资深媒体人张德海曾有过任职拍卖公司顾问的经历，谈及当下的拍卖业现状，他指出竞争中小公司的生存困境。

　　盲目扩张带来藏家资源过度消耗、供给与需求严重失衡的恶果。中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛指出，“前两年开始，有很多小拍卖行做一场赔一场，纷纷倒闭。很多留下来的要么长期歇拍，要么拍一下做做样子。”

　　在业界人士眼中，拍卖行业正在竞争中加剧分化，明显向着龙头化方向发展。从地域分布来看，依然集中在北京。最新数据显示，北京拍卖公司以248.1亿元成交总额占据中国内地成交总额393.51亿元的63%，比增3%。

　　艺评人王晶晶表示，大拍卖行之间也正在突破稳定格局，在竞争中走向国际化。中央美院艺术管理与教育学院副院长赵力指出：“从全球征集、巡展，到走出去办拍卖行分公司，这种机制已经成为拍卖业和国际结合方面更深层次的递进。”国外艺术品也被纳入拍卖公司业务范围。2015年，西泠秋拍首次推出“近现代西方大师作品专场”，在中国拍卖公司尚属首创。而在刚刚结束的嘉德香港2018春拍场上，西方写实主义大师库尔贝的作品受到媒体广泛关注。

　　竞争加剧 投资型藏家左右市场

　　对于拍卖业趋于龙头化与集中化的趋势，艺评家齐建秋断言，拍卖公司的数量一定会大大减少。“其实本没有那么多市场的硬通货，好的艺术品数量是很有限的。北京有两三家拍卖行就已经足够了。”

　　伴随着市场从礼品市场向投资市场转变，投资型藏家的选择也使得老牌拍卖行地位稳固。

　　张德海揭示业内一种交易默契：“藏家竞拍作品很多时候不是一种纯收藏行为，他会希望与拍卖行达成协议，若干年后，能保证以更高的价格在拍卖行拍出该作品。或者通过以买此件作品的行为来置换卖其他作品的机会。许多拍卖公司是和这些藏家达成一种深层交易的。”在这种投资型藏家看来，从新的或者许多小的拍卖公司竞买，即便买的是真迹，也无法保证日后能以高价在此公司卖出——新的拍卖机构或许很快就难以生存下去，无法满足投资型藏家的需求。在这种行业“潜规则”之下，拍卖公司想要长期立足可能需要3—5年的孵化期，刚拿到牌照就开始赚钱的可能性几乎为零。

　　能在投资型市场中俘获藏家的老牌拍卖巨头也不是完全游刃有余，同样面临着如何在同类竞争中脱颖而出的问题。齐建秋指出，“当下，大拍卖行致力于寻找高精尖的硬通货，更看重卖家，给委托方开出了很多优惠条件来征集好的作品。拍卖行国际化路数虽有待观望，但也是发展趋势和方向。”在西方大师艺术品亮相国内拍场的背后，是国内藏家、投资者的艺术品资产配置内容开始全球化的趋势。业内人士指出，部分具有国际视野或有海外教育背景的富豪，在调整艺术品资产配置的方向，或说在重新构建多元化艺术品资产配置，以降低资产配置风险，他们开始收藏西方艺术品。这些顶级收藏家投资方向具有风向标作用，会引导更多投资者跟进。

　　在赵力看来，拍卖公司的国际化也不光是迎合投资者的问题。“面对国家文化政策调整和经济的调整，文化的竞争越来越激烈，这当中涉及到话语权、代表性、国家软实力的问题。从这个角度讲，中国拍卖业的压力超过了历史上的各个时期。拍卖人现在都成了空中飞人，运营成本提高，管理也在面临挑战，要思考如何国际化和国际接轨。”

　　借力技术 拍卖发展新利器

　　拍卖公司龙头化、国际化所伴随而来的是行业减量增质发展趋势。雅昌监测数据显示，2018年春季拍卖成交额和成交量均呈上升趋势，成交额增速预计超过12%。在近日召开的2018中国文物艺术品拍卖市场年度峰会上，北京文物局市场处处长哈骏也预言：“我们又将处在文物拍卖市场大繁荣的前夜。”

　　业界人士普遍表示，区块链通过点对点的加密方式，核心特征就是去除人工化，是否能够跟拍卖艺术品的市场有所结合，值得期待。

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