周春芽《躺着的人体、黑色的石头》1992年作 油彩 画布 149.2×119.2cm

　　[保利香港]现当代艺术专场

　　2018年3月29日下午3:00，保利香港2018年春拍“现当代艺术专场”在香港君悦酒店举槌，本场共157件精品上拍。其中，周春芽《躺着的人体、黑色的石头》以650万港币起拍，800万港币落槌，加佣金最终以944万港币成交。(拍前估价：HKD 8,000,000-12,000,000)

　　1989年回国后的周春芽，开始潜心研究文人画，“元四家”、八大、董其昌、黄宾虹等人为代表的中国传统绘画以及中国传统美学思想引导他寻求新的艺术转换。于是九十年代，他集中创作了一系列“山石”、“太湖石”及“蕴藏人体的山石”作品，这件1992年《躺着的人体、黑色的石头》便是此时的典型。在《躺着的人体、黑色的石头》中，周春芽在追求“笔墨”与“线条”的流动性，而这两个要素是中国水墨画亘古不变的永恒探讨。周春芽借鉴了黄宾虹“黑、密、厚、重”的笔墨方法，用油彩混合调色油在画布上皴擦点染，凝结流淌。周春芽在谈到这一系列时曾说：“当时主要还是想画人体，画中的人体都有具体的模特，但因为已经开始接触中国画，所以不可避免地用了线，在乱笔中藏着具体的形象，在塑造形体的同时解构形体。”

　　中国文人画是文人雅士修身养性和自我净化的方式，而新表现主义则是艺术家对传统艺术的反叛，主张激情、强调个性。周春芽捕捉到了文人画的意象表现与新表现主义抽象特质之间的共同特点，尽管两者存在着民族文化与时代背景的不同，但将两者吸取、交融、转化，从而形成专属于他个人的风格。《躺着的人体、黑色的石头》 再次呈现出中国石画这种传统题材，是周春对于他自己的中国文化与美学遗产反思后的一种表现，而作品所使用的技巧及诠释层面则受到西方学习的影响，这表明了空灵的文人精神也可以自由徜徉在当代文本之中。

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