本期华艺淘珍，将精心推出数幅“二居”的中晚年佳作及居廉弟子容祖椿的妙笔丹青，这些绘画作品清新、水灵、明秀，或色墨清淡，渲染混融，或缜笔华彩，精细别致，极富有岭南地域鲜活风物的意蕴，逸趣横生。

　　明末清初以来，在日益兴盛的水墨写意绘画潮流之中，简笔急就的“墨戏”图式几乎泛滥，居巢、居廉的出现无疑为当时的花鸟画坛带来了一股清风。与赵之谦的酣畅浓艳、任伯年的简逸洒脱、吴昌硕的浑厚苍劲不同，扎根岭南的居巢、居廉以清秀俊逸、明媚妍雅的风格异军突起。各大家独领风骚，共同构成了清中后期花鸟画的繁华盛世。

　　在画史上，人们习惯将居巢、居廉二人并称“二居”。居巢为居廉的堂兄，同时也是居廉艺术道路的导师。他们承继恽南田以来的没骨花卉画法，强调形神兼备，对景写生，并创造性地将撞水、撞粉之法发扬光大，造就出渗透了岭南特色的绘画图式语言，被称为“隔山画派”或“居派”，成为清代乃至近代中国花鸟画的杰出代表。

 

居巢居廉的故居“十香园”，如今仍隐于闹市之中

　　居巢

　　作为具有开创意义的一代画家，居巢的画在当时便享有很高声誉。但其平生不轻易作画，即使作画，“虽一小帧，亦数日始成，盖渲粉染色，不妄一点一笔”，故他的画作传世甚少，在当时已颇为难得，“人得零缣碎锦，宝若拱璧”。

 

居巢 花卉草虫 设色纸本 镜框 18×52cm

　　注：上款人为张嘉蓉

　　居巢的大多数作品，均属写实之作，在用粉及用色上颇为考究，极得恽南田之精髓。

　　此两幅《花卉草虫》图，构图独运匠心，赋色落墨均极秀雅，笔法兼工带写，花卉、叶子因阴阳向背之别而富有层次，渗透出华而润泽之感，颇得自然之神韵，沉实而又飘逸，可代表其晚年的基本风格。画中精心刻画的草蜢悠然地立于太湖石之上或野草之间，栩栩欲活，更添一种意趣。

 

居巢 花卉草虫 设色纸本 镜框 18×53cm

　　注：上款人为张嘉蓉

　　值得一提的是，这两幅作品均为同一上款。上款人秋浦，即为东莞张嘉蓉，与居巢、居廉交好，为居廉祝寿的诗集《得寿图题咏》上，即有其题诗。由杨永衍发起的诗集《草色联吟》，“二居”及秋浦均觞咏其中，可证三人交往之谊。

　　居廉

　　居廉晚期的花鸟草虫画，是人们最为习见的、代表居廉画风的作品。此时，他已将撞水撞粉之法运用得烂熟，信笔拈来，便是一幅生气昂然的佳作。有论者称其“写花得向背掩映之神，故极妍尽态，而叶能反折得势，枝能秀劲生动，又得风晴雨露月雪之变态。多写生，得花叶形状之真确，多悟想，得章法位置之巧妙，故能随意挥洒，遂成妙图”。

 

居廉 牡丹蜜蜂 设色纸本 立轴 128.5×33cm

　　此《牡丹蜜蜂》创作于1901年，正值古泉先生古稀之年，画面清目舒心，极尽生态，给人栩栩如生之感。“撞水撞粉”之法发挥得淋漓尽致，将牡丹的动态生意精彩呈现。那层层环环相套的纹理，淋漓渗化的墨、色以及难以名状的意趣，无不给人以一种新奇的美感。花间灵巧飞舞跃动的群峰，形态可掬，更为画面平添了许多鲜活的气息。

　　居廉一生所作画作中，大多为扇面、册页一类的小品画，如此件《牡丹蜜蜂》类的大尺幅中堂，可谓屈指可数，在晚期更是如此，值得藏家珍视。

 

居廉 螳螂 设色纸本 镜框 40×49cm

　　居廉的花卉，不但是自然界的生动写照，而且又表现了岭南地域人们所特有的生活情趣，具有别样的自然、野逸之趣。或丰硕繁迭，色泽明丽，或疏花淡影，水色晕化，岭南那五彩斑斓、绚丽夺目的色彩经过居廉的表现，显得特别的滋润明丽，天机物趣，化为一体。

 

居廉 蝉、蜜蜂两帧 设色绢本 镜片 D：25cm×2

　　居廉绘画昆虫多为勾勒敷彩，其敷染在小昆虫上的颜色明丽、透亮，呈现出一种精致的美。更难能可贵的是，其绘画的草虫虽然精描细绘，却没有纤弱，刻板之气，而是新颖、活脱，从中透露出一种健康的生命活力。

 

居廉 柳蝉 设色纸本 镜框 16×53cm

　　蝉在居廉的绘画中经常出现，形态憨气十足，勾描精细入微，如透明状的蝉翼上面纤若毫发的纹理也清晰可见。黑色的蝉栖伏在灰白的树枝上，形成一种醒目的对比，显得分外的耀眼。

 

居廉 醉钟馗 设色纸本 立轴 66×33cm

　　居廉以花鸟草虫驰名画坛，但所写之钟馗一直鲜为人知。据说每逢佳节，居廉总会写一些应时作品以赠爱徒，端午则多画钟馗。

　　居廉所写钟馗在传统基础上多所创意，逸笔洒脱，在画法与笔意上均有其独特之处。此《醉钟馗》以极为漫画、写意的笔调刻画，钟馗形象诙谐有趣。根据题识，衣纹乃是用朱砂调和米汁，以没骨之法绘制而成，居廉自称“未知有合古人意否，是又却鬼之一法也”。这种画法又见于1903年作的《钟进士》（广东省博物馆藏），为居廉画钟馗之首创。

　　容祖椿

　　在19世纪以来的岭南绘画史上，居廉、居巢无疑是一座不可绕过的重镇。他们继承并发扬光大的“撞水撞粉”之法以及革新精神，在近代岭南画坛上具有里程碑的意义。

　　居廉更开帐授徒，桃李满园，培养出一大批包括“岭南画派”创始人高剑父、陈树人和广东国画研究会代表容祖椿在内的画坛佼佼者。他的画法经弟子们的传承再得以延续，成为晚清、民国时期影响岭南画坛的中坚。

　　容祖椿作为居廉的得意弟子之一，“久侍古泉丹青笔砚间”，因而熟谙其法。其花鸟画从居派入而上溯南田，还创造性地将没骨花卉发展到一个新的高度，展现出清新自然、水墨淋漓的艺术效果。如果说，居廉的花鸟胜在有生趣，那么，容祖椿的花鸟则胜在温婉清丽，雅静从容。

 

容祖椿 菊石 设色绢本 镜片 125×36cm

　　容祖椿在十香园求学时期，结识同窗好友伍德彝，得以观摩其所藏历朝名家翰墨，从中获得前人绘画的灵感。因而在其画中，既有古韵，也不乏造化之生气。他一生力图把每一幅独立的花鸟画表现出“文人气”。

 

容祖椿 花开富贵 设色纸本 立轴 93×44cm

　　注：铁禅题跋

　　《花开富贵》与《富贵蜂涌》，虽同为描绘牡丹，但每一幅都十分注意参照花卉的生长状态而布局构图，或清影秀出、迎风起舞，或娇俏含羞、雍容华美，皆写貌蕴意。笔法以恽南田的没骨法和居派的撞水撞粉法相结合，使得花叶上墨彩斑斓，光影流动，气韵清轻淡雅。

 

容祖椿 富贵蜂涌 设色绢本 镜框 82×40cm

　　画面上方盈盈飞舞的蜜蜂桓于风姿绰约的鲜花上，使整幅作品看上去充满了生命的动感。

 

容祖椿 水仙蜜蜂、菊花小虫 设色绢本 镜片 31×40.5cm×2

　　方斗小品亦清新妍丽、淡润秀雅，别有一番视觉情趣。

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