1960年 上海中国画院成立 丰子恺任院长 吴湖帆只为普通画师，继而中风，作画渐少

　　建国以来，新中国画运动之倡导深入生活，促动了画家关注现实，对传统绘画在明清日趋程序化而言，有着极大的矫正作用。在特殊的社会环境中，政治家们不断地挖掘生活中可能存在的现实意义，而画家则利用它来表现现实中的审美价值。

　　踏入六十年代，由于际遇及健康关系，吴湖帆先生的画风丕变，笔法从工细织秀转向写意豪莲，用色则从清雅转为沉着。取材上也从过去的足不出户，师法古人墨迹为主的作画手法逐步转化为参考现实生活，从实景中提炼写生的创作方式。为此他悉心观察生活，参考摄影照片，创作出一批极富生机新意的佳作。

　　吴湖帆 《无限风光在险峰》　纸本立轴 1964年作　166×93cm

　　展 览 1.“河山色染—绘出新中国”，香港艺术中心包氏画廊，2015年4月。

　　2.“河山色染—绘出新中国”，北京大都美术馆，2015年10月。

　　3.“河山色染—绘出新中国”，上海龙美术馆，2015年11月。

　　备注：香港苏富比2004年秋季拍卖LOT 0673

《仙人洞》1961年 江青摄影

　　此幅《无限风光在险峰》创作取意自毛泽东一九六一年九月九日的七绝《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》。

　　李进即江青，当时逐渐插手文艺界，为谋夺政治权力所准备。他所拍摄的仙人洞照片，得毛诗配合，发青于《人民日报》，其后，诗句内容常为书画界拮取为题材，间接也提高江青的知名度。

　　湖帆先生虽受排斥，却仍扫盲心投入新社会，笔下常有一些切合当时形势下的题材。他不擅逢迎，纯发自内心，故不能机械地以任务视之。如他写《原子弹爆炸》即在主题与创作手法上达到调协的效果。

　　本幅画面配合毛泽东诗意的豪放，将“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容”句视觉化，以巨石、老松、急瀑带出苍茫气势，营造险峰上的元限风光。用笔粗放，施墨淋漓，气魄雄浑，湖帆先生鲜写巨轴，四尺整纸已属稀有，本幅尺则近乎六尺之巨则更为难得，或未市场中所见尺幅最大者。同年春节，他尚在华东医院割治胆石，病愈不久，即成此巨制，由此可见他是倾力为之。

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。