一篇《2.8亿鸡缸杯背后的合法洗钱》，让资深藏家和多家著名拍卖行，罕见地联合起来进行“反击”。然而一波未平、一波又起，近日此文作者江因风在接受某中央媒体采访时，又抛出“庄家论”，认为“艺术品拍卖就像赌博，拍卖公司就是一个大庄家”。

　　以往拍卖公司对社会上关于拍品的质疑，往往沉默以对，在他们看来，有专家的分析已经足够让藏家相信了，至于公众怎么看并不重要，但是面对互联网技术的发展，这种“危机公关”的模式已经逐步开始过时，特别是在此次《2.8亿鸡缸杯背后的合法洗钱》一文出来之后，不仅藏家，而且所涉及的香港苏富比、中国嘉德、北京保利等拍卖行纷纷发表声明予以反击。

　　作为此次事件漩涡的中心人物，收藏家刘益谦表示，现在很多人都是靠公共媒体平台来出名，来宣泄内心的一种不满，其并不出于对艺术品的热爱。但是从另外一个角度来说，特别是从拍卖公司公信力来说，怎么样让收藏者尽可能买到好的作品，也是一个现实的问题。

　　在北京匡时董事长董国强看来，拍卖是一个非常小众参与的市场活动，要求社会公众对此要有清晰的认识是不现实的，而对于大众媒体来说，也更多的是在看热闹。

　　之所以艺术品市场始终会处于舆论的漩涡，很重要的一个原因，就是相较于股票、房产等其他大类资产投资，艺术品无疑是其中透明度最低、定价最困难的，也因为这个特点，不少资金对其望而兴叹。由于经历了长时间的发展，苏富比、佳士得等国际著名拍卖所拥有详尽的交易记录和艺术品档案，便于投资人认识和参与艺术品投资。同时，在欧美、日本等国家，由艺术家、经纪人、评论家和收藏家四位一体组成的市场链，也大大加大了艺术品投资的透明度，使西方艺术市场长期处于良性循环和螺旋式上升的状态。

　　不可否认艺术品市场存在着“假拍”和“拍假”的情况，但是拍卖的最大优势就是有“自滤”的功能，通过多次的竞买和竞卖，艺术品的真正价值自然可以发现，而这是一般交易所不能达到的，其真正的作用在于，以价格为信号，将市场的价值判断和购买力公之于众，进而影响整个市场的主流判断，并进而影响市场的供求，这是一般的交易模式所不能取代的。拍卖与其他的交易形式的有机结合，将共同推动艺术品市场体系的逐步完善。

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