2017年，多家拍卖行取得了现当代艺术部分单季拍卖额的突破，同时也有许多作品以高价成交。

　　早在2017年拍卖季开始之前，便有市场专家预测今年将是中国当代艺术触底反弹的一年，毕竟经过漫长的调整期，许多艺术家的市场价格已经趋于理性，甚至有些矫枉过正，该是价值回归的时侯了。可直到2017年秋拍，多家拍卖行的优异表现，以及市场对优秀作品所达成的共识，才真正让这老生常谈的“触底说”有了应验的可能。

　　通过统计2017年度当代艺术高价TOP10和成交总额TOP30，我们发现许多熟悉面孔重回榜单，同时也增加了一些新鲜的面孔，后89、写实、抽象、雕塑等艺术家均有呈现。当然最令市场振奋的，还是高价、新纪录以及新市场名单的出现。在市场出现“拐点”的当下，这批艺术家将成为继二十世纪前辈艺术家之后的市场主流。

　　而在市场受众方面，多数拍卖行的业务主管给出的回应是：老藏家回归，新藏家进场，这样的态势不仅保证了高价拍品的诞生，也成为下一波市场发展的基础。

　　买方“掐尖”口味挑，高端市场轮换快

　　还是以数据说话，2017年雅昌艺术网以“千万元俱乐部”为核心，总结了年度最热的油画雕塑艺术家，并呈现出最终的榜单。与往年不同的是，今年我们将划分的标准从35岁提升至40岁，抽取40岁以上的成熟艺术家，对每个艺术家的最高价作品进行抽取，不做重复选取。

图表-1 2017年度40岁以上当代艺术家成交TOP10(数据来源与制图：雅昌艺术网)

　　在2017年40岁以上当代艺术家度榜单中，共有11位艺术家的18件作品超千万成交。其中除曾梵志有4件作品成交过千万，周春芽和刘炜有3件作品成交过千万外，其他8位艺术家均为一件作品过千万。

　　同比2016年的榜单会发现，2017年不仅超千万成交的艺术家人数和作品规模有一定程度的减少(2016年共有14位艺术家的24件作品超千万成交)，高价热点也发生了很大的变化。两个榜单的20位艺术家中，仅有曾梵志、王怀庆、张晓刚、刘炜和王衍成5人重叠。个人过千万作品数量方面，曾梵志和刘炜的高价作品数量与去年持平，而周春芽成为今年最大黑马，不仅刷新个人成交记录，并且有3件作品成交过千万。

图表-2 2016年度35岁以上艺术家拍卖成交TOP10(数据来源与制图：雅昌艺术网)

　　高端市场的快速轮换，除了与拍卖公司在重要作品的征集难度和偶然性有一定关联外，买家群体和市场口味的变化也是不容忽视的一点。

　　顶端价格方面，2017年单价前3的拍品均大幅超越了2016年，且竞买过程更为激烈，参与买家人数较往年更多。中国嘉德二十世纪及当代艺术部总经理李艳锋将这股高端市场的竞买热情总结为“买家对优秀作品的明确共识”。

曾梵志1996年的作品《面具系列1996 No.6》在保利香港2017春拍中以10502万港元(9357.2万元)售出，这是2017年40岁以上当代艺术家拍卖成交的最高单价

　　但在买方着力“掐尖”，口味日益挑剔的背景下，上拍量更大的中低端市场却经历着更大的成交和转型压力。以国内拍卖行的全年的现当代艺术日场为例，成交率大多在60%上下，上拍量和成交额较往年也有不同程度的下滑。其中固然有多家拍卖公司“减量增质”的经营方针在起作用，不过在“姐夫拍”创始人胡湖看来，新的藏家并不买当代艺术的单，且新的资金紧张，导致当代艺术的关注度出现分流也是不争的事实。

　　低开高走，市场回暖在望？

　　从2017年度中国当代艺术家成交总量来看，伴随着市场调整的逐渐深化，现当代艺术部分的整体思路依然是在控制上拍数量，并努力征集更多高质量的拍品。不过随着早期二十世纪艺术价值逐步被挖掘，加之更多西方现当代艺术涌入亚洲市场，中国当代艺术家市场规模不可避免地受到了一定冲击。

图表-3 2006-2017年在世当代艺术家成交额及成交量走势图

　　样本拍卖行：香港蘇富比、佳士得、北京保利、中国嘉德（北京、香港）、 北京匡时、保利香港、西泠拍卖、翰海拍卖、诚轩、华艺国际

　　通过统计指标拍卖行的数据显示，在成交量与上年基本持平的情况下，2017年中国当代艺术家的成交额为12.17亿元，同比下降了近13%，其中香港市场成交额为4.29亿元，占比为35.26%，同比下调17%；大陆成交额为7.88亿元，同比下降11%。

　　中国当代艺术在香港市场的份额日益下滑，而往年香港拍卖行垄断大部分高价拍品的局面在近两年也越来越难看到，如在2017年TOP10榜单中，香港拍卖行便仅有4席，较往年大为减少。

图表-4 香港苏富比2014——2017年春在世中国艺术家成交额占比图(数据来源\制图：雅昌艺术网)

　　以推荐中国当代艺术力度最大的香港蘇富比为例，在近4年的现当代艺术晚间拍卖中，所选择的中国艺术家均是40岁以上的成熟艺术家，诸如王怀庆、朱铭和刘野等艺术家的年度最高价作品也都从香港蘇富比夜场拍出，在本季香港蘇富比还特别上拍了内地市场颇受关注的段建宇和王音作品。

王怀庆《房中房─红色之床(双联作)》综合媒材、油画画布裱于木板 200×240cm 2002年作 2017年香港苏富比春拍成交价：2170万港元

　　但不可否认的是，从2015年秋拍开始，中国当代艺术在蘇富比夜场中的成交额却日渐乏力，至本季到达历史最低的11.67%。而在更早开始“泛亚化”的香港佳士得夜场中，这一比例在2017年秋季更是仅有1.24%。

　　对于中国当代艺术在香港市场的位置，佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元认为，如今的香港作为艺术品全球化的缩影，汇集了各个时代和地区的艺术精品，而这也意味着亚洲买家拥有更多选择。他说：“今天的亚洲现当代艺术不仅要在其发生的地区脱颖而出，还要与世界上最优秀的艺术同台竞技，这显然对艺术家的创作提出了更高的要求。不过从另一方面来说，随着亚洲平台水准的提高，未来在亚洲获得认可，也相当于在世界艺术舞台上有了一席之地。”

　　而作为中国当代艺术的发生地，大陆拍卖行在经历了当代艺术市场持续多年的调整行情里，也逐渐掌握了弱市中的经营之道：一方面着力于成熟艺术家的美术史线索梳理，另一方面将更多精力集中在艺术家早期作品或重要作品的挖掘中，彰显二级市场的资源优势和特点。

图表-5 2013年——2017年春北京保利、中国嘉德和北京匡时三家拍卖行现当代艺术板块成交量和成交额走势图(数据来源\制图：雅昌艺术网)

　　对于北京三家拍卖行的现当代艺术部分而言，今年的行情走势可谓是跌宕起伏。在市场环境并未有显著变化，成交量也基本持平的前提下，三家拍卖在春秋两季却分别取得了近5年最差和最好的迥异成绩。显而易见，两季拍卖最大的差异主要集中在于高价市场的表现。

周春芽1993年《中国风景》在中国嘉德2017年秋拍中以4427.5万元成交，刷新了其个人拍卖纪录

　　中国嘉德在2017秋季这场高价争夺战中扮演最重要的角色，在陈逸飞《玉堂春暖》1.495亿元成交和周春芽《中国风景》4427.5万元成交的强势带动下，中国嘉德现当代艺术部在今年秋拍共取得了4.5亿元的历史最好成绩。北京保利则是在张晓刚、周春芽、常玉及曾梵志等艺术家的高价作品引领下，较春拍总成交额提升了近20%。

　　艺·凯旋画廊负责人、资深艺术市场专家李兰芳认为，2017年秋拍是从2011年以来内地市场最振奋人心的一个季度，她表示：“一直以为2018年市场会好起来，但没想到在2017年的冬季提前来到。之所以有这样的爆发行情，一方面是由于市场中涌现了许多好作品，另一方面不论资本市场还是藏家的审美取向都统一到东方美学价值上，这也为市场后续发展带来了更大的潜力。”

张晓刚《全家福》布面油画 280×450cm 2002-2005年作 2017年北京保利秋拍成交价：2932.5万元

　　奋战在一线的保利拍卖现当代艺术部总经理常天鹄也谈到了自己的思考：“2017年秋拍综合看下来，感觉是烧了暖气的温暖，而不是真正到了春天。虽然个别专场因估价低异常活跃，但其他专场底价成交和流标现象仍大量存在，市场对画家的选择与调整依然任重道远。一个专场或一张画有其特殊的生成条件，艺术品只能一件一件谈，什么画都能卖的时代是矇昧的初期，也不符合正常规律。这几年的寒冬的确久了点，但从长远看，是厚积薄发，终会找到一个点去爆发！”

　　当代艺术新中坚成型，经典写实油画市场回勇

　　在许多市场专家眼中，2017年秋拍作为现当代市场多年下行的转折点，预示了触底反弹的趋势。但新一波上行将由谁来引领，谁又是历经调整而能屹立不倒的中坚力量?近几年的当代艺术家年度成交额榜单或许能给出一定的启示。

图表-6 2017年度当代艺术家成交总额TOP30，红色为刷新个人拍卖纪录的艺术家(数据来源\制图：雅昌艺术网)

　　2017年度的当代艺术家成交总额TOP30榜单中，曾梵志以微弱优势，力压周春芽位居榜首，而这也是他连续第五年(2013-2017)蝉联榜首，显示了坚实的市场地位。榜单中同样排名靠前的周春芽(历年排名为2-2-2-7-2)、张晓刚(排名为10-3-3-4-3)和刘炜(排名为7-4-5-2-4)则均是近五年来第4度进入榜单前5。这四位艺术家经历了2008年以来的数度行情起伏，依然在香港和内地市场中保持着旺盛的市场活力，堪新一代中坚力量。

近5年，中国当代艺术市场中成交额最高的4位艺术家：张晓刚、曾梵志、周春芽和刘炜

周春芽《3个TT》布面油画 220×320cm 2007年作 2017年北京保利秋拍成交价：2357.5万元

　　尤其值得注意的是表现活跃，并迎来新一波的市场热度的周春芽。从今年春拍起，周春芽便是市场关注的热点，尤其“桃花”系列在两岸市场屡有高价表现。而到了秋拍，这股热度更是被几件重要作品推向新高度。先是北京保利的2007年作品《3个TT》以2357.5万元成交，随后中国嘉德上拍的1993年早期作品《中国风景》，在当晚高昂买气的带动下，以超最低估价约4倍的4427.5万元成交，时隔6年后再度刷新了周春芽纪录。连续出现的高价，使周春芽2017年度的成交额达到1.95亿元，为近5年最高。而部分市场专家也将这股周春芽热，解读为具有东方精神的当代艺术成为市场新线索的前兆。

　　此外，2017年表现明显回暖的艺术家还包括：罗中立(4-6-14-未上榜-5)、刘野(5-14-19-24-7)和王广义(未上榜-21-27-21-8)。

罗中立1982年创作的第三幅《春蚕》在中国嘉德春拍中以4945万元被泰康系竞得，刷新了罗中立的最高拍卖纪录

　　罗中立曾于2013和2014年和两度进入榜单前列，两次优异表现主要归功于其代表作《春蚕》的高价成交。在今年中国嘉德的春拍中，罗中立1982年所作的第三件《春蚕》由美国藏家释出，4945万元的价格也再度刷新了前两件《春蚕》的拍卖纪录。在第三件《春蚕》的带动下，秋拍市场中罗中立的各时期作品上拍量大增，成交额也水涨船高。

王广义 黑色理性——病理学(双面画) 布面油画 65.5×88.5cm 1987年作 2017年中国嘉德春拍成交价：494.5万元

刘野 《诗人》油彩 画布 169.5×199.8cm 1999年作 香港苏富比春拍成交价：1416万港元

　　刘野和王广义情况相似，均是在前一波市场高峰后经历了漫长的价格回调，但由于他们作品独特，难以被取代，在几年起伏后又重新找到了合适的市场定位。2017年，不仅所有大拍都有刘野和王广义的作品出现，而且成交率也非常高(王广义17件作品全部成交，成交率100%;刘野31件作品上拍，26件成交，成交率83.87%)。活跃的表现，使两位艺术家今年的市场表现显著提升。

萧勤1964年《光之跃动17》在香港苏富比秋拍中以598万港元成交，刷新了其拍卖纪录

　　今年还有两位艺术家新进入TOP30榜单，分别是萧勤和王音。作为台湾东方画会的代表人物，萧勤在今年香港蘇富比夜场中两度刷新纪录，完成了从量到质的飞跃。加上萧勤国际艺术文化基金会在展览和一级市场端的动作，使萧勤在香港市场大热，成交总额达到历史新高。

　　王音上榜则是延续了2015年以来国内的新绘画热度。在今年的匡时春拍中，其2005年作品《花》以230万元创造了拍卖纪录，还在秋拍首度进入了香港蘇富比夜场。全年9件作品上拍，8件成交，成交率88.9%。

王音《花》布面油画 225×420cm 2005年 匡时春拍成交价：230万元

　　在70后艺术家板块，今年仅有刘韡一人上榜，虽然在北京保利秋拍的尤伦斯专题中，刘韡《真实的维度 NO.18》以644万元刷新了拍卖纪录，但其在香港佳士得中也有两件高价作品流拍，成交总额较2015和2016年下滑明显，进入了高峰后的调整阶段。

刘韡《真实的维度No.18》布面油画 300×150cm;300×200cm;300×150cm 2015年作 成交价：644万元

黄宇兴2014年的《气泡不会消灭 时间也不会流向未来 》在香港佳士得夜场中以118.75港元成交，刷新了艺术家的拍卖纪录

　　有新纪录表现的70后艺术家还有黄宇兴，他的《气泡不会消灭 时间也不会流向未来》在佳士得春拍中小幅刷新了纪录。与前一波青年艺术热潮中的高价频繁出不同，黄宇兴的二级市场价格控制得相对理性，铺垫的是市场活跃度和可交易性。今年16件黄宇兴作品上拍，15件成交，成交率为93.75%，延续了2016年的势头(2016年19件作品上拍，成交率94.7%)。

　　在其他细分版块里，写实油画家在今年榜单中人数有所回升，共有罗中立、艾轩、杨飞云、徐芒耀、冷军、庞茂琨、陈丹青和王沂东8人入榜。而今年写实绘画的高价作品除了罗中立《春蚕》，还有未计入榜单，以1.495亿元成交的陈逸飞《玉堂春暖》。

图表-7 近几年写实艺术家进入榜单的人数

　　对于写实油画在今年的回暖表现，中国嘉德油画部高级业务经理孟禄新表示：“在调整行情中，经典写实绘画依然保持着非常深厚的受众基本，而其中的重要作品更是吸引着大量重要买家的关注，这也是经典油画的魅力所在。”

陈逸飞《玉堂春暖》在嘉德秋拍中1.495亿元被龙美术馆竞得，不仅刷新了陈逸飞个人拍卖纪录，也是2017年内地油画拍卖的最高价

　　从数字角度来看，2017年的TOP30榜单中共有12位艺术家的成交额同比提升，15位艺术家成交额下滑，2位艺术家新进榜，9人跌出榜单。

　　30位艺术家的成交总额为10.8亿元，较2016年提升近4000万元，但榜单的中位数(15和16位艺术家的平均值)较2016年下降近400万元，为近5年最低，这表明市场焦点较往年更加集中在高端市场，中端的购买力量较以往有所下滑，印证了前文的判断。

图表-8 2017年上榜艺术家年龄分布示意

　　年龄构成方面，60后依然是绝对主力，40、50后上榜人数上升，70后进入调整期。

　　对于跌宕起伏，却又不乏精彩亮点的2017年现当代艺术市场，常天鹄总结道：“今秋开启了大资本追逐重要作品的时代，这给下一轮艺术品融资点着了导火索。通过这些年的努力，艺术品成为吸金渠道已变得平常，什么样的艺术品才是安全的困扰了很多观望的人。随着一件件夯实的成交，大大增加了这一部分人的信心，只有增加年消费艺术品在亿元以上的总人数，才会真正到了艺术品的春暖，而这一步正在真实地发生着。 ”

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