[南京经典]大美——中国古代书画

　　南京经典2017秋拍将于2018年1月4日在南京东郊国宾馆(中山陵5号)拉开帷幕，预展时间为1月4日至5日，1月6日举槌拍卖。届时隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《一代草圣——林散之书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画》、《两江师范》、《俞剑华书画与收藏》、《艺术南京——南京顶级画家》、《当代油画》、《书房问物——爱涛文房精品》、《案上烟云——文房清供》、《古器耕心——瓷器杂项》、《传世国酒》等十二大专场，以飨藏家。

　　古代书画以其巨大的文化含量和不可复制性，越来越受世人所重。随着近几年兴起的古代书画热，一些名家佳作在拍卖市场上价格不断上升，古代书画持续升温。

　　545 査士标  长林邃壑图

　　水墨纸本 立轴 156×51.5cm

　　备注：

　　1、陈伯陶旧藏。陈伯陶(1855-1930)，号象华，字子礰，东莞人，清朝探花。曾任广东省教育总会长。精通词翰书画。

　　2、粟若题签。粟若或为姚礼修(1878-1939)，字叔约，又号粟若，广东番禺人。擅长水墨画，花卉山水无所不精，为民国时期广东著名的画家。

　　3、钤印参见《中国书画家印鉴款识•査士标》，P652，第25、28印。

　　“新安四家”之一的査士标，清初著名画家，书法家和诗人，亦精鉴赏。其山水画，笔墨疏简，风神萧散，气韵荒寒，晚年直窥元人之奥。书出米、董，上追颜真卿，行笔俊逸豪放、神韵深邃，时称米、董再生，名重天下。

　　查士标是闲散而有名士气质的诗人，他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。其山水早年受弘仁影响较深，取法倪瓚，意境荒寒，风神萧散。后参以吴镇、黄公望、董其昌等人，阔笔纵横，粗放简逸，逸笔草草，格调超迈。作品笔清墨润，秀逸清雅，画面山林洁净如洗，一尘不染，万物空寂，一高士独坐山岩之上，配以题画诗“雨后飞泉下碧湾，长林邃壑草堂宽。无人解得幽闲趣，溪上青山秪自看。”此情，如行云，在水墨中弥漫;如流水，在水墨中流淌;如诗人，在水墨中眷恋。此图，情景交融，诗画相映，气韵高逸，意境空灵而静雅脱尘。这是查士标的境界，文人的逸趣，是其难得的精品之作。

　　544 王翚  秋林落照图

　　设色纸本 扇面 17×52cm

　　备注：

　　1、附尹光华题签条：王石谷秋林落照图真跡精品。乙未冬月，光华署。

　　2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•王翚》，P96，第9、32印。

　　王翚，字石谷，号耕烟散人，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。创作生涯七十余年，摹古功力超凡，游于宋元诸家，无不信手拈来，被称为清初“画圣”。

　　在约一尺的画面上，近处的树林、房屋，远处的西山、飞鸟，都隐约在日暮的暮霭中间，顿生一种“山气日夕佳,飞鸟相与还”的诗意。路上一人骑马，一人挑担，作者自题“出寺马嘶秋色里，向陵鸦飞夕阳中。”在这诗画相生、动静之间，勾画出咫寸千里之趣，意境深远。此图作于乙酉(1705年)年，时年七十三，笔墨非常老道，正是他笔法成熟时期的佳作。

　　550 郑旼 冬山图

　　墨绢本 立轴 110×45cm

　　备注：

　　1、钤印参见《中国书画家印鉴款识•郑旼》，P1449，第50印。

　　2、李研山题签条。李研山(1898-1961) 本名耀辰，字居端，号研山，广东新会人。曾任广州市立美术专门学校校长，后定居香港，李氏善山水、花卉、作品深具传统根基，结构严密，得古人之风致，有《李研山书画集》行世。

　　郑旼(1632-1683)，字慕倩，号遗苏、慕道人，新安画派大家。郑旼的艺术深受渐江影响，同样崇尚元人倪、黄之风，但又不见渐江的方折的用笔与概念化的构图以及最终的空寂之感。本幅山水所绘的，乃黄山一带冬日写生。枯水季节，溪谷中砾石散落，裸露在日影中，涧旁枯枝相望，沿山势转折向上，引向中景的山峦和起伏的远峰。通篇书法用笔，多圆熟中锋，参以篆籀笔法，反复勾勒山石轮廓，墨法浓淡互破，慢慢营建出丰富的视觉效果;岩石肌理用倪云林折带皴法，略加黄大痴披麻皴带来一派山中写生的真意。近景溪谷和远方山峦两处，用淡墨略染，中间一片留白，空勾无皴，全图节奏自分，阴阳自现，都是匠心、功力与实景的完美结合。

　　落款处“冬山惨淡如睡”，取自郭熙画论“真山水之烟嵐，四时不同，春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”，此画确有此真意。

　　554 黄慎  斜阳古松图

　　水墨纸本 立轴 97×45cm

　　备注：

　　1、萧平题签条。

　　2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•黄慎》，P1143，第18印。

　　黄慎，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣，扬州八怪之一。人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等，无一不能，亦工草书，法怀素。山水宗元黄公望、倪瓒、中年以后，吸取徐渭笔法，变为粗笔写意，并草书章草，尝以狂草书法入画。全图以水墨写之，长空、高山，古树、高士，溪桥、远湖，浓涂淡抹，以书入画，笔姿放纵，气象雄伟，深入古法。画面左上角草书题画诗，诗、书、画、印紧相配合，自然贴切。

　　548 华嵒 躑躅小禽图

　　设色纸本 立轴 119×51cm

　　出版：《中国绘画总合图录》续编三P119，东京大学出版社，1999年。

　　备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识•华喦》，P1173，第31、33、87印。

　　华嵒，字秋岳，号新罗山人等，福建人。善书，能诗，时称”三绝”，扬州画派的代表人物之一。此幅华新罗以其惯见笔致，用那种松秀毛涩的笔墨，似稚还真的造型，刻画杜鹃花放、栖鸟鸣飞的场景，真可说是幽秀柔美中带有一种倔强朴拙的气质，能将这两种气质完美地揉合进一纸一幅之中，既不抵触，又有微妙的视觉衝击，能令观者心灵为之激荡、跳跃、松快，臻此佳境者，在清代，惟华新罗一人而已。

　　在艺术市场上，华喦的作品历来被追捧，不只是现在，从清代就被追捧，这是跟他的艺术性是紧密联系在一起的。

　　543 汤贻汾  山水花卉图卷

　　设色纸本 手卷

　　画心32×60cm 32×58cm 32×56cm 引首32×60cm 尾跋33×94cm

　　备注：

　　1、何绍基题引首。

　　2、冯俊铭题尾跋。

　　汤贻汾，字若仪，号雨生、琴隐道人，晚号粥翁，武进(今江苏常州)人。清代武官、诗人、画家。书负盛名，为嘉道后大家。工诗文，书画宗董其昌，闲淡超逸，画梅极有神韵。其妻董婉贞也为当时著名画家。太平攻破金陵时，投池以殉。

　　夏丏尊对汤氏一生建树与气节予以高度评价：“诗书画，三绝重当时;大节凛然千古在，虚名犹恐世人知。”其书画流传于世者日见其少，故虽零谦断纸，世皆珍之若球璧矣。此卷殆其得意之笔，数体具备而一种秀倩之意盎然，流露于楮墨间，尤为可宝。

　　575 佚名 竹溪高士图

　　设色绢本 立轴 99×40cm

　　存世的中国古代书画作品中有着不少佚名作品。佚名的原因，有些画的好的小名头，款被裁掉的，这是一个很重要的原因，多是为了改添名家款。也有些是画家临仿名家的，故意不属款。但有些佚名的古代书画作品由于本身的艺术价值和历史价值很高，也很值得收藏。其中也有许多上乘之作，被大大小小国内外博物馆收藏，同时出现在国内外各大拍卖公司。

　　563 佚名 携琴访友图

　　设色绢本 立轴 154×99cm

　　随着近几年兴起的古代书画热，一些艺术水准较高的佚名作品，由于价格偏低品相较好，愈加受到藏家的关注，近年来在国内外市场价格不断上升。保利华谊2016年上海首拍中一幅明佚名《元人秋猎图》以5500万元落槌。该图曾于1989年佳士得纽约以189万美元的价格成交，创下当时中国艺术品价格的世界纪录。本专场推出的四件佚名作品，品相意境俱佳，画工精致，寓意吉祥，皆为佳作。

　　560 佚名 雪夜访戴图

　　设色绢本 立轴 128×70cm

　　备注：刘恕、王祖锡旧藏。

　　1、刘恕，字行之，号蓉峰、花步散人。清代著名书画家、藏书家。官至广西右江道。苏州人，家世殷实，是今日苏州留园前身的主人，当时留园被称作刘园，又称寒碧山庄。

　　2、惕安，即王祖锡(1858-1908年)，字二朗，号梦龄，又号惕安、惕盦，别称鏤香阁主，浙江嘉兴人。精鉴别书、画。

　　《雪夜访戴》，本为笔记小说，选自《世说新语》，记述了王羲之第五子王徽之大雪之夜突然兴起乘船走访戴逵，但至门前又返回的故事。历代画家多有描写此故事的佳作存世。云南省博物馆藏元代黄公望，台北故宫博物院藏明代周文靖，美国芝加哥美术学院藏明代夏葵，包括明代戴进皆创作过此题材作品。本幅《雪夜访戴图》虽为佚名，但年份应为元至明代，且是流传有序，苏州留园主人刘恕，嘉兴藏家王祖锡都留有鉴藏印在此作品之上。

　　555 佚名 佛像

　　设色绢本 立轴 239×129cm

　　本幅佚名《佛像》堂堂巨製，画芯27尺，通天彻地，一派华严景象。五彩祥云之上，绘四大菩萨，精工艷丽。左上持如意者，为普贤菩萨;右上结手印者，为文殊菩萨;左下持摩尼宝珠与锡杖者，为地藏菩萨;右下持扇者，为观自在菩萨。

　　明代水陆画，都有其粉本。本幅另与法国吉美博物馆所藏明代宫廷水陆画，山西宝宁寺绘于天顺年间的水陆画以及北京法海寺壁画，人物、场景和风格都多有契合，可做对比之用。此轴宫装宫裱，皇家气派，与春拍巨轴原为一对，首次现世，识者宝之。

　　547 赵左  梅花书屋图

　　水墨绢本 立轴 120×36cm

　　备注：

　　1、萧平题签条。

　　2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•赵左》，P1340，第14、15印。

　　3、吕万旧藏。吕万(1885——1958至1963年间)现代国画家。原名英丕，字十千，别署青无尽斋，浙江海宁人，早年从王一亭学画，参加海上题襟馆金石书画会。

　　赵左，字文度。活跃于明代后期。华亭(今上海松江)人。擅山水，初学宋旭，后师法董源、黄公望、倪瓚等，与董其昌友善，画法亦相互影响，并为其代笔。为“松江画派”的代表画家之一。作品善用干笔焦墨，长于烘染，水墨湿润，极富神韵。

　　565 李因  花鸟

　　水墨纸本 扇面 16×49cm

　　李因，字是庵，号龕山逸史，晚号今生，明末清初女诗人、画家，工画山水、花鸟，疏爽雋逸，亦工诗，著有《竹笑轩吟草》等。花鸟师法陈淳，曾以沈香刻像奉之。本幅扇面既以陈淳水墨法绘枝上小鸟。写意花鸟，最上乘者墨法淋灕、笔法酣畅中见神态;此扇既如是，一笔涂开，墨分五色、层层生发中，花叶、枝干、果实、鸟雀物态自显。

　　题款为庚寅上元日，既是顺治七年(1650)正月十五元宵佳节，李因初渡不惑之年，正是笔墨不生不败的成熟时期，隆冬节庆时，写赠另一女性，大抵为至交好友，这已是367载前的前尘往事了。

　　557 任颐  竹石图

　　设色纸本 立轴 114×63cm

　　备注：

　　1、钤印参见《中国书画家印鉴款识•任颐》，P306—307，第23、38印。

　　2、萧平题边跋。

　　任颐(1840-1896)名颐，字伯年，蜚声中外的海派绘画大师。所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格。此图为任伯年三十八岁时所作，以没骨画法，朱砂写竹，墨笔写石，行笔迅爽绵密，布局疏密有致。用笔纵逸俊爽。竹有劲节，石质坚固，其之寓意朱竹报平安。

　　558 姜文载  空桐仙馆图

　　设色纸本 立轴 127×38cm

　　备注：

　　1、上款人板桥先生即为郑燮郑板桥;

　　2、李郁森题签。

　　3、江昱题跋;江昱，字宾谷，一字松泉，祖居歙县，后迁扬州仪徵。为郑板桥文友，久困科场，嗜学安贫。工诗文，精于金石。

　　姜文载，字在经， 一字命车，号西田小樵，人称姜七，江苏如皋人。进士任修子，诸生。能画，惜早世。有西田存稿。《书画记略、清画家诗史》。

　　本幅上款人板桥先生即为郑燮郑板桥，题跋中所言邗上住所，邗上即扬州，郑板桥文集里有不少与姜文载、以及题跋者江昱之交往记录，尤其《江七姜七》长诗一首，对两人书画评价极高，“江书姜画悬臬棖，欧乾卞璧湘秋衡”。长诗和本画作者、题跋人简介均见于《郑板桥集详注》页200(吉林文史出版社，1986年)。

　　“爽鳩氏之官”一印，曾入编王季迁、孔达合编的《明清画家印鉴》(1940年商务印书馆出版)，此书所收的廿七方郑氏印鉴均为郑板桥自己所篆刻，板桥在画上钤此印，更见其对这张画的珍视。

　　570 王玳梁  幽香图

　　设色纸本 手卷 画心30×132cm 引首30×98cm

　　备注：1、王文治题引首并跋。

　　2、夏楨题跋。

　　王玳梁，字玉燕，王文治孙女，此手卷孙画祖题，满纸天伦，舒为有趣。玳梁女史勾勒涂抹了兰花四段，一仿文端容、一仿马香兰、一仿文徵明、一仿周天球，墨笔与设色穿插，仪态各具，各自神似中又揉入一股娇雅之气，点景亦佳。尤其仿马香兰处，确有出神之笔，无怪梦楼老人叹其“几欲乱真”。

　　571 余崧  秋色双鸽

　　设色绢本 立轴 161×56cm

　　余崧，字维岳，号秋亭，元和(今江苏苏州)人。善人物、写真，得法于李默，兼写山水、花卉。此作“法徐崇嗣没骨意”，构图严谨，用笔精微，线条流畅，造型生动，雅静有致。


　　542 王云  溪山苍翠图

　　设色纸本 立轴 36×51cm

　　备注：萧平题边跋。

　　王云，字汉藻，号清痴，又号竹里，江苏高邮人，属扬州，故其款书邗江也。清痴擅山水，精工，清逸严整而不失其雅秀。曾入内庭并参与《康熙南巡图》之绘制，其时名震江淮。此图作于癸酉，纪元一六九三年，作者四十二岁，正值盛年，故其画笔挺秀精緻，一派清新景象，可读可赏，堪称妙制。

　　576 魏之璜  高士图

　　设色纸本 镜心 63×35.5cm

　　魏之璜，字考叔，南京人。真书师黄庭经，结构微密，神采流丽，天性孝友。写山水不袭粉本，自创规制，岩壑树石，特标灵异。生平画幅，绝无雷同。晚用浓墨突笔，意贵苍老。兼善淡墨花卉，清逸雅秀，颇有天然之致。

　　此作闲淡超逸，且用笔简易，人物寥寥数笔，便得神韵。正如款识中所云：书画之妙，当以神会，不可以形器求也。世之观画者，多能指视其间形象位置、彩色瑕疵而已，至于奥理冥造者，罕见其人。然写意不在似，亦不可不似，全在似不似之间耳。

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