南京经典2017秋拍将于2018年1月4日在南京东郊国宾馆(中山陵5号)拉开帷幕，预展时间为1月4日至5日，1月6日举槌拍卖。届时隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《一代草圣——林散之书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画》、《两江师范》、《俞剑华书画与收藏》、《艺术南京——南京顶级画家》、《当代油画》、《书房问物——爱涛文房精品》、《案上烟云——文房清供》、《古器耕心——瓷器杂项》、《传世国酒》等十二大专场，以飨藏家。

　　近几年中国传统书法越来越受世人所重，传统书法作品在拍卖市场上价格不断上升，成交额巨增，成为市场新的增长点。中国传统书法市场主要反映在两个部分：明清古代书法以及近现代名人书法。明清古代书法在士大夫时代作为重要的表达形式，文人骚客莫不精研深究。近现代名人书法更是在前人基础上，大刀阔斧，自成各家之言。南京经典拍2017秋拍中国名家书法专题，以供书友良师鉴阅收藏。

　　568 文徵明  阿房宫赋

　　水墨纸本 册页 26×11.5cm×23

　　备注：

　　1、萧平题签及尾跋。

　　2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•文徴明》，P176—179，第19、56、101、117印。

　　文徴明吴门书画大宗师，其影响历百年不衰，先生行草笔法得自智永。酣健劲挺而不失儒雅之风。文徴明的书法作品在拍卖场上历来备受追捧，中国嘉德2017秋拍文徴明《行书自书诗帖》手卷(23x192.5cm)以1897.5万元成交，创造了其书法最高价格。

　　此册页是其极晚年书，五百余字，刚挺有力，一气呵成，可见先生精神不衰也。此书作于嘉靖戊午为纪元一五五八年，先生年八十九，此时期作品应该说不多，本册页亦显珍贵。

　　552 王铎  临王献之帖

　　水墨绫本 立轴 235×50cm

　　备注：易问耕题签、旧藏。易问耕(1917-1984)，曾任云南艺术学院美术系书法教师，中国书法家协会会员，著有《书法讲授提纲》、《谈中国画的题款》。

　　王铎博学好古，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。1650年，王铎以礼部左侍郎之衔任清太宗实录的副总裁，此岁初春，他挥笔写下此幅《临王献之<承姑帖>、<餘杭帖>》，合二帖为一，书十尺巨轴。这一年是顺治七年，王铎已经五十八岁了。二帖一为服药之事，一是问候之语，原为章草，字字不连，王铎略去数语，合二为一，首尾共书五十九字，点划从容，佈局舒朗。

　　在这幅十尺花绫上，书法家把一生追求所能抵达的境界展现在我们面前，它比年轻时代的王铎更加温润、更加坚实、更加沈稳、亦更加流畅。如果说王铎早年的书法如龙在天、如虎在巔，那么当他晚年真正登上书山绝顶时，已经降龙伏虎，归于平淡。

　　546 査士标  书法

　　水墨綾本 镜心 163×57cm

　　备注：

　　1、钤印参见《中国书画家印鉴款识•査士标》，P653，第57、58印。

　　2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•邵松年》，P632，第8、10印。

　　3、萧平鉴藏印。

　　査士标书法学董其昌，纵逸处近米芾，时称米、董再生，名重天下。此査士标作行书七言诗，作品通篇用笔从容含蓄，不紧不慢，积墨与枯墨相互映衬、错落，浓淡过渡自然合度，简直到了天衣无缝的境界，亦有一股清逸淡远之气溢于笔端，令观者为之畅怀。在刚刚结束的中国嘉德2017秋拍中，其《行书七言诗》书法作品，最终以101.2万元成交。

　　551 张瑞图  书法

水墨绢本 立轴 167×57cm

　　张瑞图以雄健坚劲的书体，开一代风气之先，引导并投身于晚明书史的大变奏，成为书法维新的“教父”。此九尺绢本大轴，上书杜诗一首，落笔直入平出，起止不作回锋，大力方笔翻折，锋芒尽出。通篇四十字一气贯之，或连或断，皆如山泉过石，书写得旁若无人，痛快非常，是张瑞图的书法草书中间一件精品。

　　落款“瑞图”，不具年代，乃张氏行书大轴惯常体例。但查其用笔与结体，转折处有折无转，以45度角风雨斜下，如“名时石”、 “点笔”和“蜻蜓立钩”处所示，是天启(1621-1627)前期典型面目，张氏彼时已渡知天命之年。末尾单落“瑞图”一款亦符合此间做派，天启五年之后，张氏方始用果亭山人、白毫庵等号。款下钤“张瑞图印”、“兴酣落笔摇五岳”二印，后者取自李白《江上吟》，俨然一派无古无今的气魄。

　　549 王文治  书法

　　水墨纸本 手卷 30×230cm

　　备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识•王文治》，P17，第11、34印。

　　王文治(1730-1802)，清代官吏、诗人、书法家。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒人。乾隆二十五年进士，授编修，擢侍读，官至云南临安知府。工书法，能得董其昌神髓，与梁同书齐名。文治平日喜用淡墨，以表现潇疏秀逸之神韵，时称“淡墨探花”、“淡墨翰林”。

　　其书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散。此行书清妙妍美，俊朗疏秀，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色，可见其功底之深厚。

　　559 陈名夏  书法

　　水墨綾本 立轴 218×49cm

　　陈名夏，明末清初官员。字百史，江南溧阳(今属江苏常州溧阳)人。崇禎十六年廷试第三名(探花)，官翰林修撰，兼户兵二科都给事中。福王时，投靠入京的李自成。清顺治二年降清，以王文奎荐，复原官，旋擢吏部左侍郎兼翰林侍读学士。累官秘书院大学士。以徇私植党，滥用匪人，后因多尔袞追论谋逆，为寧完我所核;与刘正宗共证名夏揽权市恩欺罔罪，受株连被核论死。其诗文有名于时，著有《石云居集》十五卷，诗集七卷。

　　562 乾隆帝  书联

　　水墨绢本 立轴 161×29cm×2

　　著录：

　　1、《清高宗(乾隆)御制诗文全集》(第五册)P546(御制诗三集，卷八十)，中国人民大学出版社，1993年;

　　2、《乾隆帝巡幸盘山御制诗》P170，天津古籍出版社，2011年。

　　备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识•弘历》，P294，第165印。

　　清代内廷书法，从康熙开始走向兴盛。康、雍、乾三帝达到顶峰。康熙帝视董玄宰为楷模，时人争相效仿，董书盛行。雍正时期，字体在董书的基础上更多地表现与张扬，散发出一种凌驾群雄的帝王之气。到了乾隆一朝，大清帝国的国力强盛空前，身为这一庞大帝国的主宰者，乾隆帝处处流露著一位伟大帝王的风范。乾隆皇帝崇尚帖学，参入了赵子昂书法的丰肥圆润、婉转秀髮，更蕴参著雍容典雅的帝王之气。乾隆皇帝在1751-1784年六下江南。此幅对联最早出现于乾隆第五次“南巡”时期。

　　564 刘墉  世说二则

　　水墨纸本 手卷 27×220cm

　　备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识•刘墉》，P1438—1440，第2、3、6、14、35、37印。

　　刘墉，字崇如，号石庵、穆庵、日观峰道人等。山东诸城人。清东阁大学士兼军机大臣刘统勋子。嘉庆三年(1798)授体仁阁大学士，四年，加太子少保衔。刘墉博通经史百家，书名满天下，与翁方纲、成亲王、铁保合称“清中期四大家”。尤长小楷，包世臣评曰：“近世小真书，以诸城为第一”。笔法外柔内刚，绵里裹铁。用墨厚重，貌腴骨劲，味厚藏神，别具面目，时称“浓墨宰相”。

　　573 王澍  书法

　　水墨纸本 立轴 166×80cm

　　出版：《翰墨留韵》，P38，2016年7月，黑龙江科学技术出版社。

　　王澍，清代书法家。江苏金坛人，字若林，号虚舟，绩学工文，尤以书名，康熙五十一年进士，入翰林，官至吏部员外郎。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。告归后益躭书，名播海内，摹古名拓殆遍，四体并工，于唐贤欧、褚两家，致力尤深。著有《淳化阁帖考正》、《古今法帖考》、《虚舟题跋》等，传世书迹较多。

　　574 阮元  书联

　　水墨纸本 立轴 162×35cm×2

　　阮元，字伯元，号芸台、雷塘庵主，晚号怡性老人，籍贯江苏仪徵人，乾隆五十四年进士，先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎，山东、浙江学政，浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、两广总督、云贵总督等职。历乾隆、嘉庆、道光三朝，体仁阁大学士，太傅，謚号文达。他是著作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有著非常高的造诣，被尊为三朝阁老、九省疆臣，一代文宗。

　　350 黄宾虹  书法

　　水墨纸本 镜心 74×35cm

　　黄宾虹国学素养深厚，深味用笔之道，此件作品以圆笔中锋为主，如屋漏痕、如金刚杵，圆浑而不露锋棱之迹，苍然如万岁之枯藤，气势如阵云之千里，气韵如天马之行空。黄宾虹抓住了自然中的真实生命这一精灵，他那苦心孤诣的笔法研究，终于成为描摹自然生命的独特的笔墨语言。

　　黄宾虹亦善书法，书法师承钟鼎文和晋魏。行草取法王献之、颜真卿，楷书取法《郑文公碑》、《石门铭》、褚遂良等。博采众长，出以己意，浑朴沉雄之中隐含着清刚秀逸。

　　360 孙中山 天下为公

　　水墨纸本 镜心 32×131cm

　　备注：叶恭绰题边跋。

　　孙中山，名文，字逸仙。广东香山(今中山)人。近代中国伟大的革命家、政治家、理论家，中华民国的创立者，被尊称为国父。虽然孙中山不是书法家，但因其政治地位使得他的书法作品也受到广大藏家的关注，书法作品从民国时期一直影响至今。

　　孙中山最有名的作品是“博爱”和“天下为公”，这两类内容传世最多，其寓意深刻，藏家也更易辨认，所以此类作品成交价较高。同时也是大家最喜爱的作品，未来作品上涨空间更大。此件“天下为公”横批，庄重而又灵动，于严谨的结构中显现出寻求工稳的韵律感，笔笔中锋里体现出强烈而含蓄的力量感。观其书法，深受颜真卿、苏东坡的书法影响，字里行间充满了文化气息。

　　365 高二适  书法

　　水墨纸本 手卷 画心24×111cm 引首24×76cm 尾跋24×67cm

　　备注：徐纯原题引首及尾跋。

　　高二适先生一代硕儒，当世草圣。四十年前《兰亭序真伪驳议文》出，天下震动。此卷为先生一九六七年十月致章士釗老人手书一通，既真且精，足见草圣本色迈宋超唐，信非虚与言也。茧纸纵横真绝伦，钟张骨节二王魂。日华云朵三春丽，正气浩然北斗尊。与林散之、胡小石、萧娴合称为“金陵四老”。

　　286 林散之 毛泽东 清平乐•会昌

　　水墨纸本  立轴  140×34cm

　　备注：上款人为周兆铭，同亚明、林散之多年好友，作品得自上款人家属。

　　《一代草圣——林散之书画》作为南京经典的一个传统品牌，专场每次的成交率都保持在90%以上，截止2017年春拍，累计总成交额超过5亿人民币，表明市场对“一代草圣”林散之作品的高度认可。

　　1970年初，启功先生看到林散之书法作品，曾恭敬的脱帽三鞠躬。赵朴初先生有诗赞曰：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕;老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。”日本书坛巨擘青山杉雨也曾书赠：“草圣遗法在此翁。”1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。林散之也被称为“当代草圣”。

　　511 胡小石 书法

　　水墨纸本 手卷 21×431cm

　　备注：上款人席儒应为我国著名集邮家王席儒，藏家得自上款人家属。

　　胡小石，名光炜，字小石，号倩尹，又号夏庐，斋名愿夏庐，晚年别号子夏、沙公。祖籍浙江嘉兴，出生于南京。国学大师，兼为文字学家、文学家、史学家、书法家、艺术家。于古文字、声韵、训詁、群经、史籍、诸子百家、佛典、道藏、金石、书画之学，以至辞赋、诗歌、词曲、小说、戏剧，无所不通，尤以古文字学、书学、楚辞、杜诗、文学史最为精到。

　　514 胡小石 书法

　　水墨纸本 立轴 77×33.5cm

　　出版：《胡小石书法选集》，P12，江苏美术出版社，1988年。

　　备注：南京文物公司旧藏。

　　胡小石属于学院派的书法家，知识渊博，手眼俱高。书法初学颜真卿，改学北碑，又写《流沙坠简》墨迹影印本，得汉代八分、章草及行草书真相，品格高古，不同时俗。此后广收博取，历代大家都有涉猎，尤其对米南宫“刷字”的痛快十分神往。

　　512 胡小石 书法手卷

　　水墨纸本 手卷 28×274cm

　　胡小石用笔以碑体的方笔为主，沉著、厚实、老硬，但又加进了米南宫的“刷字”法，故沉雄之中，又有豪迈之气。结体布局，不拘一格。字的中宫紧收，但主笔画能放则放，神纵、荡漾，颇得小王与黄山谷书的神趣。

　　520 张之洞  书法手札

　　水墨纸本 册页 23×12cm×12

　　备注：萧平题签、尾跋。

　　张之洞(1837—1909)，字孝达，号香涛，河北南皮人。1863年(同治二年)荣登“探花”，任翰林院编修。历任内阁学士、山西巡抚、两广总督、湖广总督、两江总督、军机大臣等职，官至体仁阁大学士。与曾国藩、李鸿章、左宗棠并称“晚清中兴四大名臣”。

　　张之洞工书，书法苏轼，深负盛名。其也擅“米体”，笔力遒劲，俊迈豪放，跌宕有致。张之洞曾向张佩纶私授“书诀”，称“即于两字求之，结体求丰，用笔求润”，自然丰润，笔意开展，便是他书体常见风格。萧平先生于尾跋处题写“斯册集其手札若干，皆真跡，殊可宝。”

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