[西泠拍卖]从国立艺专到中国美院——“国”“美”九十年纪念专场

　　2017年12月23日晚，在延迟近2个小时后，22：30，西泠印社2017年秋拍“从国立艺专到中国美院—“国”“美”九十年纪念专场”正式举槌，至24日00：30结束。本场共85件精品上拍，总成交额高达9890万元，总成交率94%。首件拍品蔡元培楷书七言联40万元起拍，现场竞争激烈，终以70万元落槌，80.5万元成交。随后，Lot756吴大羽《瓶花》以1200万元起拍，3600万元落槌，加佣金终以4140万元成交，创个人作品拍卖纪录，摘得本场桂冠。Lot760吴冠中《小鸟天堂》以400万元起拍，500万元落槌，加上佣金终以575万元成交，位列本场第二；Lot744林风眠《理鬓图》以320万元起拍，340万元落槌，加上佣金终以391万元成交，位列本场第三。

　　1928 年，一代教育家蔡元培率林风眠、潘天寿等师生莅杭州西湖孤山罗苑，踏出一条中华现代艺术教育之路。在“国立艺术院”成立90周年来临之际，西泠拍卖特设“从国立艺专到中国美术学院—‘国’‘美’九十年纪念专场”，首次打破常规画种、时间、画派等所限，以一所学校为名，将横亘于时间长河中的诸多珍珠聚拢，集中展示国立艺专创始人、历任校长、校友艺术家代表作及相关重要文献。

　　这是一次来自市场的难得情怀所属，扎根杭州的西泠拍卖再次展现了其在社会事件中的主动性与积极情绪。

　　西泠印社2017年秋拍“国”“美”九十年纪念专场成交价TOP3

　　吴大羽 瓶花 起拍价：1200万元 成交价：4140万元（含佣金）

　　吴冠中 小鸟天堂 起拍价：400万元 成交价：575万元（含佣金）

　　林风眠 理鬓图 起拍价：320万元 成交价：391万元（含佣金）

　　一群同仁

　　1927年，吴大羽自法国回国，先在上海任教，1928年在林风眠的邀请下与林文铮一同协助在杭州创立国立艺术院，受聘为首任艺术院西画系主任。

　　1928-1938年，应是他一生中最惬意的时光，美丽的西子湖畔不仅留下他艺术写生的足迹，也记录了一段动人的恋爱故事：1928年8月，吴大羽与寿懿琳举行婚礼，至此在夫人的守护下，吴大羽得以在时代洪流中主动放弃附和，在清晰前路凄苦时，依然自信地踏上旅途，不妥协、不屈服、不取悦，只从艺术此一而终。在此期间，吴大羽是西画教授中才华横溢而最具专业威望的一位。他认为：“艺术来到美术家眼里会产生两种意义：一是美育教学，二是创造的哲学，将由这两个信息决定他们进行工作的程序。”处于当时重要地位的吴大羽在这两个方面皆有建树。此人才华卓越，除油画，蜡彩、水彩、墨彩、色粉、书法等领域均有涉猎，一生经历了从具象到表现再到抽象的巨大转变，此种探索和成就非一日之功。

　　此次上拍的《瓶花》是市场仅见吴大羽50年代左右的大幅油画，画中瓶花抽象犹有具象之影，可谓既是其抽象艺术发展进程的关键节点，也是中国早期抽象艺术的萌芽，学术价值极高。

　　2017西泠秋拍 林风眠 繁花似锦
　　成交价：253万元（含佣金）
　　纸本 彩墨 55×42.5cm
　　签名：异庵先生正画 林风眠 钤印：林风瞑印（朱）
　　说明：黄异庵上款。

　　林风眠爱听戏，京剧、越剧、评弹，无一不欢。六十年代初，他常去看评弹界才子黄异庵的演出，二人因此相识。他们不仅交流评弹艺术，还在绘画、纂刻上有所往来。黄异庵为林风眠纂刻过多方私印，林风眠也绘制作品赠予黄异庵以表友谊。拍品《繁花似锦》即为林风眠在此期间精心绘制并赠予黄异庵的佳作。

　　早些年，林风眠独自一人定居上海时，生活过的极其简朴。几乎每天，他会在家对面的米店里买五分钱的面充饥，晚上则是一小碗稀饭果腹，一碗菜常常要吃好几天。他习惯夜里作画，时常同一题材连画数张，不满意的立刻处理掉，有时一幅作品都没有留。这种食不充口的日子和创作习惯让林风眠患上了肠道上的疾病，并愈加严重。1953年，林风眠带着画笔前赴苏州太平山写生，认识了时任苏州第一人民医院外科主任、副院长的陈明斋，此人医术高超、为人谦和。此件《百花争艳》便是陈明斋旧藏。

　　2017西泠秋拍 林风眠 百花争艳
　　成交价：350.75万元（含佣金）
　　纸本 彩墨 70×70cm
　　签名：林风眠 钤印：林风瞑印（朱）
　　说明： 陈明斋旧藏

　　1977年，林风眠定居香港，住在九龙弥敦道中侨国产百货公司楼上临时堆货的货仓内，深居简出。当时中侨百货公司的董事长孙城与林风眠是广东梅县的同乡，林风眠的堂弟林汝祥是当时中侨百货公司的经理，住在林风眠家隔壁，负责照看林风眠的日常起居，后多次为林风眠举办画展。此件《理鬓图》有林风眠签名和林风瞑印(朱)钤印，原藏家1982年购于香港中桥国产百货有限公司。

　　2017西泠秋拍 林风眠 瓶花图
　　成交价：80.5万元（含佣金）
　　约1940年代 纸本 彩墨 65×65cm
　　签名：林风眠 钤印：林风眠印（朱）

　　1928至1929这两年，是王悦之生命中仅有的安定时光，他受林风眠之托举家迁至杭州，任当时国立西湖艺术院西画系教师。平静旖旎的西湖为其创作生涯中期罩上柔薄护纱。据关良回忆：王悦之当时主要负责绘画系的油画和素描的教学工作，同时还兼任“四系”(即绘画、图案、雕塑、建筑)的日文讲师。本次上拍的《蕉荫奕图》、《禽食图》经王悦之之子刘艺认证，与中国美术馆馆藏王悦之《燕子双飞图》和《芭蕉图》在尺寸、表现形式、题材内容上如出一辙，同为王悦之在杭州执教时也是其创作生涯中期“中式立轴装裱西画”的精品力作。

　　2017西泠秋拍 王悦之 蕉荫奕棊图
　　成交价：81.65万元（含佣金）
　　纸本油画 立轴 176.5×68cm
　　钤印：月芷（朱） 签条：王悦之蕉荫奕棊图。
　　说明：《蕉荫奕棊图》与《禽食图》经王悦之之子刘艺审定，附其与本拍品合影，为拍场已知唯独获家属认证的作品。
　　民国原装原裱。

　　作者省略了复杂背景和烦琐情节，使安排在画面中心的人物形象直观突出。中国传统绘画“铁线描”的轮廓勾勒及削弱光影对比、强调固有色的表现，着重形体轮廓的描绘与作品意境的表达与营造，乃至利用中国传统“中堂画”的尺幅形式，使得这两件以西湖景色为背景的人物主题作品，色调明丽而柔美，画面甜蜜而温情，线条圆润而饱满，极为润目抒情而又别具一格。

　　王悦之与杭州的关系真的很蹊跷。早在受邀南下的十年前，王悦之还在日本求学时，便绘制过一幅名为《西湖葛岭》的风景画。是年八月，他返回家乡举办个展，展品中就有十余幅以杭州西湖著名景观来命名：杭州葛岭、三潭映月、柳浪闻莺、西湖孤山、苏堤春晓、西湖落日、西湖西泠桥、秋瑾女史之墓、林和靖墓、雷峰塔……

　　2017西泠秋拍 王悦之 禽食图
　　成交价：59.8万元（含佣金）
　　纸本油画 立轴 175×69cm
　　钤印：月芷（朱） 签条：刘锦堂先生作禽食图。 钤印：超适堂精玩（朱）
　　说明： 《禽食图》与《蕉荫奕棊图》经王悦之之子刘艺审定，附其与本拍品合影，为拍场已知唯独获家属认证的作品。
　　民国原装原裱。

　　吴冠中18岁时结识了当时已是艺专学员的朱德群。朱德群在暑假期间带他来到艺专，与自己同住，每日结伴到教室里去画素描，画水彩画。如此机缘下，吴冠中弃工学艺，从此走上绘画之路。进入本科后，他在油画与中国画间几经徘徊，先后师常书鸿、关良、潘天寿等，而时任国立艺专校长的林风眠和西画系主任吴大羽的言传身教对吴冠中艺术创作道路的影响尤其深远，受此二师引导，吴冠中开始接触西方现代之艺术，于1947年远赴法国国立巴黎高级美术学校学习。

　　作为二十世纪中国艺术脉络中最重要的艺术家之一，吴冠中筚路蓝缕过独木，在形式探索上寻求更纯粹的境界与观者间之交流，在文化根源里探求东方神韵与西方形色间之连结，同时在继承传统问题上逆流而上，以东方之韵吞吐西方形色，将东方之韵的抽象性与西方形色的抽象性合二为一。

　　创作于1980年的作品《流》画面恬淡清丽，雅致的灰色块面与少许流动的曲线交织成灵动的乐章，是山不是山，是水不是水，是淙淙泠水流淌山间，动静间意韵天成。这件作品在八十年代便被带到香港展出并有多次出版，是这一时期吴冠中水墨绘画之精品。

　　2017西泠秋拍 吴冠中 流
　　成交价：138万元（含佣金）
　　纸本 彩墨 48×34cm 1980年作
　　签名：吴冠中 钤印：荼（朱） 八十年代（朱）
　　出版：1. 《吴冠中国画选（第二辑）》p20，四川人民出版社，1984年。
　　2. 《美术家》双月刊第57期，香港美术家出版社，1987年。
　　3. 《吴冠中——万紫千红》，1989年。
　　展览：“吴冠中——万紫千红”，香港，1989年。

　　九十年代是吴冠中水墨创作巅峰时期，他称其为“黑色时期”。这一时期吴冠中不再将与客观现实的联系作为风筝之线的唯一标准，转而追求直抒胸臆的表达与观者的共鸣。《小鸟天堂》正是“黑色时期”的作品，画面中奔腾的重线和润滑流畅的淡线形成双重变奏，或若惊鸿逐凤，或若跃狮舞龙，线的飞动引来点的回响，或若散花飞雪，或若崩石溅浪，时疏时密，时隐时现。

　融合中西并创造新的中国绘画，一直是中国艺术家绕不开的实质问题。早在20世纪，大批中国艺术家留洋海外寻找中国艺术的出路，苏天赐为具有代表性的践行者之一。他既信服中国传统艺术的博大精深和形神皆备的美学原则，同时对西方古典油画的细腻深沉和近代流派的鲜活、璀璨也展现极大兴趣。

　　然而，对于求知若渴的青年苏天赐来说，最幸运的还是结识了恩师林风眠。1945年，是苏天赐在国立艺专学习的最后一年，他进入了林风眠的工作室学习，这段时期的学习对他的艺术生涯有决定性影响。林风眠传授给学生的不只限于绘画方法和技巧，他常引导他们去思考一些看似与绘画无关的形而上问题，如文化的“源”与“流”、“表象”与“本质”、“理性”与“情感”等。他告诫学生艺术创作要忠实于自己的感觉。这一原则或许解开了曾萦绕苏天赐心际的疑惑。

　　2017西泠秋拍 苏天赐 裸女
　　成交价：166.75万元（含佣金）
　　布面 油画 49×64.5cm 1994年作
　　签名：苏 1994
　　出版： 《任微音、苏天赐精品典藏集》P58，创艺堂艺术经纪公司，1994年。

　　2017西泠秋拍 苏天赐 山村初晨
　　成交价：71.3万元（含佣金）
　　布面 油画 60×79.5cm 1995年作
　　签名：苏 1995

　　1930年，吴作人从上海出发远赴欧洲，开始找寻属于自身的艺术道路。到达巴黎后，他进入巴黎高等美术学校学习，同年转入比利时布鲁塞尔皇家美术学院，跟随院长白思天学习。第二年，便在全院暑期油画大会考中获金奖和桂冠生荣誉。他对现代科学、现代社会与现代艺术三者之间的关系有深刻的理解，一如当时白思天院长说他“既不是弗拉曼画派，又不是中国传统，用乃是充满个性的作者。”

　　在比利时的学习生活不仅让吴作人在艺术上更加精进，也让他遇到了一生挚爱。他在布鲁塞尔美术宫的一次画展上与一位美丽的比利时姑娘相遇，吴作人晚年回忆时说：“我们一见钟情，她的眼神令我着迷。”之后两人开始约会，这个女孩的名字叫Célina，汉名“李娜”。在吴作人后人吴宁的叙述中，吴作人与李娜的这段关系最开始遭到了李娜家人的强烈反对。当时李娜的姐姐是她的监护人，她的姐夫是八国联军的后代。姐姐曾不止一次，甚至以断绝关系来警告李娜，不让他们继续交往。1932年，姐妹间发生激烈冲突，李娜收拾行李，搬出家门，与家庭断绝关系。不久后，吴作人与李娜结婚，二人度过了一段非常甜蜜的时光。

　　本次呈现的《水果静物》，正是他们如胶似漆时的写生精品。画面整体氛围安宁祥和，用色沉稳，物体结体严谨又不失生动，展现出吴作人超凡的写实功底。水果、釉罐、玻璃、瓷器和谐的散放于桌布上，这些不同质感的器物交织在一起，仿佛一首层次丰富的协奏曲，一篇基于美满生活的愉悦乐章。

　　2017西泠秋拍 吴作人 静物
　　成交价：218.5万元（含佣金）
　　布面 油画 45×55cm 1934年作
　　签名：作人 34
　　刊载：《北京印象798》P72，北京，2012年。
　　展览：1. “刘开渠、吕斯百、吴作人三人联展”，中国南京中央大学图书馆，南京，1936年。
　　2. “2012年两岸城市文化互访系列北京文化周——北京印象
　　798”，北京，2012年。
　　说明：本拍品为黄显之旧藏，藏家直接得黄显之家属。

　　中国近现代美术教育史上，颜文樑与林风眠、徐悲鸿、刘海粟并称成为“四大校长”。徐悲鸿曾称颜文樑为“中国的梅索尼埃”。他一直坚持在油画道路上探索，出版著作《美术透视学》，成为现代美术教育透视学的权威丛书。其风景手法写实，具有极高的造型技巧。在严谨的写实手法上，又吸收西方印象派光线与色彩的技巧，以微妙的细节变化使得画面更加丰富多彩。

　　“我画画快乐，把快乐给了别人，别人感到快乐，我自己更快乐。”这句话伴随着颜文樑一生。在他的画中，能看到庭院中匍匐侧卧的白猫;草丛中相依的小兔;被果香吸引来的蜜蜂等，如此巧妙的点睛之笔使其作妙趣横生。其油画作品以小尺幅风景为多，花卉景物作品存世量极少。此件《五牛图瓶花》是颜文樑创作于五十年代晚期少见的大尺幅之作，用色明快干净，构图大气流畅。背景被一抹清素的鹅黄和灰褐切割，呈现出一种凛然寂静的感觉，桌角上的红白芍药在背景中格外抢眼。从发黄背景到花卉的红白交错，细细品味能发现其中微妙的色彩转变。画面中桌角线精准阐述出透视关系，使得画面无限延伸，桌旁的红色柑橘与花卉相互呼应，从花到柑橘的颜色渐变，都体现出颜文梁对构图、透视、明暗关系与彩色的高超把控。

　　2017西泠秋拍 颜文梁 五牛图瓶花
　　成交价：322万元（含佣金）
　　布面裱于木板 油画 54.5×39cm
　　签名：颜文梁 钤印：梁（朱）
　　刊载：《艺术新闻》P45及封面，2014年第12期。
　　展览： “甲午之后~廿世纪中国艺术大师作品联展”，罐子茶书馆，台北，2014年。

　　唐代·韩滉 《五牛图》现藏于北京故宫博物院。颜文樑以《 五牛图》入画绘于花瓶上，正契合其“以写实法为之”，中西结合，潜移默化之艺术语言。他截取画心最精彩部分，寥寥几笔，便将三只牛的姿态呈现出来，也让采用西式画法、西式材料创作的作品中带有了中国最为传统的元素，给人以归属感及美的享受。此等妙笔，耐人寻味，岂是偶然。

　早年沙耆体质文弱，但却是个虎虎生气、怀揣新理想的有为青年。

　　他在参与学生进步游行而受到当局追捕逃往南京中央大学艺术系继续做旁听生时，受到了徐悲鸿的特别关照。他最终可以去欧洲最为古老的比利时皇家美术学院专攻绘画，也是徐悲鸿一手为他铺就的道路。徐悲鸿不仅为沙耆打通所有关系，在沙耆登上远行渡轮时还携夫人蒋碧薇一起相送，谆谆叮嘱他一定要学成归来。沙耆入读比利时皇家艺术学院后，果如悲鸿先生期待的那样进步神速，成了不折不扣的高材生。由于天赋异禀又刻苦，三年学业沙耆两年半即告完成，以素描、雕塑、油画第一的优异成绩毕业，并获由比利时布鲁塞尔市市长马格斯亲自颁发的“优秀美术金质奖章”，引起比利时美术界的惊异和重视。

　　此件拍品《花卉静物》正是沙耆比利时时期的绘画佳作，造型准确，棕色调沉稳，笔触适度自如，有早期佛兰德斯画派的影响，是对比利时皇家学院巴斯大教授风格的继承。

　　2017西泠秋拍 沙耆 比利时时期罕见静物
　　成交价：103.5万元（含佣金）
　　木板 油画 45×60cm
　　签名：SADJI
　　说明：本拍品为沙耆罕见的比利时留学时期作品。

　　“如果我没有学艺术，我对生活的观察不可能达到今天的地步，我的生活也将由此变得空白，所以我由衷的感谢艺术。”耿建翌曾如此说。今年5月，第11届 ACC 艺术中国年度影响力评选中，他获得“年度艺术家”大奖。评委王璜生宣读获奖理由时言：“…这些动态的碎片所传递出的情感正是耿建翌对哲学、身份和生活的态度的体现，就像他的艺术一样，它们拒绝被盖棺定论。”虽然这评论当时是写给上海OCAT“投影顽固”展览现场那些微小但又微妙的投影作品的，但依然适用于这幅《永恒的光线之二》。因为早在1993年，耿建翌就试图用他所钟爱的直线和色块，用静态画面营造一种动感，进而引起人的感官“运动”，以加强绘画主题的感染力和视觉冲击力。他偏向对线的描绘，尤其是直线，他认为直线具有某种悲剧的意味。耿建翌对直线象征意味的领悟，源自他对意大利文艺复兴画家罗索·费伦提诺(Rosso Fiorentino)作品的震动。费伦提诺在人物创作上强调明暗交界线的塑造方式带给耿建翌深刻印象，其著名作品《耶稣被卸下十字架》中，硬边式的色彩转折明朗而清晰。在这古典画作中耿建翌体味到了十足的现代主义气息。

　　2017西泠秋拍 耿建翌 永恒的光线之二
　　成交价：132.25万元（含佣金）
　　布面 油画 72.5×91cm 1993年作
　　展览：“威尼斯双年展”，威尼斯，1993年。
　　说明： 委托人购自香港苏富比2011年春拍“尤伦斯重要当代中国艺术收藏”专场。

　　2017年12月5日，这位被称为中国当代艺术自上世纪80年代以来最具开拓精神的艺术家之一的人离开了人间。

　　他们的路，不仅是个人磨难的人生路，更是一条开启后来者的精神路。

　　一所学校

　　1924年，以林风眠、林文铮和王代之等为首的26位旅法中国艺术家在斯特拉斯堡的莱茵宫策划了“中国美术展览会”，集中展示了485件中国古今艺术品。当时在法国的蔡元培观展后，为林风眠作品所蕴藏的思想性和艺术性吸引。闭幕后特意偕夫人拜访，并对这位才华横溢、品德优良的年轻画家极为欣赏。

　　2017西泠秋拍 蔡元培 楷书 七言联
　　成交价：80.5万元（含佣金）
　　纸本 镜片 142.5×54cm×2
　　识文：水气远涵双塔白，山光返照一城青。 款识：蔡元培。 钤印：蔡元培印（白） 孑民（朱）

　　1927年，当时国民政府最高文化教育领导机构——中华民国大学院召开全国艺术教育委员会第一次会议。会上蔡元培提出《创办国立艺术大学之提案》，认为：“以中国地域之广，人口之众，教育当务之急，应在长江流域，设一国立艺术大学以资补救。”并指出办学地址最适宜者为杭州西湖。提案通过后，林风眠等3人受命赴杭筹备建校。

　　1928年春，学校成立，初名“国立艺术院”。1930年，改为“国立杭州艺术专科学校”。1937年，抗日战争全面爆发，学校向西撤退。1938年，国民政府教育部将杭州、北平两校合并，定名为“国立艺术专科学校”，后因对迁校等问题意见不统一而产生矛盾，林风眠辞职离校，教育部任命滕固为校长。1940年，学校迁至四川璧山，吕凤子接任校长。1942年，吕凤子因病辞职，陈之佛接任校长。1944年，陈之佛辞职，潘天寿接任校长。林风眠等应聘回校任教。1945年，日本无条件投降。教育部命令：“该校永久地址，业经决定迁设杭州。”1946年暑假，学校全校师生员工复员回杭。1947年，潘天寿辞职，汪日章接任校长。1949年，浙江军管会任命刘开渠为国立艺专校长。1950年，学校更名为“中央美术学院华东分院”，由华东文化部领导。1952年，撤消实用美术系。1955年，正式撤消绘画系。1957年，学院从外西湖18号迁至南山路现址。同年12月，彩墨画系改为中国画系。1958年，更名为“浙江美术学院”，同年在民间艺术研究组的基础上成立民间美术系。1959年，因刘开渠调至北京另有任命，潘天寿接任院长。1960年增设陶瓷专业，民间美术系并入工艺美术系。1966年，文化大革命开始，学院受到毁灭性打击。1976年起，学院撤消绘画系，重设中国画、油画、版画、雕塑、工艺五系。1980年，学院学报复刊，定名《新美术》。1985年，浙江美术学院出版社成立，这是我国高等艺术院校唯一的出版单位。1987年，以美术理论教研室为基础成立了美术史论系。1993年，更名为“中国美术学院”。2003年南山路新校舍落成，滨江校区为设计分院。

　　2017西泠秋拍 黄宾虹 空山闲居图
　　成交价：105.8万元（含佣金）
　　设色纸本 立轴 75.5×27cm
　　款识： 雨色空蒙际，江光缥渺闲。白云飞不住，方弗敬亭山。仁轩先生属粲，宾虹。钤印：黄宾虹（白） 片石居（白）
　　题跋： 宾虹画，老而益工，作此帧时，年已七十有八矣……仁轩先生出此属题……辛巳（1941年）除夕，唐恩溥识于香江。钤印：天如（朱） 唐恩溥印（白）
　　说明：梁仁轩上款。唐恩溥题跋。

　　2017西泠秋拍 郁达夫 行书 自作《过富春江》诗
　　成交价：120.75万元（含佣金）
　　纸本 镜片 95×44cm 1938年作
　　识文：三分天下二分亡，四海何人吊国殇。昨向西台台畔过，苔痕犹似泪淋浪。
　　款识：雨时先生双正。戊寅春录旧作，达夫时在武昌。
　　钤印：小院闲窗春色深（朱） 鉴藏印：王映霞（朱） 光富珍藏（朱）
　　说明：王映霞旧藏。

　　2017西泠秋拍 潘天寿 小庭秋卉图
　　成交价：161万元（含佣金）
　　设色纸本 镜片 133×28cm 1928年作
　　款识：1. 天风吹落白云端，仙妃环佩声珊珊，玉钗斜插羽衣寒。戊辰夏，阿寿。
　　钤印：1.阿寿（朱） 天授小玺（白）
　　2.微风庭院晚来秋，懒头陀。钤印：天授之印（白）
　　说明： 本拍品为潘天寿于1928年所作，此年潘天寿定居杭州，并担任国立艺术院中国画主任教授。

　　2017西泠秋拍 潘天寿 行书七言诗
　　成交价：86.25万元（含佣金）
　　纸本 立轴 135×32.5cm 1931年作
　　识文：山前山后白云飞，水阁凉生上夹衣。小坐惯谈山外事，秋深彭泽蟹初肥。
　　款识：楚谦仁兄先生属正，二十年黄梅时节，阿懒翁寿。
　　钤印：天授小鉨（白） 三门湾人（白）

　　2017西泠秋拍 潘天寿 行书自作诗
　　成交价：43.7万元（含佣金）
　　纸本 立轴 175.5×21cm
　　识文：万里长空，微寒已觉秋。天风黄犬尾，夜雨老离头。越酒乡心酽，燕云戍雪浮。篱花开欲近，归计漫无筹。
　　款识：楚谦先生两正。阿寿。

　　2017西泠秋拍 许江 织布女
　　成交价：74.75万元（含佣金）
　　布面 油画 101×68cm 1987年作
　　签名：（背）Xu Jiang 许江 Weaver 织布女
　　展览：1. “中国写实主义：中国现代画作”，橘郡海岸学院，美国，2000年。
　　2.“中国写实主义”，布雷亚美术馆，2001年。

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