453 徐渭 写生卷 手卷 水墨纸本

　　[中国嘉德]大观——四海崇誉庆典之夜·古代

　　本次秋拍特设“大观·四海崇誉庆典之夜·古代书画”专场，大师云集，佳构荟萃。本场中，特别收录乾隆御赏徐渭《写生卷》。是幅长卷纵横排奡、不拘绳墨，并有潇洒的行书诗题，与画面两相映发，将心中昂藏之气直抒在观众面前。徐渭开创了中国大写意画的澎湃浪潮，为中国美术史添加了熠熠光辉，数百年经久不衰。

　　大观——四海崇誉庆典之夜·古代书画

　　拍卖时间：12月18日(周一)晚上10:00

　　拍卖地点：嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

　　453 徐渭 写生卷 手卷 水墨纸本

　　29×38.8 cm;29×39.4 cm;29×31 cm

　　29×40.3 cm;29×119.2 cm

　　钤印：徐渭印、酬字堂、徐渭之印、金云山人、文长(二次)、鹏飞处人、佛寿、公孙大娘、海笠、天池漱仙(3、4、5、7、8印参见《中国书画家印鉴款识·徐渭》13、53、8、18、65印)

　　题识：

　　(一)鲤鱼墨中神采多，赤尾银鳞古妇梭。二月桃花水春涨，一须万斛上天河。

　　乾隆御题：不羡千里身，都同此六鳞。浊游还食浊，神到乃传神。意得何愁蚁，伪求应笑人。循名诠字义，也觉与相亲。 钤印：乾·隆(参见《清代帝后玺印谱》第五册，19页)

　　(二)一斗湖光不放宽，特于纸上定波澜。犀盘黑画浑无奈，捧出蒙山女道冠。

　　乾隆御题：了了挥数笔，超超见一花。出尘惟净直，照水亦横斜。那避初更月，休夸十里霞。不衫还不履，君子定无差。 钤印：大块假我以文章(参见同书第七册，265页)

　　(三)真珠螺肉壳，仙药虎须蒲。

　　乾隆御题：实虚随望晦，沈伏隐泥沙。闭户公输仿，为卮汉武夸。味非鼎俎贵，文岂饰雕奢。设不明珠韫，谁将刀剖加。 钤印：泼墨(参见同书第五册，32页)

　　乾隆御题：春水溶溶绿，新蒲剌水青。映波潇复洒，度籁摇还停。李密鞯勤读，刘宽鞭示刑。宁同等闲草，壁写赞明廷。 钤印：写生(参见同书第五册，32页)

　　(四)不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人眉。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。

　　乾隆御题：榴花犹满枝，榴实已累垂。可口还娱目，秋甘映夏蕤。玫瑰都得拟，鸟雀那容窥。谩议成欲速，纷哉奚啻斯。 钤印：会心不远(参见同书第五册，89页)

　　(五)画里看花不下楼，甜香已觉入清喉。无因摘向金陵去，短撅长丁送茗瓯。

　　乾隆御笔：应魄为圆缺，连春吐叶葩。风前真野客，月落是谁家。粉腻燕来远，香轻蝶掠斜。谰言佛见笑，迦叶转为差 钤印：几席有余香(参见同书第五册，84页)

　　(六)芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。

　　乾隆御题：蕉叶善鸣雨，窗前每种之。旱中欣听处，霖际厌闻时。愁喜原殊托，萧骚自不知。粗疏写数笔，说偈付伊谁。 钤印：几暇怡情、得佳趣(参见同书第六册，90页)

　　乾隆御题：犹过杨家野，还轻罗氏荣。籁香那论暗，魄影每同明。写绽弗写谢，得神胜得情。应嫌名近浊，泼墨寄幽清。癸巳(1773年)春日御题。 钤印：比德、朗润(参见同书第六册，91页)

　　鉴藏印：石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、重华宫鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝(1-3印，5-8印参见《清代帝后玺印谱 · 乾隆卷》116、28、7、94、29页;9印参见同书《嘉庆卷》75页;10印参见同书《宣统卷》6页;《中国书画家印鉴款识 · 弘历》147页，247页)

　　说明：

　　1.清宫玉质别子镌：乾隆御赏徐渭写生。

　　2.据《赏溥杰书画目》可知，此作由溥仪于宣统十四年(1922)十二月初十日赏溥杰。

　　著录：

　　1.《石渠宝笈续编》《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册，第1628-1629页，上海书店，1988年。

　　2.《故宫已佚书画目校注》，陈仁涛著，第22页，统营公司(香港)，1956年。

　　3.《重订清宫旧藏书画录》，徐邦达编，第113页，人民美术出版社，1997年。

　　出版物书影：《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册，第 1628-1629 页

　　左：《重订清宫旧藏书画录》

　　右：《故宫已佚书画目校注》

　　按语：

　　徐渭，中国大写意画的开创者，一个才高八斗的文坛奇人，中国艺术史不可或缺的一代巨擘，生前却迭经坎坷，落魄偃蹇，命运悲惨异常。他八次乡试不售，不得意当显官幕僚。因严嵩案被牵连至疯，数度自杀未遂，又因精神错乱杀妻入狱，受尽种种磨难，在穷病中黯然逝世。但不管在病中还是清醒之时，他每以书画宣泄他愤世嫉俗的情怀，宣泄胸中的愤懑不平和对世间美好事物的向往。就像西方的梵高一样，精神有病却腕底生春，留下的作品，成为人类不世的遗珍。其艺术上的创造精神，也一代代地为后世所敬仰而继承。步着他的足迹，他身后接踵出现了八大山人、石涛、扬州八家、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿这些划时代的大师，中国的大写意画由此而成为澎湃的大潮，为中国美术史添加了熠熠光辉，数百年经久不衰。郑板桥自称“青藤门下走狗”，齐白石“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来”这种真诚的膜拜，以及对他艺术的的继承与发扬，是历史给这位奇人的回报，徐青藤由此不朽。

　　徐渭的画，纵横排奡，不拘绳墨，对于前人，如沈周、陈淳、林良、苏东坡、米芾，他用心观照而不袭形貌，自称“不求形似求生韵”。他笔下被古人称作写生的花鸟虫鱼，也都是信手拈来，“不求形似，聊抒胸中逸气”，脱尽陈规的束缚，却生动传神，给人以强烈的视觉冲击。

　　他传世的《水墨写生》卷，就是这样一件若歌若啸，带着一腔激越的郁勃情怀泼洒而成的力作。全卷共五段，分别写鲤鱼破浪，菡萏凌波，贝榖菖蒲，石榴绽珠，月季芭蕉等。前四幅用纸极生，故用笔如扫，迅猛异常，而笔简意赅，磊磊落落有精神跃出。末幅纸较熟，故用笔稍缓，墨渖沉着，月季的浓淡变化，蕉石的勾染对比，都显得深思熟虑而得心应手，是卷中精彩之处。每幅都有潇洒的行书诗题，与画两相映发，将心中的昂藏之气，直抒在观众面前。如画梅石芭蕉，他题道：“芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻。”表达自己清白的人生及高洁情怀。《石榴》一幅，他这样题：“不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人看。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。”是他对自己怀才不遇的又一次叹息。

　　此卷在清早期收入清宫，乾隆在每段画上都有即兴诗题。他题荷曰：“了了挥数笔，超超见一花。出尘唯净直，照水亦横斜。……不衫还不履，君子定无差。”题《芭蕉梅石》则有句云：“得神胜得情。……泼墨寄幽情。”对徐渭的人品画艺颇为称道。在《石渠宝笈》收藏的另一件徐渭作品《泼墨十二种图》卷上，乾隆也有诗表达了对徐渭的赏识。“淡墨写意不写形，恰似野人不衫履。”“焦墨一淡扫，写意何超超。”“落落几卷古，疏疏几朵新。尽得风流趣，菊石传其神。刻画丹青者，应知非菊人。”将徐渭的画品与人品联系在一起，讥讽那些涂朱抹绿的画家，并不是真正的赏菊人。对徐渭“写意不写形”“菊石传其神”的艺术精神与“超超”画艺看来颇有深切体会。一个锦衣玉食的帝王，能对徐渭这样潦倒落魄的画家如此赏识，应该说是很有识见的。

　　《石渠宝笈》著录徐渭的作品计有十二件，而至今散失于外者仅见此一件，所以更值得大家关注与珍爱。

　　乾隆御赏包首扣

　　参考印(《清代帝后玺印谱·乾隆卷、嘉庆卷、宣统卷》)

　　参考印(《清代帝后玺印谱·乾隆卷》)

　　岂知文章有定价，未及百年见真伪。光芒夜半惊鬼神，即无中郎岂肯坠。

　　——黄宗羲

　　青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。

　　——石涛

　　青藤门下牛马走。

　　——郑燮

　　青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事也。

　　——齐白石

　　青藤画中圣，书法逾鲁公。

　　——吴昌硕

　　绍兴徐青藤，用笔之健，用墨之佳，三百年来，没有人能赶上他。

　　——黄宾虹

　　草草文章偏绝古，披离书画更精神。如椽大笔淋漓在，三百年中第一人。

　　——潘天寿

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