徐世昌 行书七言 笺本 对联 说明：上款“豫材”为曹汝霖父亲。 189×45 cm.×2

　　朵云轩25周年庆典秋拍重磅推出曹汝霖家族旧藏中国近现代书画专题，其中既有吴昌硕、齐白石、张大千等名家精品，亦不乏徐世昌等民国政要之楹联墨迹，共计二十三件。作为中国近现代史上大名鼎鼎的人物，曹汝霖在晚清和民国的历史中，长期处在最敏感、关键的地位。这批作品承载着其半生的友朋交往，伴随他辗转海内外几十载，历尽风雨沧桑、人生浮沉。此次首度公开亮相，殊为难得，实为广大藏家之幸!画轴徐徐展开，惟存笔墨於纸，故人情谊犹在。

曹汝霖 行书十八言 纸本 对联 辛巳（1941年）作 说明：上款“幼梅”为曹汝霖第四女。138.5×22 cm.×2

　　曹汝霖(1877-1966)，字润田，又名觉盦，祖籍浙江，出生於上海，为家中独子。1900年留学日本，回国后供职於外务部，官至外务部左侍郎。民国以后获得司法部第一号律师证书，并不计报酬地帮助穷人，后供事於袁世凯与段祺瑞，成为新交通系首领，担任过外交、财政、交通总长。“五四运动”后离开政坛，转入实业界，先后担任交通银行总理、中国通商银行总经理等职。抗日战争时期，曹汝霖拒绝与日本人合作，坚辞伪政府总理大臣一职，后被动挂上伪华北临时政府最高顾问等虚衔，但从不到职，并热衷慈善，开设中央医院接收从日军管控下逃离的大批医疗工作者，利用自身关系多次营救被捕同胞。1949年至台湾地区、日本寄居，后赴美与家人团聚。1964年他写下回忆录《曹汝霖一生之回忆》，一经刊出，立即引起国内外史学界巨大轰动。

吴昌硕 富贵坚固 设色纸本 屏轴 141×49 cm

　　曹先祖载山，国子监生，喜绘山水，又擅营造法，入江南製造局，主工程处;父曹成达(1855-1922)，字豫材，也於江南製造局任职，主材料库事，宣统元年晋为光禄大夫(清廷文臣中最高阶官，相当於现在的国策顾问)。1915年曹父六十寿辰之际，袁世凯特赠贺银彩礼，遍邀京中名伶梅兰芳、谭鑫培等人登台演出，外国公使及各界名流齐齐贺寿，惜大部分贺联已轶，尚有肃亲王善耆、徐世昌、陆润庠等留存至今。翌年，曹汝霖的仕途开始走向顶峰，经王一亭及秘书任筱珊介绍，时任西泠印社社长的吴昌硕精心绘製《富贵坚固》赠之。此时的缶翁精力与画艺也正值巅峰，笔力遒劲老辣，面对北洋政府中炙手可热的人物更是格外用心。只见象征着富贵荣华的牡丹花团锦簇，生机勃发;一块巨石拔地而起，坚立其后，寓意大吉大利，坚实不摧，并付双题於画上，堪称吴昌硕绘画中之极品。

吴昌硕 墨兰图 水墨纸本 立轴 95×39 cm 说明：章宗祥上款。

　　章宗祥(1879-1962)与曹汝霖，这两个名字在民国记事中往往同时出现。两人早在日本留学时就已相识，二人回国后即居於袁世凯和段祺瑞内阁之中，交往极其密切，时称“东式外交家”。“五四运动”爆发，学生误把当时在曹宅的章宗祥当成曹汝霖，痛打章氏一顿，并放火烧了曹宅，此即五四运动中最著名的“火烧赵家楼”事件。二人交往大半生，曹在回忆录中每每着笔仲和，颇有惺惺相惜之感。《墨兰图》是吴昌硕以67岁高龄第一次与商笙伯、诸宗元北上时，在京华特为时任法律编纂局编修、内阁法製院副使的章宗祥所作，后由章氏转赠予曹汝霖。

　　徐世昌(1855-1939)，号菊人，又号东海，晚号水竹村人，直隶(今河北)天津人，曾被清廷授军机大臣，1918年任民国大总统。自袁世凯天津小站练兵时即为袁之谋士，并为盟友，一文一武，互为同道。1907年，徐世昌向慈禧太后保举曹汝霖“学识兼优，才堪大用”，使其一跃跻身於京堂之列。故曹一生尊徐东海为师，行以师礼。他在回忆录中评价徐乃北洋元老，深谋远虑、德高望重、为人敦厚。“火烧赵家楼”事件发生后，徐世昌被迫下令免去章(宗祥)曹(汝霖)陆(宗舆)三人职务，但为曹人身安全考虑，将其妥善安置於北海团城。1922年下野，在天津做起寓公，不问政事，闲来便专心写字，对书画的造诣也是甚为深厚，从其1926年书赠曹汝霖近五米长的《临王献之帖》卷中可得一窥。此卷行书流畅洒脱，一气呵成，可称之为二人三十余年情谊的见证。

　　张大千 赤壁图

　　设色纸本 立轴 116×43 cm

　　说明：一、曹汝霖上款。直接得自曹氏家族。

　　二、上海博物馆入库参考品，编号567787。

　　著录：《张大千年谱》第72页，1987年。

　　曹汝霖曾向日本友人提及中国画坛的“南张北溥”。溥儒是曹汝霖借住颐和园期间的邻居，而大千和他的缘分也始於颐和园中。1934年，张大千二度北上筹备画展，借住颐和园，每日漫游昆明湖畔，临景作画，好不自在，他曾对琉璃厂的伙计这样描述颐和园的生活：“湖水澄碧，楼阁辉煌，山光水色交相辉映。”而曹汝霖此时也已告别政坛多年，赋闲在家，好友李家驹(字柳溪)相邀一同游览颐和园，顺便提取之前请张大千所绘的《赤壁图》(此事也被著录於《张大千年谱》之中，“民国二十三年……先生再赴北平，仍寓居颐和园听鹂馆，以友人赠贻之乾隆内库纸写《赤壁图》。”)。不料张大千将画作展开后，却令曹汝霖眼前一亮。只见数人驾一叶轻舟驶於重山绝壁之间，淡墨氤氲，勾皴精细，每一笔点染夹叶、水草都颇具心思，整幅画面亮丽清朗、布局新奇，颇有“柳暗花明”之感，甚是贴合自己当时心境，故大为赏识，爱不释手，遂又由李当面再转赠予曹。大千对此段因缘颇为感叹，特再题记於画上。

齐白石 迎春吉庆 设色纸本 立轴 98×34 cm

齐白石 国寿无疆 设色纸本 立轴 98×34 cm

　　齐白石年至耄耋，在北京画坛名声鹊起，达官貴人皆以藏有齐白石作品为荣。华北沦陷期间，白石老人贴出“画不卖与官家，窃恐不详，告白。”，拒绝敌伪索画，颇具民族气节。曹汝霖因与樊增祥、梅兰芳、汪荣宝、陈半丁、傅增湘等人的密切交往而与齐白石相识，故在1940年重阳及1941年元日，齐白石为其精心绘製《迎春吉庆》及《国寿无疆》，一为曹氏贺寿、一为新春贺年。两幅画作尺幅相当，皆施重彩，一幅黄梅俏立、酒瓶成对，象征经霜犹茂、平平安安;一幅灯笼高挂、花茂叶繁，表现出喜庆祥和的节日风情，且两幅画面中均有大红鞭炮成双点缀，视角也是一左一右，堪称绝配。齐白石平生所绘虾蟹花卉甚多，如此认真执笔的岁朝题材却相当罕见。据家属回忆，因曹汝霖对其幼时在上海家乡过年之景象记忆深刻，甚是怀念，故齐白石为曹氏作画，可谓匠心独运、别出心裁，从用笔、着墨、构图到尺幅，无一不显出画家的庄重和巧思。

樊增祥 行书十言 笺本 对联 154×21 cm

　　曹汝霖於乱世时局中浮沉多年，始终不忘对家庭的关怀，不仅赡养长辈极尽孝道，对几个子女也是感情至深、寄望颇厚。1941年，年过花甲的他为女儿写下《行书十八言》，笔笔用心，字字恳切，骨肉亲情可见一斑。作为中国近现代历史的重要参与者和推动者，他的“无求於人斯贵无取於人斯福无损於人斯寿，不讲学而味道不梵诵而安禅不导引而摄生。”这两句格局非凡的金玉良言，不但成为往后曹氏宗族的座右铭，更深含对民族后辈的期许和祝颂。(缪可嘉)

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