“大雪”这天不一定有雪，但秋末霜降后，总会见到霜叶。

　　每年的10月23日前后，天气转冷，秋天即将结束，霜打后的枫叶、黄栌，黄红遍野，如火如锦，这个节气即为霜降。

　　自然万物经历最后的演出，去简入繁，休养生息。

　　自此，白昼秋云散漫远，霜月萧萧霜飞寒。

　　《霜叶》

　　1987年访问巴黎之后，苏天赐又经历了多次西方之旅，在此之后，他的信念更为执着坚定，画风也更加凝练、概括，具体的场景和细节在他的画中逐渐弱化，取而代之的是更为阔大的境界和更为强烈的主观意象。

1987年摄于罗丹博物馆

　　苏天赐晚年的作品宛若天成，开启了艺术创作的巅峰，《霜叶》即是这一时期描绘江南秋景的作品，恰如郑板桥所言，“删繁就简三秋树，领异标新二月花”。

　　Lot 682

　　苏天赐 霜叶

　　1993年 布面油画 67.5×67.2 cm。

　　出版：《亚洲艺术家》第六辑，中国美术学院出版社，杭州，1994年12月，第26页

　　展览：“苏天赐个展”，1994年11月，河畔艺术中心，新加坡

　　“删繁就简三秋树”

　　《霜叶》无意去描画自然细节的种种面貌，画面中少见线条，以色彩块面的涂抹连成一气，表现出最为丰富的内容。冷暖色调营造出一种如火如荼的氛围。

　　远景中，霜染的林木团团簇簇，漫布秋山，而更远的山氤氲在一片青灰的雾霭中，反而表达出一种苍劲而丰茂的美感。

　　中景的白墙黛瓦，自然地留给了这幅色彩丰厚的画作呼吸的空间。

　　而近景中带有倒影的江面，清澈迷蒙。

　　整幅画云烟迷漫，远山、天空与江面给观者朦胧的空气感，隐隐带有江南的潮湿。

　　“领异标新二月花”

　　苏天赐自辟新路，似二月花，一花引来百花开。他用油色表现江南的空濛，洋溢着中国油画的东方韵味，创造出领异标新的格调与况味。

　　霜叶是一幅耐人琢磨的画作，从构图、画面肌理到点点油墨堆砌的细节，无不体现着画家艺术语言的成熟，这正是苏天赐毕生追求的境界——“西方的缤纷，东方的空灵”。

　　北京诚轩2017秋拍·现当代艺术

　　预展：12月13日至15日

　　拍卖：12月18日 下午2时30分

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