王振宇与夫人唐兆颖合影

　　[中国嘉德]大观——四海崇誉庆典之夜·默斋掇英

　　今秋，中国嘉德幸得王氏家族信赖，将王振宇夫人唐兆颖女士珍藏精品释出，亦使宝物在半个多世纪之后再次得与世人见面。其中即有徐悲鸿先生赠王振宇《白梅》一幅以及书信一封，记录了徐、王之间深厚真挚的友情。而本场中十分重要的张大千《江堤晚景》更是王振宇珍藏多年的秘宝，1947年王振宇先生在上海时，适逢张大千在中国画苑举办个展，即购得此作，此后常将本作于重要时刻张挂客厅，分外珍视，也因此作与张大千、高岭梅等相识。

　　王振宇先生是民国时期的商业大亨，云南腾冲人，创办了当时著名的“茂恒商号”，经营纺织、矿冶、珠宝、票号钱庄等等，分别在上海、成都、拉萨、香港、仰光、加尔各答等地设立分支机构30余处，发展成为经营国际贸易的著名商号。王振宇先生夫妇在繁忙商务之余亦雅好书画，眼光独到，在云南时即结交名家赵诚伯先生，抗战时徐悲鸿先生移居昆明、大理，饮食起居以及办画展等事宜，王振宇皆照料妥当，且二人在艺术上趣味相投，故成为莫逆之交。1942年，徐悲鸿在昆明举办抗日犒军展，取六尺整纸，创作了巨幅《五骏图》，王振宇先生感其抗日气概，购得此作，徐悲鸿复添其上款以为志念。1993年，此作在香港苏富比以当时300万港币的天价释出，也是此前王氏家族唯一公开拍卖的藏品。

徐悲鸿赠王振宇《五骏图》

　　今秋，中国嘉德幸得王氏家族信赖，将王振宇夫人唐兆颖女士珍藏精品释出，亦使宝物在半个多世纪之后再次得与世人见面。其中即有徐悲鸿先生赠王振宇《白梅》一幅以及书信一封，记录了徐、王之间深厚真挚的友情。而本场中十分重要的张大千《江堤晚景》更是王振宇珍藏多年的秘宝，1947年王振宇先生在上海时，适逢张大千在中国画苑举办个展，即购得此作，此后常将本作于重要时刻张挂客厅，分外珍视，也因此作与张大千、高岭梅等相识。

　　溥儒 秋山图

　　设色绢本 横披

　　10.2×134.5 cm

　　钤印：溥儒、心畬、松巢客

　　题识：秋色离离到草堂，早看疏叶点秋霜。道人自得萧闲味，睡起摊书映近阳。行尽崎岖路万盘，满山空翠湿衣寒。松风涧水天然调，抱得琴来不用弹。一路枫林一路霜，远山如黛近山黄。何当九月重阳后，冷落诗人到草堂。木叶惊风丹策溪，流过雨玉淙淙。晚来添得斜阳好，一片秋光落纸窗。初霁云烟断后回，水村山郭景霏霏。禅居只在溪南北，欲访高僧路已迷。心畬。

　　此卷《秋山图》，高仅三寸余，长足近五尺，充分展现了溥氏摄千里江山于方寸天地之独特能力，于近现代画坛罕有出其右者。通卷采取全景构图，展卷之时，无论停在何处，皆可单独成景，饶有兴味。细观画作，画中近景山石细致勾勒，远景则略写其意，淡施青绿、赭石，近景的青绿与远景的浅绛相互融合，意境悠远。尺幅虽小，然结构严整，起承转合自然有序，可见画家心中之丘壑与格局。

　　树石在山水画中起着至关重要的作用，山石间丛生的杂树，通过不同的描写，或疏或密，或浓或淡，对于全画的布局起着相当大的作用。溥氏在描绘此卷之时，与其说是精心创作，更称得上是高水平的炫技。画家将历代名家的绘树之法融入一炉，化为己用。细观画中一处丛林，既有点叶，亦有勾叶。点叶又可分为平头点、胡椒点、攒三聚五点，夹叶又有分以赭色、红色、青绿设色，繁而不乱，密而有理，可谓笔笔有本可循。画竟山水，画家细笔题写长诗，可谓字字珠玑。即使放大至画绢经纬分明之境，溥氏之字仍然神完气足，实可叹也。

　　齐白石 富贵白头

　　设色纸本 立轴

　　101×34 cm

　　钤印：白石

　　题识：少岩先生雅属。八十七岁白石。

　　上款：“少岩先生”即王少岩(1903-1995)，王振宇先生长兄。云南省著名的爱国民族工商业家，云南腾冲人，解放前任“茂恒”商号董事长，建国后历任“云茂”纺织厂董事长、省工商联主委、“民建”昆明市委主委、省委常委、主委，“民建”中央委员、常委、省工业厅、轻工厅副厅长、省工商联名誉主席、全国工商联常委、云南省人大常委、副主任，全国人大代表等职。1995年因病逝世，享年92岁。

王少岩先生

　　情趣是生命的表现，能表现生命情趣的画家也大多是富于爱心、敏于生命欢乐的人，历代画家中能像齐白石这样善于刻画生命情趣的，实不多见。是幅《富贵白头》作于白石老人八十七岁，正是其艺术生涯的顶峰。画中绘牡丹白头翁，寓“富贵白头”的美好祝愿。

　　画中一双白头翁卧于巨石之上，神采奕奕，一只昂头卷舌，一只似在倾听，活灵活现、生趣盎然。巨石下，一朵盛开的牡丹占据画面的中心，极为抢眼，过了“衰年变法”后的白石老人以其独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，名重一时。画中象征富贵的硕大牡丹极为抢眼，用笔毫不迟疑、结构清晰，色与的比例调和几入化境，使牡丹艳而不俗。白石老人对花叶细微之处的处理也同样一丝不苟，笔笔谨守法度，叶脉清晰、墨气淋漓。整幅作品寓意吉祥、色调明快、趣味十足，实为难得之佳构。

　　白石老人生来就有的天性使他的画作永远都是从生活中来，经过其多年的观察、研究、积累、提炼，始达到“似与不似之间”—即放弃形似，超越对表面形似的模拟而达到形神兼备的最高境界，且将富有农民生活气息的民间艺术情趣融进文人画中，这不仅扩展了文人画表现的题材，而且也更新了文人画的艺术境界，开创了具有时代精神和生活气息的写意花鸟画的新篇章。真大师也。

　　齐白石 蜻蜓牵牛花

　　丁亥 (1947年)作

　　设色纸本 立轴

　　101×34 cm

　　钤印：白石翁

　　题识：少岩先生清属。丁亥十一月，白石老人八十七。

　　上款： “少岩先生”即王少岩(1903-1995)，王振宇先生长兄。云南省著名的爱国民族工商业家，云南腾冲人，解放前任“茂恒”商号董事长，建国后历任“云茂”纺织厂董事长、省工商联主委、“民建”昆明市委主委、省委常委、主委，“民建”中央委员、常委、省工业厅、轻工厅副厅长、省工商联名誉主席、全国工商联常委、云南省人大常委、副主任，全国人大代表等职。1995年因病逝世，享年92岁。

　　在齐白石的笔下，万物皆有情。他常说：“说话要说人家听懂的话，画画要画人家看见过的东西。”他的花卉作品是他写生和生命的结晶，记录他对生活积极的态度，是他对生命的脚注。以牵牛花入画，在中国传统绘画史上几乎不曾见，即使明末以大写意墨笔花卉闻名的青藤、白阳乃至近代的老缶，其传世作品中亦未得见。自谓“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来”的齐白石，尽管其手段差不多来自这三个人而加以发扬，却在三人的牢笼之外，别辟畦径，成就一代大师。

　　虽然最早以牵牛花入画并不能确考，但牵牛花为齐白石定居北京后常画的题材却是毫无疑义的。齐氏在其自述中曾称：“我跟梅兰芳认识，就在那一年(1920)的下半年。那时他住在前门外北芦草园，他书斋名‘缀玉轩’，布置得很讲究。他家里种了不少的花木，光是牵牛花就百来种样式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此也画上了此花。”

　　此幅《牵牛蜻蜓》，三四根花架间，藤蔓错落交叉，叶子以列队式自上而下，浓淡有致;红色的牵牛花亭亭玉立，自有一种朴实优美的姿态和卓然风骨流露其间。花朵上，更有蜻蜓飞绕，身体舒展，两对透明的翅膀俯冲而来，轻盈天真。能将这样的小虫观察到如此入微的地步，而又能将其轻松地现于笔底，则非大师不能为也。

　　整幅画面色彩艳丽、构图巧妙、格调高雅，可谓精品。这看似简单的经营布置，却是在白石多年临摹写生，勤学苦练的基础上提炼升华来的。可谓“胸有万象”、“造化在手”。所以他的画总是积极向上的歌颂生活的美好，而这来源于民间的艺术正是白石艺术的根基，也是其作品脍炙人口的原因。

　　据款可知，此幅乃齐白石绘赠王少岩先生，王少岩与王振宇先生在早年经商之余即雅好书画，建国后，王少岩先生长期担任云南省高级领导，常到北京开会，因与齐白石相识，二人在艺术上颇有共鸣，故此所得白石老人之作皆为精品。

　　徐悲鸿 鹤

　　设色纸本 立轴

　　1934 年作

　　110.5×35.5 cm

　　钤印：悲鸿、一印漫漶不辨

　　题识：云表藏踪迹，苍然冰雪姿。清风明月夜，一唳动人思。博文女士清赏。廿三年冬，悲鸿。

　　鹤，羽色素朴纯洁，体态飘逸雅致，鸣声超凡不俗，在《诗经·鹤鸣》中就有“鹤鸣于九皋，声闻于野”的精彩描述。鹤也是被道教引入神仙世界，视为出世之物，也就成了超逸、清雅的象征。在中国古代神话和民间传说中被誉为“仙鹤”，成为高雅、长寿的象征，在诗词和中国画中，常被文学家、艺术家作为主题而称颂。由于丹顶鹤的寿命可达50-60年，所以描绘松鹤延年的题材层出不穷，以至于成为一种经典象征。徐悲鸿多次画鹤以志情，如1932年作《病鹤诗意》，1938年作《双鹤图》，1942年作《松鹤图》，均为画家松鹤题材的重要作品。

　　此幅《鹤》是徐悲鸿作于1934年冬天，此时徐悲鸿刚刚结束在德国柏林和法兰克福举办的个人画展，载誉而归，故此后的笔下多了不少意趣。画中仙鹤端严而立，收翅回首，颇具动感。鹤尾用浓墨扫出，蓬松而富质感。徐悲鸿的中国画中以写实为特色，中西画法兼容。本作画法与传统的白描画法相异，而明显采用了水彩画的一些技法，具有明暗体积变化。并且特别注重依形而生、遣笔运墨的文人挥写特点，仙鹤造型处理似乎更不拘泥，脖颈处一笔淡墨扫过，在交代基本结构的同时更显用笔风神倜傥，较之徐悲鸿的许多大画，此幅《鹤》更具有一种从容洒脱的气度。

　　徐悲鸿 暗香浮动、行书

　　设色纸本 镜心 / 水墨纸本 立轴

　　戊寅(1938年)作

　　画：110×62 cm 字：27.5×27.5 cm

　　钤印：悲鸿、上清沦谪、一尘不染

　　题识：

　　1.渝州下里巴人国，深雾隆冬隐素梅。鼙鼓喧天芳兴尽，漫行奇遇一惊猜。戊寅元日，悲鸿。重庆中央大学宿舍中。静文爱妻保存。振宇先生坚欲致之，因以割爱。

　　2.弟悲鸿顿首。圣诞节。

　　释文：振宇先生惠鉴：上月大驾入都，并蒙过访，适值敝院发动抗美援朝高潮热情创作之际。弟十分忙碌，未能答访，殊歉于怀，而吾人距离又远，天各一方，晤面未知何时，为怅怅耳。倘晤诚伯赵先生，希为致意，言相念也。敬祝年福。

　　上款：王振宇，云南省腾冲人，与王少岩为兄弟，民国时商业大亨。少年时入云南茂延记商行，为办事员。1930年，该行改组，更名“茂恒”，1935年赴印度考察并设机构，旋任印缅区经理。1937年兼任副总经理。1942年回国任总经理兼昆明经理。1945年设上海分号，兼任总经理，后移居香港。其与张大千、徐悲鸿等文艺界交好，所藏颇精。

签条

　　抗日战争时期，徐悲鸿与许多文人艺仕一样被迫离乡别井。1937年，徐悲鸿随中央大学内迁重庆，初抵重庆，他借住在中华书局重庆分局的职工宿舍，后终于。重庆的冬天多雾，更多的是隐藏在冬雾里的梅树和盛开的梅花，这对初到重庆的徐悲鸿而言是一种既熟悉又陌生的场景：因为南京的冬天也有许多许多梅花，但却不似重庆这般随处可见，让人称奇。由此，才有了此幅《暗香浮动》，画中徐悲鸿作诗题记当时的心情：“渝州下里巴人国，深雾隆冬隐素梅。鼙鼓喧天芳兴尽，漫行奇遇一惊猜。”据款而知，此时乃是1938年元旦，虽是抗战军兴，但还是有不少过新年的气氛。此时的徐悲鸿稍稍舒缓了心情，在街头漫步，于浓雾中巧遇一树梅花，回到中大宿舍后乘兴而作。

　　是幅《暗香浮动》中，树干以湿笔写出，以淡墨先皴树身，再乘湿施钩勒，水墨淋漓，湿润饱满，颇得苍劲奇古之意。数根梅枝从老干上探出，粗枝用淡墨写，细枝用重墨写，不疏不繁，花朵亦不密集，但有一种倔然向上的生气，一种傲霜挺拔的精神。花朵以白粉点染，笔致疏落幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，有超然出尘之致，空里疏香之趣。白梅点点，枝条舒展，花枝搭配巧妙，通过疏密穿插、粗细相间、高低不等地安排营造出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之意境，在简约中有一种丰富性，观之令人神畅。心畅则笔畅，徐悲鸿对此作非常满意，也正因此，这幅《暗香浮动》从南到北、从东到西，常随徐悲鸿左右，直至1945年徐悲鸿与廖静文结婚后，将此作赠送给爱妻廖静文以为志念。

王振宇先生与唐兆颖女士于本作前合影

　　之后，王振宇先生“坚欲”以此《暗香浮动》“致之”，徐悲鸿“因以割爱”，并再题以为纪念，王振宇先生和夫人唐兆颖女士非常珍爱此作，从二人合影即选本幅为背景可见一斑。此作另有徐悲鸿致王振宇书信一封，乃是记述一段故实：1950年，徐悲鸿主持成立中央美术学院抗美援朝委员会，有组织有计划地开展宣传工作，因而非常忙碌，以致老友王振宇来京聚访而不遇，之后写信致歉，并请王振宇代问赵诚伯。

　　此信一直为王氏家族珍藏，信中所提诚伯赵先生即赵诚伯先生，抗日战争时期任滇西警备司令兼腾冲、大理师管区司令。1942年，徐悲鸿于云南举办筹赈画展，在大理深受到赵诚伯照顾。赵诚伯乃云南陆军讲武堂毕业，与朱德为同班同学，参加过辛亥革命。又是当地才子，罗常培提到他“博闻强识，健谈工诗”。当时他邀请许多艺术家、学者赴大理讲学、游历，徐悲鸿、学者罗常培、费孝通都曾是他家的座上客。徐悲鸿与赵诚伯在大理曾促膝长谈，彻夜不眠，徐悲鸿在云南的劳军展等活动，赵诚伯亦全力支持。王振宇和赵诚伯皆为腾冲人，加之徐悲鸿在云南的过往，徐、王、赵三人的情谊十分深厚。而王振宇来访不遇、徐悲鸿答访无瑕、二人“天各一方，晤面未知何时”，唯有飞鸿传书，代言相念耳，个中情愫，令人观之动容。

　　张大千 江隄晚景

　　设色纸本 立轴

　　丙戌(1946年)作

　　188.0×120.0 cm

　　题识：

　　(一)南唐北苑副使董源江隄晚景大风堂临本。

　　(二)十年前予客故都，曾见此董元双幅画。自南北沦陷，予闲关还蜀，数年 来每与人道此咨嗟叹赏，不能自已。去秋东虏瓦解，我受降于南京。其冬予得 重履故都，亟亟谋觏此图，经二阅月，始获藏予大风堂中，劳神结想，慰此遐 年，谢太傅折屐良喻其怀。米元章尝论董源画天真烂漫，平澹多奇，唐无此品， 在毕宏上。今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川。惟此董源为希世宝。予 尚有澹设色《风雨出蛰图》，亦双幅绢，与此可谓延津之合，并为大风堂双璧。 丙戌春日，昆明湖上临记，爰。

　　(三)故宫藏赵文敏与鲜于伯几书，言于都下见董元双幅青绿山水，有云：近见 双幅董元，着色，大青大绿，真神品也。若以人拟之，是一个无拘管放泼底李 思训。上际山，下际幅，皆细描浪纹，中作小江舩，何可当也。即此幅是。丁 亥(1947年)三月又记。

　　黄君璧(1898-1991)题签条：张大千仿董北苑江隄晚景。黄君璧题。 钤印：君翁

　　鉴藏印： 王振宇印、余庐珍藏

　　说明： 另附有印章一对。

　　展览： “张大千近作展览”，上海成都路中国画苑，1947 年 5 月 9-13 日。

　　著录：《张大千近作展览目次》，第 71 号，上海成都路中国画苑，1947 年。

　　出版：

　　1.《大千居士画影集》，民国三十六年(1947 年)。

　　2.《张大千画集》，第 9 页，东方学会(香港)，1967 年版。

　　3.《张大千溥心畬诗书画学术讨论会论文集》，第 92 页，故宫博物院(台北)，1994 年版。

　　4.《张大千的世界》，第 204 页，羲之堂文化出版事业有限公司(台北)，1998 年版。

　　来源：王振宇夫人唐兆颖旧藏，1947 年购自上海。

　　黄胄 赶驴图

　　设色纸本 立轴

　　庚申(1980年)作

　　75×48 cm

　　钤印：梁黄胄、映斋画印、梁氏黄胄醉笔

　　题识：黄胄客于黄山翠明轩，庚申年六月。

　　大观——四海崇誉庆典之夜·近现代

　　拍卖时间：12月18日(周一)下午5:00

　　拍卖地点：嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

版权与免责声明：

【声明】本文转载自其它网络媒体，版权归原网站及作者所有；本站发表之图文，均出于非商业性的文化交流和大众鉴赏目的，并不代表赞同其观点和对其真实性负责。如果发现有涉嫌抄袭或不良信息内容，请您告知（电话：17712620144，QQ：476944718，邮件：476944718@qq.com），我们会在第一时间删除。