[中国嘉德]中国古代书画

　　此王石谷八十三时为友人龚翔麟所作别号图。全图以淡青绿设色，烘染周至，是其暮年作品中之上品。卷首尾有龚翔麟及其友人查慎行、梅庚、吴焯、邵廷采等人长题诗跋，另有民国时梁鸿志、龚心钊、徐世昌、夏敬观、谭泽闿、李宣龚、汪精卫等二十余家题识，保存极为精良，色墨如新，可见历代重之如此。

　　王翚 龚蘅圃先生田居图（并诸家题咏）　手卷 设色纸本　康熙甲午(1714年)作

　　卷首： 43.7×108.5 cm　画像： 43.7×45 cm

　　画： 43.7×430 cm　后跋： 43.7×690 cm

　　钤印：

　　海虞、耕烟、王翚之印、沧江白发、我思古人、耕烟散人时年八十有三、来青阁(参见《中国书画家印鉴款识•王翚》54、37、61、60、67、105、74印，96-98页)

　　题识：

　　田居图。康熙岁次甲午春日为蘅圃老先生画。海虞耕烟散人王翚。

　　鉴藏印：

　　赵尔萃：啸庐眼福、傲徕山房

　　陶北溟：陶北溟、陶光、玩物丧志、陶氏金石、金轮秘笈之宝、翔鸾阁精鉴玺

　　梁鸿志：众异

　　其他：冬生草堂藏书画印(三次)、日利

　　签条:

　　龚蘅圃侍御田居图，石谷子作。光绪七年辛巳(1881年)秋七月，子用三兄寄题，未见其图，殊为怃然。鞠潭吴淦书。 钤印：吴鞠潭

　　引首:

　　田居先生小像。丁酉(1717年)上巳后七日，双溪叶通。 钤印：双溪叶通字我儒

　　龚翔麟：雪髩霜髯，披裘戴笠。行云流水，青天白日。南湖之滨，耕织为邻，鱼鸟相亲。哉游哉，可以全吾真。蘅圃。 钤印：蘅圃图书

　　著录:

　　1.《敬业堂诗集•卷四十三》，清•查慎行，《查慎行集》(第五册)，第1018页，浙江古籍人民出版社，2014年。

　　2.《北隅掌录》清•黄士珣，《武林坊巷志》(第六册)，第362-363页，浙江人民出版社，1988年。

　　3.《复堂日记》，清•谭献著，第318页，河北教育出版社，2001年。

　　4.《蕉廊脞录》卷三，清•吴庆坻撰，第70页，中华书局，1990年。

　　5.《藏书纪事诗》卷四，清•叶昌炽著，第415页，上海古籍出版社，1989年版。

　　6.《夏敬观年谱》，第172页，黄山书社，2007年。

　　7. 《硕果亭诗》卷下，李宣龚著，《近代中国史料丛刊》第九十一辑，第360-361页，台湾：文海出版社，1966年。

　　8.《江苏历代名人传纪丛书•王石谷》，第211页，江苏人民出版社，2015年。

　　9.《吴湖帆年谱》，王叔重、陈含素编著，第195页，东方出版中心，2017年。

　　10.《王石谷》，赵平著，江苏人民出版社，2015年。

　　此王石谷八十三时为友人龚翔麟所作别号图。

　　翔麟字天石，号衡圃。浙江仁和人。擅诗文，尤长填词，与朱彝尊、李良年、李符等号为“浙西六家”。以康熙二十年副贡补兵部主事，尝任陕西道御史等职，居官有直声。后罢归，晚年在杭州武林门外购得张氏旧园，遂稍加修葺，筑“学稼堂”、“佚我居”、“放鱼轩”、“心天游室”，以贮藏古籍碑版及读书养性之所，复凿池养鱼，移竹种松，遍植果蔬莲茭，与农夫樵牧为伍，遂自号田居。并遍征当代画士以此作图，而石谷所作此卷当是诸图中龚翔麟最为满意者，因此他将自己的六十岁小像裱于卷首，欲以出世的士夫形象传之后世。他在王石谷画成本卷后有一首答谢诗，可见他的当时心情与“立此存照”的期许：“两暑三霜岁易徂，梦魂长绕剑门隅。只怜虚负投瓶约，忽枉轻邮抱来图。茅舍竹篱经点缀，茭田藕塘总华腴。悬知定入珊瑚网，好事流传及老夫。”“梦魂长绕剑门隅”，是写他索请石谷画此“别号图”三年间的期盼。而“悬知定入珊瑚网，好事流传及老夫。”是他认为这一手卷是石谷的精心杰作，一定会载入像《珊瑚网》这样的史册，而自己也可以赖之以留名青史。

卷后答谢诗

　　石谷《田居图》卷的创作因果在卷后吴焯的诗跋及梁鸿志的考证中有详实而生动的描写。康熙五十一年壬辰，龚翔麟游虞山遇王石谷，石谷答应为作《田居》手卷，并询问其亭园的布局及周边环境，龚翔麟因之抄录了自己有关园居的诗作，供石谷构思作参考。次年春，龚氏再至虞山访石谷，出示家藏沈周《冷泉亭图》共赏并嘱临摹，石谷面有难色，迟迟没有答应，龚翔麟知道他有先收润金再作画的习惯，当场“赠金双镒而返”。石谷出生贫寒，以画谋生收取润金十分正常。他的润笔费一直不贵，才几两银子一幅而已。不过他常以润金的多寡来作画，润金丰者，画得就丰满用心，甚至以重彩青绿来酬答。龚翔麟出手大方，所赠“双镒”合银约四十余两，石谷终于酝酿二年后完成了这幅作品。而沈石田《冷泉图》则并未临摹交卷，“双镒”成了《田居图》的稿酬。

龚蘅圃先生田居图 (局部)

　　不过《田居图》卷确实画得十分用心，他将龚氏庄园置于画卷中央，龚氏藏书楼，学稼堂、放鱼轩、心天游室等皆隐现于苍松翠竹高梧湖石之间，主人或对窗读书，或临水习静，或对客夜谈，或倚杖观荷，携童洒扫。周围烟水接天，茭荷满塘，渔歌唱晚，良田广陌极目无垠，远与云天相连。画面安详宁静，确是文人理想的读书闲居之处。画笔苍拙沉着，每多焦墨勾勒，笔老墨沉，倍见功力。康熙甲午，石谷已八十三岁，犹能如此经心结构，亲自落墨，毫不苟且地创作此长卷，亦可见他待人为艺的真诚与厚道。全图以淡青绿设色，烘染周至，淹润清丽，层次分明。江南秀色，宛然目前，是其暮年作品中之上品。

龚蘅圃先生田居图 (局部)

　　卷首尾有龚翔麟及其友人查慎行、梅庚、吴焯、邵廷采等人长题诗跋，另有民国时梁鸿志、龚心钊、徐世昌、夏敬观、谭泽闿、李宣龚、汪精卫等二十余家题识，保存极为精良，色墨如新，可见历代重之如此。

　　据《吴湖帆年谱》，1935年吴湖帆为朱心佩作《磐庐教化图》，题云：“磐庐教化图。近见石谷子为龚蘅圃画田居图长卷，老笔纷披、落落大方，乃八十以后杰构也。”

田居先生小像

　　龚蘅圃侍御名翔麟，清仁和人。字天石，号蘅圃。康熙二十年(1681)副贡生，补兵部主事，官至监察御史，为官有直声。翔麟“少长京师”，亦好储书，家藏书甲于浙右，楼名曰“玉玲珑阁”。晚年移家张驼园，自号田居，著《田居诗稿》。

龚蘅圃先生田居图 (局部)

王翚1681年为龚蘅圃画《唐人诗意图》上海博物馆藏

　　蘅圃为王石谷挚友，不仅一次为其作画。石谷与笪重光合作《岁寒图》载有“辛酉(1680年)仲冬十日石谷子从金陵过我松子阁，信宿(住了两天)话旧，因及蘅圃老年翁，当代艺苑宗式，不禁神往。石谷索余写墨梅奉赠，并属同人补杂卉数种，共订岁寒之雅意。” 1681年，石谷还曾为其写《唐人诗意图》(现藏上海博物馆)，此画应是描绘龚氏于玉玲珑山馆阁中闲读的情景。另，龚氏十分欣赏其画艺，曾将自己收藏的若干重要名画如王蒙《春山读书图轴》(上海博物馆藏)出示石谷供其钻研。

梁鸿志题跋

　　1712年，龚蘅圃游虞山，石谷作田居图，图成于1714年。从梁鸿志的跋文不仅可知此卷创作的由来，而且得知是卷流传有绪，曾经乾嘉汪远孙、光绪汪子用，及民国陶北溟、董绶经递藏。后于1939年，梁鸿志在京城重金收得此卷。卷首有叶通为蘅圃登六十而作小像，合装卷中，愈征其宝贵。

　　1940年代汪伪统治时期，政府凭借政权力量支持了一股复古潮流，一时间雅集不断。比较著名的有以梁鸿志为中心的西园雅集，参与者有上层政治人物、社会名流、学界精英、古典诗词的爱好者。此卷末龚心钊、夏敬观、李宣龚、吴用威、汪精卫等十五人题跋几乎皆于1940年为“众异”(梁鸿志)所题，就是当时古典诗词唱和繁盛局面的具体呈现。

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