1936年，毛泽东在延安的时候，作了一首很著名的词。

　　名 字 叫 做——沁 园 春 · 雪

　　这首词激情澎湃!大气磅礴!

　　当然，他革命征途中写过很多激情澎湃的诗词，长征路上、井冈山上、六盘山上……

　　《沁园春·雪》跟他的其他很多诗词一样，被上世纪五六七十年代的画家们反复揣摩，那些画面感很足又充满浪漫主义情怀的诗词中蕴藏着取之不尽的创作灵感。

　　所以，那个时代留给我们的很多绝世佳作都与诗词有关。

　　1959年，傅抱石和关山月还合作了《江山如此多娇》，被挂在人民大会堂迎宾厅。

傅抱石关山月合作《江山如此多娇》

　　《江山如此多娇》取毛泽东主席词意《沁园春·雪》词意，主题由周恩来总理所定，陈毅副总理提出图中应含“长城内外”、“大河上下”，地理应包含东西南北，季节应包含春夏秋冬。郭沫若特别提醒两位画家，要保持各自的风格。

　　在这件作品中，关山月主要负责前景的松树和远景的远山和云海。

　　顺便来说一说那个时代——

　　小桥流水、疏影横斜，“躲进小楼成一统”……

　　这些旧文人画的套路都应该被扫进历史的垃圾桶。

　　新 中 国 究 竟 需 要 怎 样 的 新 国 画 ?

　　还要不要“诗中有画，画中有诗”?

　　要怎样的“画中有诗”?

　　上世纪50年代初，善于从古人诗意中寻找灵感的傅抱石开始从主席诗词中寻找灵感。

　　他创作了很多——

　　新 时 代 的“ 诗 画 合 一 ” 的 典 范 之 作 !

　　如《清平乐·六盘山》《蝶恋花》等等。

　　《江山如此多娇》选中傅抱石，会不会与此有关呢?

　　关山月在上世纪50年代似乎还没怎么画主席诗意词意图，何以也被选中?

　　是不是因为关山月更擅长将笔情墨趣转化成写实的语言，可以平衡傅抱石的古意空灵和云烟邈远呢?这些我们已经无法确切得知。

　　但那个年代，文艺创作的航向是——

　　要励志!要大刀阔斧!要豪迈奔放!

　　要与旧时代诀别!要讴歌新时代!

　　不要伤春悲秋!

　　于是，有了李可染的《万山红遍》《长征》《井冈山》

　　吴作人的《战地黄花分外香》

　　钱松岩的《红装素裹》

　　陆俨少的《万山红遍》

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　　关山月创作于1961年1月，尺幅达到33平尺的巨幅精品《北国风光》正是在这种背景下诞生。

　　据关怡女士回忆，傅抱石和关山月在合作完成《江山如此多娇》后，两人均觉得留有遗憾，但因为种种原因，合作重画的心愿并未达成。

　　创作出更接近内心完美的主席诗意词意图，

　　是关山月的心愿。

　　1961年，关山月创作《北国风光》的场景。

　　一件可能更接近关山月

　　完美之境的主席词意图

　　诞 生 了 !

　　关山月 北国风光 设色纸本 166.5×221.5cm 广东崇正2017秋拍拍品

　　展览：“中华人民共和国建国30周年纪念·中国荣宝斋展览”，1979年。

　　(主办：中国文化部荣宝斋)

　　出版：《中华人民共和国建国30周年纪念·中国荣宝斋展览》

　　1979年11月由日本东京西武百货发行

　　《北国风光》既有着关山月招牌的写实之风——将笔情墨趣融进写生之中，又表现了毛泽东《沁园春·雪》的浪漫豪放。

　　一如《江山如此多娇》，作者采用了更博大豪迈的横幅构图。

局部一

　　西画中的焦点透视法在此幅中非常精彩而写实地表现了远中近处的景观：

　　近处，荒原上的尚未融化的白雪，挺立其上的几颗老松，与《江山如此多娇》中前景的松树一样，画家以长期历练的写实手法表现松之伟岸雄厚和不畏严寒，跃然而出的是一种英雄浪漫主义情怀。

局部二

　　此处，有天地一片苍茫的即视感!

局部三

　　但此处，画风立即转变!

　　右边一队拉着雪橇的马车逶迤而行，其间人马奔腾，生气勃勃，很容易让人联想起关山月1958年创作的巨幅长卷《山村跃进图》中“让高山低头，河水让路”的洪荒之力。

局部四

　　左边苍烟滚滚的烟囱和工厂，令人可以想见工厂里面热火的大干快上的场景。

局部五

　　还有，寒山路上的牵马者!为画面更增添无限生机!

局部六

　　远山和云海，画法与《江山如此多娇》中的远山云海如出一辙，画法甚至更为成熟，也更为潇洒。

局部七

　　这件《北国之春》的创作要晚于《江山如此多娇》大约一年半，是关山月思想技法更加成熟后所创作，他画得非常奔放。

　　关山月在自己更擅长的写生创作的基础上，画出了“敢叫日月换新天”的建设场景，也揉进了毛泽东词意中“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”的浪漫情怀和磅礴之气。

　　而更为难得的是，该幅巨制曾参与1979年中国文化部荣宝斋在日本举办的《中华人民共和国建国30周年纪念·中国荣宝斋展览》。

　　1979年11月在日本东京池袋西武百货6楼画廊区举办的《中国荣宝斋展览》是抗日战争后30多年中日之间首次商业性质的文化交流大展，也是具有300年历史的文化老店荣宝斋首次在海外的展览，所以不仅得到了中国文化部的支持，也引起了日本文化界的广泛瞩目。展览汇集了当时国内最炙手可热的一线名家佳作，包括吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、李可染、傅抱石、蒋兆和、董寿平、朱屺瞻、林散之、沙孟海、启功、吴作人、陆俨少、吴冠中、关山月、黄胄、黄永玉等等均有佳作参展，同时参展的还有荣宝斋水印的《王熙载夜宴图》等一批水印精品，以及传统的新旧文房四宝、田黄石、印章、信笺等。

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　　1979·日本东京

　　中国荣宝斋展览

　　出版物

　　1979·日本东京

　　中国荣宝斋展览

　　海报及展标

　　在日本，关山月的这件巨幅精品是令人震撼的，它所传递的时代气息和政治含意如此鲜明，它如此写实，而又不无诗意和洋溢着革命的浪漫主义情怀，它既迥别于傅抱石的烟水邈远，也迥别于李可染等其他任何一位当世大家的巍然崇高。关山月用一种完全属于他自己的艺术语言，将时代的激情和现实完美结合，创造了一种新国画的范本。

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