2017年春季保利拍卖系成交逾38亿，2017年是北京保利成立十二周年，也是北京保利自07年首次在亚洲地区引入“夜场”概念的十周年。自2009年吴彬的《十八应真图卷》创造亿元记录后，保利拍卖陆续在不同门类夜场实现了超20件亿元级拍品的成交。

　　在由北京保利引入后风行全亚洲的“夜场”概念十周年之际，保利拍卖系将在北京保利和香港保利同时推出“超级夜场”，北京保利的“综合夜场”涵盖古董珍玩，中国近现代、古代书画等多品类，而香港保利夜场将推出“清净广严——明代永乐宫廷造像”专场，以飨藏家。

　　“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，浙江自古就是文化昌盛经济富庶之地，由于地处东南长江三角洲南翼，物产资源丰富被称为“丝绸之府”和“鱼米之乡”，更有“文化之邦”的盛名，自从东晋南朝全国经济重心南移至江南后，繁荣至今。正是由于以上诸多因素，本次北京保利拍卖将《震古烁今——源自浙江的巨匠》展首站选定于杭州，同期开展秋拍首次公开征集，期待诸藏家倾情支持。

　　此次参展作品，上溯宋佚名《汉宫秋图》，承元初赵孟頫《心经》，至清任熊《姚大梅诗意图册》、吴昌硕《花卉十二屏》，以四件馆藏级作品，将宋代院体画的青隽绝俗，百代宗师赵孟頫的承嬗离合，以及晚清画家群体“引浙入海”等时代风貌在同一时空展出，期待它们能成为诸位方家研究、探讨的极好范本。

　　清宫旧藏、《石渠宝笈》著录《汉宫秋图》卷，即为典型南宋院体绘画风格。手卷所绘的人物故事即汉武帝候约西王母兼怀钩弋夫人事，且此图为汉武大帝传世最早的肖像画卷。众所周知，以画面所表现的建筑风格和样式以及画中人物的衣冠服饰特点来确定绘画的大致创作年代甚至判定其真伪，目前最有权威的当属傅熹年先生，以是卷对照傅熹年先生之鉴定理论，可谓明证。此卷南宋宫廷院画杰作，其创作年代与李唐《采薇图》、刘松年《四景山水》等传世作品相距极近，艺术价值和水准足谓仰之弥高。

　　赵孟頫小楷书《心经》册，为目前仅见私人所藏赵书《心经》神品佳作。全册仅为287字，字字珠玑，光芒璀璨，辉映千古。以中国书法史、艺术史视之，赵孟頫为百代无法企及之高峰，以此册观之，其书谓“后无来者”无可厚非。此册历经项元汴、亳州何氏、成勳、赵之谦、王懿荣、袁克文、谭踽盦、张静江递藏，由袁克文题耑并后跋，流传脉络清晰，累累朱痕，绽放华光。

　　任熊《姚大梅诗意图册》乃任熊寄居姚燮的大梅山馆时取姚燮诗中意境所绘。此册一百二十帧，构图别致，内容涵盖了人鬼神怪、花鸟鱼虫、亭台楼阁等，与姚燮绚丽的诗句相应和极具奇姿妙态。此册堪称名满天下的大诗人与天赋英才的年轻画家合二妙而成的旷世杰作。传世任熊作《姚大梅诗意图册》有两套，一套藏于北京故宫博物院(故宫本)，一套为此套有吴昌硕题签本(吴题本)。吴昌硕仅比任熊晚生二十一年，其绘画深受任熊、赵之谦和任伯年的影响，为此册题诗时六十五岁，以吴昌硕对任熊艺术的熟识，以及当时他个人成熟的艺术水平，竟以“天惊地怪”来形容，可见此册震撼力。

　　《花卉十二屏》内容囊括了吴昌硕素爱之题材：首幅牡丹，次幅玉兰，第三紫藤，第四兰花，第五梅花，第六松树，第七荷花，第八石榴，第九菊花，第十白菜，第十一竹子，第十二水仙;因皆其平日最为精擅之题材，故写来毫无滞阻，任意东西而风神宛具，可谓“比之于白阳，更显得磅礴。他之于徐渭，更显得厚重苍茫。比之于八大山人，更显得烂漫。比之于李复堂，更显得沉雄。比之于赵之谦，更显得老辣。”作为海派中商业化最为彻底的艺术家之一，吴昌硕平日所作，多以单幅，且率性而为，鲜见对屏、四屏之制，更不必论煌煌十二屏之巨。此套《花卉十二屏》吴昌硕自1915年岁末至1916年元宵创作了约一个月的时间，可见是其精心构撰之作，彼时也正是吴昌硕艺术人生的高峰时期，故此十二屏更加蔚为壮观。在吴昌硕的巅峰时期，他金石、诗、书、画无所不精，通融之境无人比拟。诗画通融之境是我国文人的审美取向和追求，作为传统文人的吴昌硕，诗文是他情感真实的流露，《花卉十二屏风》乃其金石、诗、书、画通融的代表之作。

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