中贸圣佳常务董事薛世清给拍卖师颁发白手套

　　[中贸圣佳]望海山楼——私人收藏专场

　　在刚刚结束(6月18-19日)的2017中贸春季艺品拍卖会中，我们取得了骄人的成绩，总成交额近6.1亿元，其中器物部分的“望海山楼”、“明月前身”和“天籁——古琴”专场先后实现100%成交，纷纷斩获白手套。

　　下面是我们为各位藏家整理的这三大专场的拍卖亮点。

　　望海山楼

明 银鎏金镂空玉璧 来源：香港佳士得，1991年，sale8066，lot351 D: 9.5cm 估价RMB: 850,000-1,150,000 成交价RMB: 5,175,000

　　玉璧质地温润，色泽光亮，璧肉有红润沁色，外侧起脊，肉内装饰谷纹，布局疏密有度，技法朴拙，璧内以银鎏金饕餮三枚套嵌一枚镂雕小玉璧，周饰三如意云纹出廓，内装饰如意云纹，好内又镂雕一小玉璧，装饰S形纹，整器造型复杂中蕴含极简，生动神秘，品相完好。据推测璧的造型来自古代“天圆地方”的宇宙观念，用以象征太阳和天宇，据《周礼》记载璧为祭天的礼器。该器造型神秘古朴，用料珍稀华贵，珍藏至今，甚为不易。

明 黄玉骆驼摆件 L: 5.4cm 估价RMB：无底价 成交价RMB：897,000

　　东汉文学家王逸《玉论》中载玉之色为：“赤如鸡冠，黄如蒸栗，白如截脂，墨如纯漆，谓之玉符。而青玉独无说焉。今青白者常有，黑色时有，而黄赤者绝无”。黄玉因为稀少，自古在玉中为珍贵之品。

　　此品取材黄玉，材料珍贵，手感细腻。骆驼四肢蜷缩伏地，脖颈弯曲贴身，背有双峰微起，姿态安详，温顺乖巧。立体圆雕手法，造型准确，风格写实，形态生动。

清 黄花梨犀牛摆件 H: 14cm 估价RMB: 60,000-90,000 成交价RMB：264,500

　　黄花梨为材，雕刻一角的犀牛形像，犀牛伏石上，头顶伸出一角，双目圆睁，颈部弯曲向后，回首望月，身下石上灵芝瑞草丛生。犀牛望月是宋金以来喜闻乐见的艺术题材，常见于镜架装饰，欲以铜镜当作圆月，与顾首犀牛交相辉映。

清乾隆 铜双凤摆件 H: 55cm 估价RMB: 680,000-800,000 成交价RMB：1,380,000

　　以凤鸣在竹为主题，底座山石流水，灵芝瑞草丛生，修竹挺立，其上有双凤停驻，一只昂首挺立，长尾曳地，双足并立，姿态挺拔优美，古朴端庄，双翼翎羽刻画细腻，另一只双足弯曲，向后眺望，与其相互对应。通观此器，做工严谨但不失活泼生趣，而且布局合理，细部雕刻一丝不苟，栩栩如生，是难得一见的艺术佳作。古人认为凤为百鸟之王，非竹实不食、非梧桐不栖，仁义道德的太平之世方会出现。而凤与翠竹，取“鸣凤在竹”之意。此句出自《诗经》小雅篇：“鸣凤在竹，白驹食场。“含义为凤凰在竹林中欢鸣，白马在草场上悠然食草，有国泰民安，海清河晏的寓意。且古代常以凤指代皇后。故宫体元殿门口便铸有铜凤，立于福山寿海底座之上，体态于此作品之立凤十分近似。

　　明月前身

明以前 双螭耳杯 H:15.5cm 估价RMB:1,500,000-2,200,000 成交价RMB:2,070,000

　　青白玉质地，局部受沁，立体圆雕，杯呈直口，中空，弧腹，小圈足。内壁光素无纹，外壁两侧各透雕一螭为耳，螭头部及双手攀伏于杯口，螭身上半部拱起悬空，形成杯耳。此器雕刻生动，造型优美，有元代遗风。螭作为古代传说中的动物，从战国开始，就是古玉器中流行的装饰图案，汉代玉器中，螭纹的使用更是多见，经过唐宋元，一直延续到明清各时期，此件耳杯器形规整秀美，纹饰线条流畅，具有鲜明的时代风格和艺术特色。

清 湘妃竹扇骨 H:36.3cm 估价RMB:450,000-550,000 成交价RMB:1,092,500

　　湘妃竹以清中期之前的“紫花蜡地”为极品，取料以红紫色圆形花斑和蜡黄竹地为基础。由于气候变化等原因，材料基本到清中期后处于濒危。其材珍稀若此，制扇骨者必为当世之名手。此件扇骨规格宽大，乃罕有之材，其上斑痕密布，层叠晕染，几已覆盖整个表，难得之品。加之扇骨形制到位，工手一流，可为藏玩之珍。

明“鉴湖武公陆氏珍藏”款 马槽铜香炉 H:11.5cm 同例可考:国立历史博物馆《金玉青烟》 239.戟耳长方炉。 估价RMB:700,000-900,000 成交价RMB:1,552,500

　　炉作斗式，口沿至足部收起，两侧方耳向下出戟，线条刚直，仪轨森然，风格洗练。此炉不同于一般马槽炉比例，身略浅，肃穆中更添几分秀雅，文气独蕴。《沈氏宣炉小志》载: “明宣庙铜器甚精，制度亦雅，铸炉不规，规三代，鼎鬲多取宋瓷炉式仿之，其制以百折、彝炉、乳足、戟耳︙︙方圆鼎为上品。”马槽炉为方器中之佳作，当为文人士夫所重。该器铜质优良，精炼而成，包浆浓郁浑厚，宝光内蓄，皮色古雅，已臻宣炉上乘之境。底部有私家款“鉴湖武公陆氏珍藏”，铸者应倾心而制，以期传世，作子孙永宝之用。所谓: “马槽多私款，私款多佳器”，是器盖可珍之。

　　天籁—古琴

　　田翔千旧藏 唐~北宋落花流水款仲尼式古琴

　　通长121cm 隐间111.2cm 厚4cm 肩宽18cm 尾宽14.5cm

　　著录：《中国古琴珍萃》，紫禁城出版社，一九九八年，页一一五。

　　《中国古琴珍萃》，文化艺术出版社，二〇一五年，页一二〇～一二一。

　　估价RMB：12,000,000-16,000,000 成交价RMB：16,675,000

　　落花流水琴,仲尼式,琴长121厘米，肩宽19厘米，尾宽12.6厘米;桐木面板，素髹黑漆，漆层下泛暖光，鹿角霜灰胎，螺钿徽，玉轸;琴面大流水断纹中间以小流水断纹，琴底蛇腹断纹混以冰片断纹和小流水断纹;龙池、凤沼皆为长方形，池口镶嵌湘妃竹，池内木质褐黄色，纳音微隆;龙池上方刻隶书“落花流水”琴名，龙池下方刻一方印，印内刻“十琴存古”四字，刻款内均填漆。

　　雅态妍姿正欢洽

　　落花流水忽西东

　　柳永

　　远山芳草外

　　流水落花中

　　司空曙

　　醉归来恰似出桃源

　　但目送落花流水

　　黄庭坚

　　兰浦苍苍春欲暮

　　落花流水怨离襟

　　李群玉

　　“落花流水”琴是清末收藏家、金石学家陈介祺的旧藏。陈介祺(1813-1884)，字寿卿，号簠斋，道光二十五年进士，官至翰林院编修，陈介祺的父亲陈官俊曾任清五个部的尚书和协办大学士，还曾当过道光皇帝的老师，资深功高，荣耀显赫。陈介祺辞官回到潍坊后专职从事金石研究和文物收藏，国宝毛公鼎曾是他的藏品，还有商周青铜器两百余件，夏商周以及秦汉印七千余件，瓷器、造像、古籍等万余件，陈介祺每收得一件文物都会查渊源、释奇疑，因此后人研究发现陈氏藏品竟然无一赝品。

王心葵旧藏 宋落霞式古琴 通长124cm 隐间117cm 厚3.6cm 肩宽19cm 尾宽13.6cm 估价RMB：3,500,000-5,000,000 成交价RMB：8,222,500

　　落霞式琴，通长124厘米，肩宽19厘米，尾宽13.6厘米。桐木斫，金徽，玉轸，玉雁足。《太音大全集》记载：“落霞，《汉武内传》庄女从东方来弹落霞之琴。”《琴书大全》和《五知斋琴谱》中也都有落霞琴的记载，其琴首至琴尾作凹凸的弧线，圆弧左右对称，自琴首至琴尾大小不一，弧线曲度变化丰富，有如半月，有如跃鱼，整体又如落霞、如流水。

　　这张落霞式琴是王露先生的旧藏。王露，字心葵(1877-1921)，号雨帆，山东诸城人，师从王心源学习古琴，习得虞山派“清微淡远”的表现技巧和斫琴技艺，后又研习广陵派精妙的指法，兼融两派之长，其古琴演奏精湛娴熟，既灵活清越，又音韵宽厚，刚柔并济，出神入化，成为诸城派的代表性人物。

寄意款 元 仲尼式古琴 通长116cm 隐间108.7cm 厚3.1cm 肩宽17.8cm 尾宽13.3cm 估价RMB：900,000-1,300,000 成交价RMB：2,300,000

　　琴仲尼式，桐木斫，琴长116厘米，肩宽17.8厘米，尾宽13.3厘米。素髹黑漆，鹿角霜灰胎，金徽，玉轸，玉雁足。琴面通体蛇腹断纹，长方形龙池、凤沼，池内木质深色，纳音微隆，纳音旁朱书款已涂漫不清;龙池上方刻琴名“寄意”，字内填金。

　　这张仲尼式“寄意”琴结构比例关系和谐，琴面弧度适中，通体蛇腹断纹，断纹箭峰突起，然则弦路上平坦顺滑，按弹之下出清丽之音，高洁澄清，有金石意韵，在古琴文物中属于便于演奏的类型。著名古琴演奏家赵家珍在制作古琴专辑时，曾使用这张仲尼式“寄意”琴录制琴曲《擣衣》，始感秋风而擣衣，琴曲慷慨激昂，摄人心魄。

　　宁固穷以寄意

　　不委屈以累己

　　陶渊明

　　属于文人造琴一类。这个名字就会让人联想到无际的天边、灿烂的晩霞，琴的两侧呈对称的波浪曲线形，琴的声音雄浑洪亮，适于表现比较宏大的有气魄的乐曲。

　　无名落霞琴。该琴琴体宽长略扁，鹿角灰胎，内杂硃砂，表髹黑漆，细密蛇腹断。龙池与凤沼内，纳音微突。腹内未见题款。琴音洪松沉静。该琴早年归民国时期北京大学音乐传习所首任古琴教师、诸城派大师王心葵所藏。王氏视为宋人制器，极其心爱，并经常抚弄。值得爱琴者倍加珍惜。        

　　——吴钊

明 仲尼式古琴 通长116.7cm 隐间108.3cm 厚4cm 肩宽18.4cm 尾宽14.1cm 估价RMB：800,000-1,200,000 成交价RMB：2,127,000

　　琴仲尼式，桐木斫，琴长116.7厘米，肩宽18.4厘米，尾宽14.1厘米;素髹黑漆，鹿角霜灰胎，象牙徽，象牙雁足;琴面蛇腹断纹间以冰片断和小流水断，局部有梅花断。长方形龙池、凤沼，池口镶嵌湘硬木片，池内木质褐色，纳音微隆，纳音两侧墨书“乾隆 庚子岁初冬之月张翊西采”、 “张翊西置”。

　　流水落花春去也

　　天上人间

　　李煜

　　属于圣人造琴的一类，由于它的名字叫“仲尼”，所以人们总会将它和孔子联系起来，虽然不能确定这种式样是否是孔子设计，但以“仲尼”命名的确很恰当，因为它是在所有琴里最简洁的一种，只在琴体的腰部和头部有两个凹进的线条，通体没有任何其他的修饰，

　　它的简洁而流畅、含蓄而大方的造型最能体现儒家思想中庸内敛的风格。

　　无名琴，仲尼式，琴体匀称，鹿角灰胎，内杂硃砂，细密流水断。象牙琴足。长方形龙池与凤沼，池内纳音旁有墨书题记，载该琴在清乾隆间曾重修过。抚弹之下，手感较好，琴音清润恬美，属明琴中实用之器。

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