南京经典2017春拍，延续经典，三度推出《大美——古代书画》专场。

　　中国书画的鉴与藏乃是阴阳互生的两个方面，对真伪的辨析引导着收藏活动，对收藏的热爱提升着鉴赏水平，二者光音交汇，由古及今，贯穿始终!本次专场名家汇集：明末四大书家的董其昌、张瑞图;清初四王的王翚、王原祁;扬州画派的郑板桥、罗聘;晚清大家赵之谦、任伯年等。

　　529 王翚 万壑松风图

　　设色绢本 立轴 157×51.5cm

　　备注：1.“王翚之印”参见《中国书画家印鉴款识•王翚》29印，P96;

　　“石谷”参见王季迁、孔达编著《明清画家印鉴》46印，P68。

　　2. 红豆馆主溥西园题签条。

　　3.萧平、尹光华题边跋。

　　清初“画圣”石谷子王翚，创作生涯七十余年，摹古功力超凡，游于宋元诸家，无不信手拈来。此图万壑松风，百滩流泉。石谷子王翚中岁杰作也。王翚出于娄东二王而自立虞山一派，清代画史之大宗师也。其画博涉宋元诸大家，融南北二宗於一体，是所谓之大成也。斯作之高山流泉丛松临风，高士抚琴，其间其境幽极，令人向往。自题仿北苑，其法见於山峦坡石，而丛林涧水则又兼取北宗之挺拔苍劲，南北之合，天衣无缝，了无痕跡，此即石谷子之妙处，似无我中，而我自在。正与以此观之，则图中笔笔皆石谷子也。

　　款字下钤“王翚之印”及“石谷”二白文方印，在一幅同时钤此二印的较早见于台北故宫藏《山水》轴，(《故宫书画录》(十)，121页)作于王翚四十九岁时，此后二印多分散钤于他的其它作品，同钤款下者极少。本幅却更为老练精熟，应是他五十开外，艺事大成时所作。是其精品无疑。保存极精，绢素完好，墨沈如初，极为难得。

　　523 王原祁 终南山诗意图

　　设色纸本 扇面 16×48cm

　　备注：作者钤印参见《中国书画家印鉴款识•王原祁》，4印、12印、29印，P45。

　　王原祁中岁后从摹古脱出，自成面目，至晚岁追求“熟而后生”，以“金刚杵”之笔脱尽习气，返璞归真。这一宏大的艺术探索，在六十五岁时被一面小小扇面捕捉到，三百多个寒暑转瞬逝去，开扇又见王麓台，斯人斯景从未远去。

　　斯扇初成于丁亥(1707)，三载后(庚寅1710)王原祁重观并润色再题，此后一年既作辋川大卷。这个序曲小中现大，以同样的精彩拉开了辋川巨製的幕布。透过画家的巧设，既能望见黄公望，米家山和董家景，以此呈现“右丞阳施阴设移步换形之妙”，又显然随意融合诸家，自出心裁，不落形似。设色亦朴实而有华，诚如吴湖帆所叹“麓台秉其天赋神会，运绚烂平澹、五光十色於指下，故设色之妙亦非寻常作家所能梦想”。秦祖永评麓台“中年秀润，晚年苍浑”，二者很好地融于了这一扇终南山景。这段清净时光是一个过渡，因为两年后，既康熙五十一年(1712)，王原祁既被升为翰林院掌院学士兼礼部侍郎及户部左侍郎(正二品)，俗务繁忙，心境一变，画风走向苍茫一路。

　　斯扇所钤四印皆合于印谱：王原祁、麓台、陗倩、茂京，详见《中国书画家印鉴款识•王原祁》。尤难得“陗倩”一印，王原祁只钤盖于六、七十岁之间最为满意的小幅作品上，“陗倩”一出，精品无疑。又及，该扇深藏百年，首次出现拍场，可喜可叹，识者当宝之。

　　525 董其昌 行书 雪赋

　　水墨纸本 册页 22×11.5cm×21

　　备注：1.“董其昌印”参见《中国书画家印鉴款识•董其昌》66印，P1306。

　　2.萧平题籤条、题跋。

　　3.李佐贤、崇恩、胡小琢等旧藏。

　　董其昌是晚明书坛影响最大，开一代书风者，在中国古代书法史上的地位鲜有人可比。有明末四大书家“邢张米董”( 临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图)之称。

　　康熙皇帝对董其昌书法十分推崇：“华亭董其昌书法，天资迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拽，尤得天然之趣。”董其昌书法，率意之作最为精彩。此册《雪赋》作于丙午(1606年)，董其昌时年52岁，自谓“偶然命笔，以速成为幸”，全册分行布局，疏朗匀称，生秀淡雅，飘逸空灵而风华自足，偶来之作，亦尽得其妙。

　　526 董其昌 书法 高士传

　　水墨紙本 手卷 28×230cm

　　备注：1. 江兆申题签、引首并跋。

　　2. 李鼎、江兆申递藏。

　　董书此卷起首三行似新发紫毫，笔不称手，掣肘之甚。至下半幅则笔至神畅，如游骑突阵，利剑争锋。虽暮年合作，不能远过天马为驹便能汗血，理亦宜然。

　　536 郑板桥 兰竹石图

　　水墨纸本 立轴 59×92cm

　　备注：萧平、刘之泗、刘瑞芬鉴藏印。

　　郑板桥，“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。此件《兰竹石图》秀逸天成，为其“诗书画”三绝得心之作。

　　537 郑板桥 书苏轼记承天寺夜游

　　水墨纸本 册页 36×24cm×8

　　备注：萧平题签条、引首及尾跋。

　　此册书东坡《记承天寺夜游》，隶楷行草，参杂合一，如乱石铺街，即其谓“六分半书”也，自然生动，是为真跡。款署“乾隆癸酉”为纪元一七五三年，板桥六十一岁，尚在潍县任上。

　　538 罗聘 药王图

　　水墨纸本 立轴 126×37cm

　　出版：1.《支那南画大观》，日本东方美术刊行会出版，1927年;

　　2.《名人书画》三集，图10，上海商务印社，中华民国16年(1927年)12月;

　　3.《支那美术聚英》，图36，日本出版1939年;

　　4.《中国名画扬州八怪画册》P20,北野正南著，株式会社平凡社，1957年;

　　5.《中国美术展シリーズ5 明清の美术》P97，图版4-119，日本大阪市立美术馆，1980年;

　　6.《中国美术全集•清》东洋编第9卷，P111，图版92，东京：小学馆1998年;

　　7.LUO PING 罗二峰苏黎世雷特博尔格博物馆，2009年;

　　展览：1.中国美术展シリーズ5 明清の美术，日本大阪市立美术馆，1980年10月21日至11月23日;

　　2.Eccentric Visions： the World of Luo Ping，苏黎世雷特博尔格博物馆，2009年4月9日至7月12日。

　　备注：1.黄葆戊题签;

　　2.板本五郎、林朗庵旧藏。

　　“扬州八怪”之一的罗聘，为金农入室弟子，布衣，好游历。人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。罗聘一生主要有两大功绩，一是搜集其师金农遗稿，出资刻版，使金农的著作得以传于后世。二是在绘画上不仅可称得上金农的入室弟子，而且他后来在《鬼趣图》上又别开一面，风靡一时。

　　此幅《药王图》与《鬼趣图》有相同是趣向，甚至超过了那些魑魅魍魉图的成就，这幅画具有唐宋人物画的严谨调子，在过去宋元明人物画上，从未能以如此柔软的笔调而表现出如此不可思议的生命感。画中人物手脚摆置、姿态的处理，全费尽一番心思，外来看来好像奇形怪状，实际上却流露出一种和蔼亲切的气氛，联题画记上“佛弟子罗聘以己意敬写一躯，愿普天下之疾苦者少而汲水供养者多。聘亦不惜為之画千百亿万化身”也表露了他的真挚面目。罗聘画佛颇能求无味中之味，也有心无妄念的清净气氛，这也是因为他晚年心境更倾向禅门，早年的鬼魅完全不再出现眼底。扬州重宁寺壁画即出于他的手笔，蒋宝龄《琴东野屋集卷九》曾载：“……吾闻山人暮年生悔心，束身净域依香林，惟耽画佛乞人供，不受群魔更戏弄。”由此我们更能体会出这幅《药王图》的意味来。

　　539 佚名 佛像图

　　设色绢本 立轴 239×129cm

　　此巨幅明代水陆佛像高2.39米，宽1.29米，画芯足有27尺之巨。蔚为大观。如此巨幅之上，画家重彩精绘出五彩祥云，莲花宝座上四位大菩萨，文殊菩萨手持经书，喻无上智慧;普贤菩萨手持金刚杵，喻断一切烦恼;药王菩萨托鉢，喻救生无数;地藏菩萨，手持幡幢，喻能降一切魔。

　　此画构图与画法与现藏美国克利夫兰美术馆的明景泰年制宫廷水陆画《等觉十地菩萨》极相似;所绘内容亦为等觉菩萨，所谓等觉，意既已得正等正觉，等同于佛，乃菩萨五十一个位次的最后阶段。明代水陆画，都有其粉本。本幅另与法国吉美博物馆所藏明代宫廷水陆画，山西宝宁寺绘于天顺年间的水陆画以及北京法海寺壁画，人物、场景和风格都多有契合，可做对比之用。

　　543 任颐 松鹤延年图

　　设色纸本 立轴 170×92cm

　　著录：《中国古代书画图目》第六册P378。

　　出版：《艺海集珍》第十一辑P8，西令印社出版社，2012年。

　　备注：无锡文物商店旧藏。

　　任颐，字伯年，清末画家。儿时随父学画，十四岁到上海，在扇庄当学徒，后以卖画为生。所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙，而且工、写皆擅，大小咸宜，是一个天才型画家。他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格。吴昌硕、王一亭、徐悲鸿等都受其影响，是海派画坛的领军人物。

　　549 赵之谦 富贵长春图

　　设色绢本 立轴 222×96cm

　　备注：1.“赵撝叔”参见《中国书画家印鉴款识•赵之谦》，34印，P1336。

　　2.萧平题签条、边跋。

　　3.著名企业家、收藏家严信厚鉴藏印。

　　在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。他在绘画、书法、篆刻上都对后世产生了深远影响。“海上画派”的先驱者，其绘画以书、印入画开创了清末写意花卉的“金石画风”，创作出了许多极富现代气息的作品，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。作品笔墨酣畅，设色浓艳而墨色交融，既有宽博淳厚之趣，又显富贵长春之意。赵之谦曾经说：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。

　　530 王建章 白云青霭图

　　设色纸本 立轴 28.5×35cm

　　出版：1.《山外山》晚明绘画(1570-1644)P24，NEW YORK. WEATHERHILL. TOKYO，1982年;

　　2.《山外山》晚明绘画(1570-1644)P221，石头出版社，1997年;

　　3.《海外珍藏中国画》P34，天津人民美术出版社，1998年12月;

　　4.《山外山》晚明绘画(1570-1644)P149，上海书画出版社，2003年;

　　5.《海外珍藏中国画》P214，天津人民美术出版社，2010年11月1日;

　　6.《山外山》P216，三联书店，2009年;

　　7.《艺术品投资》P87，艺术时尚杂誌社，2015年01月号。

　　王建章，字仲初，号砚墨居士，福建泉州人。与宫紫玄、惲道生诸人相友善。善画佛像，自谓不让李公麟。山水宗董源，笔力雄伟，有不可羈勒之概。道生谓其“墨有五採，非世人所知”。又善写生，花卉翎毛，为一时绝艺。然性廉直，非同志不轻落笔。

　　541 张瑞图  草书

　　水墨綾本 立轴 194×52cm

　　张瑞图，明代书法家，字长公，别号果亭山人。福建晋江人。以礼部尚书入阁，为魏忠贤所赏识。书法与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时人称为“邢、张、米、董”。善画，山水效法黄公望。

　　张瑞图的书法风格可归纳为运笔疾速、笔性纯熟、体势多变、气势逼人，是二王之外另辟蹊径者。张瑞图运笔起、止、转、折几乎不作任何回锋、顿挫的处理，在结字上故意表现出方折紧束的效果。他的行草，峭拔尖歷，激荡怪戾，若崖断石崩，天惊地怪，千里一泻;又若猛兽被执，筋骨怒张，奋力挣扎。个性极为张扬。此幅书风豪快、劲笔直落，险绝狂肆，气势阔大，对比强烈，虚实轻重，给人壮丽峻伟、豪气乾云、酣畅淋灕的视觉震撼!

　　522 王汝翼(明) 淇园图

　　设色纸本 手卷

　　画心28×325cm 引首28×56cm 尾跋28×181cm

　　备注：兵部尚书孙矿、肇庆知府王泮题跋。

　　《淇园图》由王汝翼应吕美箭之请作于万历庚戌年(1610)。王汝翼，德州人，据《嘉靖八年进士登科录》载，王汝翼第三甲第一百八十四名。任通州知州，有画名。吕胤筠，字美箭，浙江余姚(今浙江慈溪)名士，其祖父为大学士吕本(1503—1587)，吕本历任礼部尚书、太子太保兼文渊阁大学士、吏部尚书、少保兼武英殿大学士、光禄大夫兼太子太傅，并总裁《明伦大典》。淇园乃吕美箭别业，嘉靖时山阴(今浙江绍兴)文人曾益文集中录有《淇园芭蕉赋》。

　　524 祁豸佳 书法

　　水墨绢本 立轴 186×47cm

　　祁豸佳，字止祥，号雪瓢，山阴(今浙江绍兴)人。天启七年(1627年)举人，仕吏部司务。明亡后，当局礼聘，却之，与董瑒、王雨谦、陈洪綬、罗坤等结“云门十子”社，日与老衲蒲团相对，谈世外烟霞。甲申(1644)后，隐梅市卖画代耕。字学董其昌，而乏其秀韵。山水仿沈周，气势淋灕，笔力挺拔，自有一种不可羈勒之概。间作花卉，亦多逸致，诗文词皆有致，至于歌、弈、图章，百戏俱善。

　　此幅为尹简堂旧藏。尹简堂为“察四山馆”主人，简堂名大纶，字云开，高鹏(天池)三子，湖南攸县人，例授奉政大夫，赏戴兰翎候选，清军府赏换花翎，誥授通奉大夫，誥封三代。曾跟随曾国荃攻克南京，之后在南京蒐罗了大量的名人字画。

　　527 为霖禅师 书法

　　水墨绢本 立轴 83.5×38.5cm

　　著录：《卍续藏经第72册为霖禪师还山录卷三》。民国14年(1925)上海涵芬楼影印。

　　为霖道霈禪师(1615-1702)字为霖，法讳道霈，号旅泊，福建建安人氏，明末清初禪门高僧，曹洞宗鼓山法脉第二代传人，任福建鼓山涌泉寺住持，载入《佛祖道影》。禪师早岁既慕道，十五出家，十八受戒，三十八岁时于永觉元贤禪师座下开悟;迥脱尘根、大放光明之际，口诵偈曰：法法本来法法。拨与不拨俱伤。便欲十成道出。不觉满口含霜。完全合于释迦悟道时所言：“止止，吾法妙难思”之境。为霖禪师书法拙朴，烟火脱尽。大修行者的本来面目，在威仪隆重的装池上，衬托得无比华美，这便是书法的华严境界。

　　陈鸿寿 花卉四帧

　　设色纸本 镜心 19×27cm×4

　　备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识•陈鸿寿》23印、9印、12印、16印，P1088。

　　陈鸿寿，字子恭，号曼生、曼龚、种榆仙客等，浙江杭州人。嘉庆六年拔贡，官至淮安同知。工书法，善山水、花卉，精篆刻，亦擅刻竹。与陈豫鐘齐名，世称“二陈”，为“西令八家”之一。

　　531蓝 瑛  花卉册页

　　设色纸本 册页 24×31cm×10

　　蓝瑛，明代杰出画家。字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀，所居榜额曰“城曲茅堂”。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长於山水、花鸟、梅竹、山水。师沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，有人许其与文徵明、沈周并重。此《花卉册页》或写花草、或写兰竹、或写奇石，用笔活动，用墨淋灕，为其难得之见佳作也。

　　542 乾隆帝 高云情

　　水墨綾本 镜心 59×160cm

　　出版：《清代宫廷匾联》，P77，文物出版社，2001年。

　　备注：1.宫廷装裱，庞莱臣旧藏，萧平题跋并题签条。

　　2.此匾现悬于北京故宫淑芳斋后殿东隔扇上。

　　古代书画以其巨大的文化含量和不可复制性，越来越受世人所重，但因其真伪相杂的问题，令有些藏家望而却步;去伪存真的过程，就是还原中国美术史本来面目的过程，大美堂愿意在这方面做出一些贡献。

　　南京经典2017春季大拍将隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《一代草圣——林散之书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画》、《三百年来第一流——吕凤子书画》、《魔语——董欣宾书画》、《艺术南京——南京顶级画家》等七大专场，以飨藏家。

　　此次春季大拍将于7月21日在南京金奥费尔蒙酒店拉开帷幕，预展时间为7月21日至22日，7月23日举槌拍卖。

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