周灏，字晋瞻，号芷岩、雪樵，因他有一副美须，风度潇洒，又自号“髯痴”。周芷岩是嘉定派与吴之番齐名的竹刻家。他在朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。他采用的阴刻法，功力很深，所刻纹饰、轮廓、皴擦大多是以刀剜出。无论竹根、竹节，还是雕刻中的宽窄深浅、长短斜正、勾勒烘染等都是“神明于规矩之中，变化于规矩之外”。其中画笔不能到之处，他都能以寸刀写之。因此他刻的山水树石、茂林丛竹，刀法变化多端，有的是平刀致如，有的是薄刀轻披，凹凸抑扬，纤细曲折。特别是他在竹壁上刻出的竹石图，自然流畅，极富笔情墨趣。山石的轮廓基本上是一刀剜出，竹枝苍劲雄浑，竹叶有如屈铁，所表现的各个时节的竹风，无不生动有致。他这种以南宗画法直接刻竹的途径，在当时竹刻界首屈一指。《竹人录》中以汉唐诗派比喻清代竹刻，又把周芷岩比作盛唐的杜甫，认为他是清代竹刻开创新法的第一人。

　　吴之番，字鲁珍，号东海道人，是活跃于清初康熙前半时期的著名竹木雕刻家，继朱三松之后嘉定竹刻的第一名手。他精于行草书画，也是清代初期著名的画家。吴之番擅长圆雕、浮雕等各种技法，早年曾以朱三松为师，承袭了朱氏雕刻技巧。经过反复摸索、改进，他将画入竹，铲去不用的地方，留空四周作为背景，凸起的地方，根据画中或是远山澹水，或是岩壁树石、或是人物景致等深浅不同的需要，铲去深浅不同的层次，以浅浮雕的形式突出主题，创造了“薄地阳文”的雕刻形式。这种浮雕法大致分为两种：一种是师法三朱，以深刻做高浮雕，用深浅高矮不同的层次，产生深度感。高凸处接近圆雕，底陷处有的则采用透雕技法。经过他的改进，所雕刻的花纹层次丰富，凹凸起伏使用得当，深浅透视精细得神，即使是凸起的高度也低于朱氏的高浮雕。另一种是模拟龙门石刻中的浅浮雕技艺。这种刻法去地较浅，由于吴之番精于绘画，懂得绘画的诀窍，构图十分明朗。他喜欢用文学故事、传说和典故作为题材。在这些题材中，他将所要刻画的图文只占器皿的一部分，其余部分则全部铲去，直至露出竹的肌理，任其光素。此种刻法与明代的深刻、浮雕、花纹布满全器的章法全然不同，而是主宾、虚实分明，布局疏密有序，素地可见到朴质的竹丝，精刻细琢部分则肌润光泽，线条圆转流畅，宛若天成。其所产生的绘画效果较强，变化微妙，风格独具。