江苏省戏剧学校副教授
光 明 在 前
聂危谷
顾光明几年来在艺术上的顿悟和突进令人瞩目。他以火鸡为题材入手工笔花鸟，一举打造出鲜明的个人画风。他的作品获得了同道和权威艺术机构的认可，多次参加由中国美协举办的专题画展并获奖，作品为中国美术馆收藏；近日又传佳讯，其新作入选2010年上海世博会中国美术作品展并获最高奖。社会性和学术性双重良好的反馈，为光明增添了必胜的信心和动力。
▲ 春满神州 190cm×150cm 2010年
光明是我院首届MFA艺术硕士。仍然记得四年前，他在教室中通宵达旦反复勾描，画出以火鸡为题材工笔画的粉本，接着马不停蹄又铺开三张整幅六尺宣纸，以水墨、白粉加搓纸，制成尔后成为顾氏工笔花鸟画背景标志的冰裂纹，看架势似乎准备大干一场。入学前，光明主攻写意花鸟但技艺平平，恐怕当时没有人想到他画工笔火鸡而声名骤起；当然，恐怕也没有人预见到他将成为同窗之间的竞争对手和榜样。然而光明很快就向人们证明：他不属于打算消磨两年光阴换张硕士文凭的等闲之辈，而是一位抱定目标便矢志以求的艺术干将；当然，除了肯下功夫和执着投入，善于学习和融会贯通的悟性，也是助其成功的巨大内驱力。
▲ 丁酉大吉 35cm×46cm 2017年
古代花鸟画家从来没有画过火鸡，因为他们没机会见过这种原产地在美洲的大型家禽。火鸡又名七面鸟或吐绶鸡，形状古怪有趣，周身或黑或白，鸡冠与肉赘则为红紫或蓝紫色。由此凸显出大黑大白与小面积惊艳色彩的强烈对比，十分入画。
▲ 东土乐土 186cm×90cm 2010年
然而囿于传统题材，至今画者寥寥。光明选择火鸡入画可谓眼光不凡，但这只是第一步。进而怎样才能画出火鸡耐人寻味的意趣，并借助于这一有意味的题材提升工笔花鸟画的格调，则有赖于画家对形式敏锐的品觉和驾驭才华。
▲ 春和景明 68cm×70cm 2017年
我们欣喜地看到——经光明丝丝入扣地描绘，犹如无数银杏叶缀合而成的羽毛，产生出鳞次栉比的节奏感；尤称天工的是，片片羽毛恰好与弥满整个画面的冰裂纹，形成了相辅相成的肌理同构；而羽毛的画意之美与冰裂纹的自然皲裂之美，又形成了相得益彰的微妙对比关系。与此同时，大面积的灰色背景烘托黑色或白色羽毛，尽显素洁清雅之致。
▲ 宗枝吉日 180cm×97cm 2016年
一方面，由此构成了画面总体的高雅格调，从而脱离了工笔重彩易于流俗之弊；另一方面，因冰裂纹烘托全幅画面，故又避免了水墨画清淡高品却易失之于空泛之憾。而蓝紫或红紫鸡冠，与在画面中有节制安排的靓丽植物相呼应，则在素净中平添了吸引观众眼球的生机和艳趣。光明工笔画火鸡之形式魅力，识者面对原作细细品读当能体味个中三昧，通过我的文字转译，只能管窥一斑。
▲ 春消息 138cm×70cm 2018年
光明十分懂得营造画面单纯的现代形式美感。其花鸟画中的形式因素，无论是鸟、花卉或它物，皆以有利于营造整体的形式关系为度，绝不妄添多余之物。他自觉地践行着马蒂斯的至理名言：凡在画面中不起积极作用者，必起破坏作用。光明通过工笔画火鸡，脱离了以往所画的习作气息，从此涉笔不取陈格，不落俗格，而独标异格。既有新颖的现代气息，又有浓郁的古雅意趣。
▲ 年年有余 35cm×46cm 2017年
如今他将工笔火鸡画法延伸到表现鹦鹉、鹭鸶、黄鹂等传统题材中，从而不断经营并拓展着他在艺术上业已奠定的高雅品位和现代审美情趣。同时，他还将工笔画法糅入写意花鸟，试图通过兼工带写举一反三，突破其过去率性有余的水墨模式，提高写意花鸟画的品格和表现力。
▲ 长乐未央 138cm×35cm 2017年
光明拥有上乘的艺术悟性，极富锐意进取精神；艺术上有着良好的开端和反响，且年富力强正当人生旅程的黄金岁月。相信善于把握天时地利如此者，光明在前！
(作者系南京大学美术研究院副院长，教授)
▲ 青青子矜 70cm×68.5cm 2016年
▲ 铁证如山 160cm×180cm 2016年
艺术家简介
顾光明 中国美术家协会会员，民盟中央美术院理事,江苏省中国画学会理事，国家二级美术师，江苏省戏剧学校副教授，江苏省333高层次文化人才，南京书画院特聘画家。
作品收藏：
《菩提子》《天七面》中国美术馆收藏
《大吉大利》巴基斯坦驻华大使馆收藏
《蕉荫戏禽》 南京大学收藏
《春风无边》 张家港美术馆收藏
《双吉图》 泰州美术馆收藏
《殷雪梅》(合作)江苏省重大题材美术精品工程(一期)
《海军诞生地纪念馆》获首届江苏艺术基金资助
个展：
“明月光华-顾光明中国画展” 2017年12月 江苏省美术馆
出版画册和作品集：
《顾光明花鸟画集》(南京大学出版社2005)
《明月光华——顾光明中国画作品集》(天津人民美术出版社2015)
