现在可以说是人人都是评论家的时代，应合了人人都是艺术家的潮流。
所谓的人人都是，就有可成为人人都不是。
评论作为一种话语，过去有尊严，有特定的话语权。
在这种具有权威性的话语权下，一般的吃瓜群众是不敢吱声的。
即使一般的人说了也难以见诸报端，不能见诸报端等于白说，因为无人知道，不能产生影响。
现在不同于过去，尽管在主流中还有话语权，可是，这只是一个方面。
这一方面也可能是要命的，群众的力量是强大的。
人人都能评论，即使不是业内的专门家，所说的也可以不通过审稿而从自媒体传到四面八方，其影响力不一定亚于主流的声音。
因此，现在的美术评论是一个复杂的构成，
有专业的，
也有业余的，
所表现出的也是有专业的评论和业余的评论。
专业的不一定就有很强的话语威力，
专业的也不一定就有很专业的内容，
也有很多是哼哼哈哈；
反之，非专业也有可能入木三分，并产生广泛的影响。
尤其商界中的藏家或代理人，店大欺客所表现出的话语强势，往往会赢得广泛的社会反响。
而在专业的人员构成中，从业者一般都是美术史论出身，在主业之外从事一点评论。
当下美术评论的声名，使得一般的专家都希望自己是美术史论家。
如此来看，在专业人群中，也就缺少专业的持之以恒的对当下美术现象的观察，
所以，评论在所谓的专业人群中，基本上是一边养猪一边放羊。
而业余中的财大气粗的嗓门大是一种；
官大一级的一本正经是一种；
而赤脚的口无遮拦也是一种。
种种之下，都不可小觑。
身份是业余的美术评论群体是当代的特殊现象，需要特别的对待和尊重，
因为其中有相当一部分人很敬业，不求名利；
他们的反应快、速度快；
他们有独特的视角和语言方式，他们有很强的深挖的能力和耐心。
尽管他们的专业基础和专业理论薄弱，其评论有的还有明显的不足之处，
可是，他们构成了当代美术评论的奇观。
从评论队伍和评论的现状来看，
这年头是专业的好像很业余，而业余的有些好像又很专业。
如此的难堪，就能够看到当代中国美术评论的实际水平。
2021年10月22日《文艺报》
The End
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