肖谷 东庄图——《知乐亭》

时间：2013-11-6 13:17:42 文章来源：中国艺术品网　

《知乐亭》

　　创作过程中的所想、所思、所遇、所作、所为——

　　近日得观文徵明于正德八年（即1513年）五月六日与吴次明、蔡九达、铸孔周、得子重、王履初、履仁、东禅僧、俭璇等八人到东庄寻旧，那年文徵明四十四岁，是年文徵明第六次参加科举考试而不中，心情一定是弥乱的。看到东庄往日的辉煌已不在，便在心中涌现一种别样的情绪：“相君不见岁频更，落日平泉自怆情。径草都迷新辙迹，园翁能识老门生。空余列榭依流水，独上寒原眺古城。匝地绿阴三十亩，游人归去乱禽鸣。”从诗的意景来看，东庄已开始衰败，原来占地六十亩，如今仅存一半三十亩了，许多草木无人光顾而“径草都迷新辙迹”，且“游人归去乱禽鸣”。此诗题在游后的《游吴氏东庄图》上，文徵明因缅怀恩师吴宽而将此图送给吴宽的季弟吴元晖之子吴奕，文徵明游东庄的心情是有“落日平泉自怆情”之感的。其实吴宽早有这种感觉了，他在《雨后独游园中》：荒园歇秋雨，疏竹透朝阳。落叶茆檐下，惟闻鸟语凉。孤踪久尘土，超然欲坐忘。

　　有意思的是从《游吴氏东庄图》的画面内容来判，此为“知乐亭”一景。更有意思的是此景右上角的一段城墙，使我对我在复原东庄二十四景的方位中得到了实例。我按李东阳《怀麓堂集》卷三十中《东庄记》的描述，以为“知乐亭”在东庄的西北方向。东庄在葑门之内，近城墙的景应是在东南方向的，尤其是在朝东方向的。所以“知乐亭”及“桃花池”应在“桑洲”和“曲池”的东面，当在“全真馆”的北面。此为观《游吴氏东庄图》的一大收获也。

　　祝允明曾在一份册页上题到：“人得境而趣发，境得人而妙呈。若寓目一瞬，无以继之，则人境两竭矣。加以诗画之谋，此惟吾辈韵士能之妙之妙者也。阖闾勾践之山水、王将军之足目、沈公之笔墨交出互宜，真谓三绝。”

　　历代的画论中对画石的论述有不少，其中宋·韩拙的《山水纯全集》“论石”中：夫画石贵要磊落雄壮，苍硬顽涩，矾头菱面，层叠厚薄，覆压重深。

　　说到豫园的石景时，便想起了创建该园的主人—明·万历年间四川布政使、上海人潘允端的一则佚事：他的《玉华堂日记》很是有名，其中载有昆剧在上海创作与演出的最早记录。进而又想到了潘允端兄长潘允哲，其为湖广提学副使，而其弟潘允亮则为南京后府都事。潘家可称之为“累代簪缨”的官宦世家。有趣的是这位南京后府都事潘允亮则是上海本淳化阁帖的主人。或许因为官闲，使潘允亮有时间淫于书、诗的创作，并对碑帖有相当的研究，庋藏甚富。其得宋·贾似道的淳化阁本后，便出资覆摹勒石。时人评其：笔意清遒，雅有甚趣。卷一有摹勒贾似道印，为竹纸蝉翼拓本。

　　更有趣的是，同时代官至大理寺评事的另一位上海人顾从义，在借得潘允亮的贾似道本后，也摹刻了自己的版本，使之成为第二个上海本淳化阁帖版本。两版本相比，顾帖比潘帖略肥，其中第五卷“古法帖”失刻“帖”字，是鉴别两帖不同之处的重要依据之一。因为在淳化阁帖版本流传中，有许多更为重要的翻刻本、改刻本、续刻本以及临摹本。

　　故这两本上海本名气不大，现已不易见到。

《知乐亭》局部之一


《知乐亭》局部之二