一学二躲与一穷二白

时间：2013-1-26 22:16:54 文章来源：仲敬干　

　　周末晚上几位外地画家来上海并至我处聊天。寒暄之后，我问他们可有新作？都画了什么？可否让我们分享一下？想不到他们会竟然异口同声的说：“看了你在‘中国艺术品网’上的那些文章，现在都不敢画了。”“那里、那里，有那么严重嘛！画还是要画的，你们又不是我追打的对像。我追剿的都是那样自命不凡，认为自己是中国画坛的不可或缺的人才，少了他画坛就倒塌了，地球就乱转了。主要是这些人让我讨厌。”“但你的文章，很不留情面，让人家怕怕的。”“哈……。”“但是，我们都是小字辈的画家，在艺术形式多元化的今天真有点不知怎么画了？”

　　“是啊！创作实际上是个难事。画家与作家一样，开始总是临写别人的题材、文法，模仿别人的写作方法、场境设置、人物情节等。但好的、有心的作家，很快就丢掉了别人的创作模式，用自己的眼光、和生活体察去创造属于自己个性的小说、散文等题裁。最后成为著名的作家，这些例子多得很。画家也是这样的，起初就是临摹，待掌握技巧后，应尽快脱离那种状况，用自己的世界观去创造属于自己的图景画面；而这时，你就可以自由飞翔了。有些画家就是变不了，还是老师的样子，还是临摹的状态，还说自己的作品是大师之再现，这不是瞎胡闹嘛！”

　　“那怎么样才能从临摹的状态下抽身走出来呢？”

　　“就是，‘一学二躲’。‘一学二躲’是上海著名画家戴敦邦先生说的。‘一学’是指传统的，包括向崇拜的老师学习，要一门心思的学，不能三天打鱼，两天晒网的学，要诚心诚意接受老师的衣钵；‘二躲’，是指老师也有缺点、毛病、不足和败笔之处，在学习的时候要特别注意躲开这些缺点；同时你在学习老师优点的时候，又不能太像老师的章法，还要注意躲开老师的优点；否则人家一看就是某人的作品，而不是你的作品。因为从构图到笔法都是老师的习性，而没有你个人的风格，所以也不行。如果不躲开这些，时间一长再改那就难了，到时你就是一穷二白，什么都没学到，习惯成自然嘛。所以戴先生提出的学画要用好‘一学二躲’，对于行成自己有效的绘画风格是具有重要意义的。我认为。”

　　“总之画画这一行，还是比较难为的。成为一个大画家，学识、机遇、运气都是不可少的，现在画家也多，画好画不好，反正都是画家；好像大家日子过得也都不错。”

　　“是的，从我的角度看。先不要有成为大家的想法，努力做到勤奋的画家就行了；大画家就隐藏在勤奋之中，一个有成就的大画家，首先也是勤奋家、思想家。比如吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、林风眠、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等在他们的画语录中，都体现了勤奋和思想的建设。我在我那些文中打击的，也都是些没有自己思想的作品和画家，而没有思想的画家往往又不重视学习，相反的老是从一些不太正当的歪门邪道上去获取魔术，这是正常现象嘛！所以我的文章，并不可怕，可怕的则是那些艺术“神汉”们。”好吧！诗曰：

　　　一学二躲隐埋名，

　　　为虎添翼绘不停。

　　　待到山花烂漫时，

　　　正是尔等自由行。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2013年1月26日仲敬干匆匆于画廊。