画家向左走 藏家向右走

时间：2011-4-14 20:00:33 文章来源：仲敬干（美术评论家）　

　　我注意到，汉字“左右”一词，是个很有意思的一个词素，它变化莫测且功能多样。有时可作名词，有时可作动词，有时它又是形容词；而在理论上也可理解为快慢、上下、前后、多少、厚薄、进退、早晚、冷热、明暗等。把它分开了，“左”字就成了“激进”的代言词，而“右”字，往往被隐喻为“保守”一词来形容的。等等，包容性真是大得不得了哩！。

　　用在艺术上，也是这样的。画法传统的，我们往往说说是太“右”即“保守”；画法上“概念多”、“怪异多”或对一些指向不明，用画笔“暗伤”社会、“影射”生活、“戏图”伟人的作品，都可称作为“左”，或说是“激进派”。

　　在艺术市场上，我也有注意“左”画家的作品，一般都会被“炒”得很高，尤其是“暗伤”社会类的作品。因图说的内容离谱，很是适合一部份西方人的味口。所以“左”画家的作品，也往往是被“左”藏家卖走的。 一个用以画出卖自己曾经的信仰，背弃自己国格的作品去换钱；一个是正想寻找此类作品的内容、形式，为某些持有不可告人目的的人高价买走、达到了“高度”重视之后，再回向过来，一下子就深入人心了。天随人愿，因为真的是“购销两旺”啊！

　　其实，天有不测风云，也不完全是这样子的。我就认识不少“右”画家、“右”收藏家的。“右”画家是坚持自己的笔墨底线，坚持中国画的笔趣、墨趣、景趣的哲学思维；我认识的“右”类收藏家，也是坚持自己的收藏观点、原则的人。对内容无趣、无情、胡闹的所谓作品，坚决不碰、不闻不问，一直靠“右”行。

　　向“左”的画家，君不知。那是走得太远了啊！近日的上海“春沙”上，我来回的走了一圈，映入眼帘的那些作品，我在思忖着，到底什么地方能“清供”那些大作哩？犹记得前两年的双年展上，因创作者的水平太“高”了，鼓捣出了不少没人看不懂的作品。当撤展时，最后有几件被工人抛入垃圾筒，具说以拾垃圾为生的流浪汉都不敢要，连垃圾筒也不敢靠近了。能把人吓成这样，这水平应不算低吧！

    在“春沙”上，我还是见到了不好画家的好作品，比如黄阿忠，比如谢海，比如油雕院诸家。这些艺术家的艺术也有变化，但是都在“法理”的框架内寻思、寻幽，求变、求新，他们“左”思，实际上是“右”想。能与理论家、收藏家渐行渐进，争取平行地迈向艺术的王国，这不很好的事么！。

　　真的不想看到，画家“左”行，藏家“右”行的局面，啊！仲敬干于2011年4月14日“不求甚解斋”北窗下。

　　上图为谢海新作　　旅途 墨笔纸本 138cm×69cm×3 2011

黄阿忠 2011年水墨新作