里约印象（国画） 290×180厘米  2022年 李雪松

　　 与平素所见精巧秀气的花鸟画不同，李雪松的花鸟作品画幅巨大、风格粗犷，散发着蓬勃的生命力。伫立在画前，犹如闯进五彩斑斓的秘境，使人感到震撼。近日，由中国美术馆、民盟中央美术院、北京画院共同主办的“虚伫神素——李雪松花鸟画作品展”在中国美术馆开幕。展览展出李雪松20多年来在世界多个热带雨林考察、写生后创作的30余幅花鸟作品，分为“雨林之歌”以及“生生不息”两个系列。画作表现的是世间万物的和谐共生以及生命之间的轮回转换，洋溢着蓬勃葳蕤的自然之美与生命礼赞。

　　 攀延的绿萝、火红的象牙花、红色的曼陀罗、阔大繁茂的雨林古树……李雪松的画作不由得让人眼前一亮，为传统花鸟画领域注入了新的生机，开辟一片生机勃发的植物王国。李雪松花鸟画中的物象丰富多样，与传统花鸟画有着明显的区别，热带雨林中特有的植物和动物，不仅增加了画面的趣味性，也让人感受到画家对自然界的深入观察和细致描绘。

　　 描绘自然世界本真之美，是李雪松花鸟画创作中一条须臾不离的主线。二十年来，李雪松走访全球半数以上的热带雨林，深入写生，探寻那些原始而未被人类干扰的自然之美。在旅程中，李雪松深刻感受到植物间的和谐共生与相互依存，体验到雨林远离现代社会喧嚣的宁静与生机。李雪松认为，把花鸟画放在这种大的背景环境中去思考，可以拓展花鸟画的表达空间和语言方式，他画了很多以热带雨林为题材的巨幅花鸟画，这些画工写结合，线条与色彩都有赤道阳光的味道，画面投射出正在生长的生命力。在《雨林印象之亚马逊》等作品中，他运用粗笔扩写出雨林生态的壮美气势，再用细笔勾画出花草的不同形态，物象丰富而不芜杂，气势雄健而又不失灵秀。这种工写结合的技法，不仅使画面更具层次感，也让人感受到画家对自然的敬畏和热爱。

　　 在李雪松看来，宋代花鸟画是公认的高峰，花鸟画家应该膜拜宋代花鸟画，因为其描绘了在自然中没有人类干预的生命状态，这也是宋代花鸟画带给他的启示。“所以后来我画大尺幅的花鸟画，写生去了很多地方，去过非洲、欧洲、南美洲……我想寻找这种自然中生命的状态，我想创作的就是自然本真的生命之美，这跟人们赋予花鸟画中折枝、花卉还是有区别的。”李雪松说。

　　 对于最初接触李雪松绘画的人而言，直入视野的往往是浓郁丰富的色彩体系。他的作品善于捕捉枝叶花卉中丰富细腻的颜色变化，使得观者能在一处叶片上看见斑斓多变的设色，具有光影感和灵动美。同时，他注意到各科植物间用色的呼应关系与冷暖色对比，色相上的趋同也是画面设色繁富瑰丽却能保持和谐的关键之一。敷色淡雅与艳丽相辉映，艳而不俗，丝丝叶脉绘尽神态千万，展现出一种清新俊逸、充满生机的美感。

　　 值得一提的是，李雪松作品的色彩本质上脱胎于中国传统的色彩体系，因其临摹过永乐宫壁画、敦煌壁画、宋代花鸟画，他认为石青、石绿、朱砂等传统丹青有着中国独特的审美气质。这种色彩特点使李雪松的花鸟画既有中国传统花鸟画的审美韵味，又融入了当代特有的明朗和激情，形成了其独特的艺术风格。在《朱颜国色》这幅作品中，他巧妙地运用了不同的矿物质色，营造出竹林枝繁叶茂的层次感，近观细节，每一片竹叶都依据其所处位置的光影特点产生青与绿的巧妙渐变，牡丹用双沟填色重彩的方法描绘而成，朱砂绘就的红花点题，金色作底，繁花茂蔟间彰显着正大气象。此外，传统中国画的重彩形式被用来表现雨林中的植物花卉并不生硬，因为它就像流淌在叶脉中的汁液一样浓郁，而画家希望观众同他一起去默默注视的正是生之绚丽。

　　 在绘画技法上，李雪松一扫文人花鸟画的简淡疏静之风，赋予画面丰沛淋漓的生命气息。在《天山月明》中，画家运用大写技法描绘出山川，同时釆用石青平涂背景的方法来衬托明月的皎然和雪莲的圣洁，在主体花卉刻画上突出雪莲的造型，同时穿插着描绘了和雪莲共生的一系列高山植物，如红景天、野罂粟、水母雪莲等，它们在雪山之间形成了一个完整的生命群落，相互依存，和谐共生。

　　 如果说“雨林之歌”表现的多是世间万物的和谐共生，那么，“生生不息”系列展现的则是生命之间的轮回转换。这一系列最早来源于他上大学的时候去云南画竹子的经历。“竹子经历多年风霜之后衰老枯死，低垂下来，新竹穿过这种腐朽衰老继续生长，这种生命之间的轮回转换，是我思考的主题。”在《彼岸花开》中，几根泛黄的竹竿，撑开偌大的画面，老竹的枝叶已经萎靡，却依然耿直有节，顶天立地。几根新笋正在野花的簇拥中破土而生，枯笔画就的主干透出韧劲与硬度，那是对于老竹的致敬。李雪松的作品不仅是对自然美的赞美和歌颂，更是对生命的深入思考和感悟。

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