《池塘雪景》（The Pond，Snow Effect），克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1874/75，德国波茨坦巴贝里尼博物馆藏品(Museum Barberini)

　　撰文_李莞潸

　　提及印象派，很容易联想到莫奈。提及莫奈，很容易联想到他笔下的花园和睡莲。但不是所有人都知道，莫奈的冬景也画得极好。

　　作为法国本土之外收藏有最多印象派作品的美术馆，位于德国波茨坦的巴贝里尼博物馆有一间展室专门展示印象派笔下的冬景，莫奈、卡米耶·毕沙罗、阿尔弗雷德·西斯莱等名家的作品联手奉上“印象派之冬”。

　　多彩的白

　　巴贝里尼博物馆将这间冬景展室的主题命名为“多彩的白”，这“多彩的白”首先要感谢小冰川时期（Little Ice Age）。

　　在中世纪温暖期持续了四百年后，始自16世纪中叶的小冰期制造出长达五百年的寒冷化时期。1860年代至1890年代已是小冰川时期末期，但冬季的降雪量依旧特别大。即使是在法国很少降雪的地区，积雪也能厚达30厘米。气温降低，降水增多，冬季景观因此改变。在印象派之前，这种发生改变的冬景已开始给予法国著名画家、现实主义画派创始人库尔贝这一代艺术家无限灵感。

《乡村贫妇》*（Poor Woman of the Village），古斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet，1819-1877），1866，私人收藏

　　如同库尔贝一样，印象派画家不再对法兰西帝国时期铭刻在集体记忆中的英雄主题感兴趣，并不常见的雪景给了画家更多专注于光线和色彩的自由。

《利梅茨雪景》（Snow Effect at Limetz），克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1886

　　某种程度上可以说，正是小冰期的出现，让荷兰黄金时代绘画出现了一批冬景佳作，也让“印象派之冬”有了广阔的发挥空间。不然，人们也许就只能见到莫奈笔下花团锦簇的吉维尼花园，而无法与《吉维尼的溜冰者》相遇了。

《吉维尼的溜冰者》（Skaters at Giverny），克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1899

　　于室外作画的印象派画家描绘冬景实属不易，他们常在零度以下的恶劣条件下工作，观察属于冬季的日落与天色，忍受寒冷去捕捉冰面雪面反光中的光学景象。

《冬临吉维尼》（Coming into Giverny in Winter），克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1885

　　莫奈曾与雷诺阿在同一座花园画过冬景，几乎相同的视角，还真是莫奈的很莫奈，雷诺阿的很雷诺阿呢。

上图：《霜》（Frost），克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1875；下图*：《雪景》（Paysage de neige），雷诺阿（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919），1875，法国巴黎橘园美术馆藏品（Musée de lchr(39)Orangerie，Paris）

　　相较于雷诺阿，莫奈的画看起来有些“素”？但莫奈其实画的是五彩斑斓的白，这幅《浮冰》实属现场最佳，笔触观感极其惊艳，翻拍只能展现其魅力百之一二。画中树木倒影与浮冰的展现，已能够令人联想到莫奈晚期的睡莲图。

《浮冰》（Floes at Bennecourt），克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1893

　　听，雪落在印象派的声音

　　除了莫奈，现场还有另外几位印象派画家的冬景之作。

　　法国后印象派画家古斯塔夫·卢瓦索擅绘巴黎街道的景观，曾连续参加最后三届印象派展览。印象派风景画常将工厂烟囱作为时代的象征，但在冬景中极为鲜见，卢瓦索的这幅《霜》算是其中的佼佼者。

《霜》（Hoarfrost at Pontoise），古斯塔夫·卢瓦索（Gustave Loiseau，1865-1935），1906

　　作为印象派的中心人物、法国最多产的画家之一，卡米耶·毕沙罗留下很多幅描绘索河畔巴赞库尔的作品。各个季节，各个时段，毕沙罗乐此不疲地记录同一场景的光影。同样作于1892年的两幅日落，你更偏好哪一幅？ 

卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro，1830-1903），1892，上图：《雪景日落》（View of Bazincourt，Snow Effect，Sunset）；下图*：《日落即景》（Blick auf Bazincourt，Sonnenuntergang）

　　法国印象派画家、石版画家阿尔芒德·基约曼与毕沙罗及塞尚是终生挚友，三人时常结伴作画，还一起参加了1863年首届落选者沙龙（Salon des Refusés）。阿尔芒德·基约曼曾参加了八次印象派展览中的六次，偏爱强烈色彩组合的基约曼被艺术评论家称为“愤怒的色彩学家”。进入1890年代后，基约曼用色愈发大胆，有人说，“比野兽派早十年，他就是野兽派”。

《多姆山之景》（View of Puy de D?me），阿尔芒德·基约曼（Armand Guillaumin，1841-1927），约1899

　　阿尔弗雷德·西斯莱的《路维希恩雪景》创作于1874年，这一年，他因参加首届印象派画展而备受关注。

《路维希恩雪景》（Snow Effect in Louveciennes），阿尔弗雷德·西斯莱（Alfred Sisley，1839-1899），1874

　　作为法国印象派创始人之一，西斯莱是印象派画家中最为始终如一致力于描绘户外风景的艺术家。美国艺术史学家罗伯特·罗森布鲁姆（Robert Rosenblum，1927-2006）将西斯莱形容为“印象派教科书般的人物”，他的作品以宁静为特点，这种宁静感使西斯莱成为制造氛围感的大师。

《路维希恩途中雪景》（Road to Louveciennes，Snow Effect ），阿尔弗雷德·西斯莱（Alfred Sisley，1839-1899），1874

　　不过，“印象派之冬”的最佳宁静奖应该会颁给莫奈的《霜降吉维尼》。西斯莱年长莫奈一岁，二人的作品无论是在风格还是主题上都很接近，但西斯莱的光芒被莫奈所掩盖——不过他“输”得并不亏，毕竟，放眼印象派全体，莫奈都算是最为出圈的顶流。

《霜降吉维尼》（Frost at Giverny），克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926），1885

　　顶流的待遇就是连周边都会比其他艺术家更多些，走出巴贝里尼博物馆「印象派之冬」的展厅，进入博物馆附带的艺术品商店，莫奈的《霜降吉维尼》已被制成烛台，点亮之后，氛围感确是一顶一的宁静。

　　红泥小火炉已就位，北京的第一场雪也已落下，现在，我们可以能饮一杯无了。

　　（本文配图除*星标外，其余作品均为作者在德国波茨坦巴贝里尼博物馆展览现场拍摄）

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