时间:2023-12-8 20:24:40 来源:美术报
吴佐仁 仙岩雪霁图
温州史上山水画家不多。唐宋名家久远,姑置不论,明中前期有谢庭循、任道逊、姜立纲,任画大笔横扫,有张大风气象。传谓姜画近似黄公望,从已有的署名姜画者看,却是中规中矩,笔简意薄。晚明有林增志尚书画山水,近似吴门画风,至康熙间瑞安蔡家挺已近于水末微澜。乾嘉间项维仁早年流浪金陵,亦学吴门,兼擅造园,称为“本朝永嘉第一”,又以布衣身份与张泰青、郑星平、周藕农诸先生结社,与苏璠、潘鼎、七道士游艺。画家擅长形象思维,以之入诗,往往诗画俱可观。十几年前我整理项维仁诗集,其中《题〈冒雪游仙岩图〉同王无欲、苏鲁美、僧景方作》古诗一首,大为壮观,诗云:
岁维乙卯春之初,横阳王郎同二苏。裹粮招我搜雲区,有衲也来攀飞裾。欲登雁荡天模糊,彤雲连海冰折车。斟酌泛棹回南湖,扁舟直抵化人墟。大罗山好亦堪娱,披裘着屐经崎岖。子由作文工养吾,黄河泰岳曾追摹,此为小品乃其馀。王洽泼墨兴更殊,林峦到眼供染濡,怪石欲遣秦鞭驱。瞿昙圆公诗格臞,非禅非律心慕儒,岚光烟影见真如。余也可称胆气粗,凭凌峭壁如猿禺,是时雪大风乱吁。高峰垒玉石溅珠,仙关掩隐天花敷。飞泉眩目倾琼琚,直入阴洞粟起肤。只宜逃暑凉尘躯,严寒排闼真狂狙。山灵莫笑诗人愚,如此豪游千古无。兴阑提榼归精庐,战寒拇阵空醍醐。俄而雪止冰轮舒,忽讶大地笼晶壶。醉眼相看各欷歔,百年此乐幾逢诸。人间佳景原不孤,闲情能得如吾徒。涤荡肺腑洁眉须,此生始知良不虚。乘酣磅礴偶成图,雪泥鸿爪又何须。掷笔大呼吁嗟乎,如此豪游千古无。
起笔直陈其事,招友同游雁荡阻雪,回棹攀游大罗山,笔势转折。继以苏子由、王洽、圆公喻指诸友诗画豪情,衬我“胆气粗”。中间一段大笔挥洒,极尽游山之景之情,读之如临其境,如在眼前。结句大呼“如此豪游千古无”。下一段雪霁回山,感叹“百年此乐”难逢,“乘酣磅礴”画图,掷笔再呼“如此豪游千古无”,回应前一段游山之乐,意犹未尽,击节三叹。——可惜有诗无画,颇为憾事。
近观瓯海博物馆“山壮气象 水湛清华:吴佐仁书画作品展”的巨作《仙岩雪霁图》画仙岩三瀑全景,广庭之下,凛凛然有冰雪意,马上联想到了项诗《题冒雪游仙岩图》,以此画回应此诗,相得益彰。
吴画右侧底部起笔寒松一组,继以巨岩夹道,由山路上行,“怪石欲遣秦鞭驱”。
丛莽洇灭之处可见雷响潭一沤,以淡墨作凝冰,冰面雾气升腾,山涧霰雪濛濛,潭上山崖合峙之处出以悬瀑。画面左侧山脚另起一组山岩,沿山路拾级上行,与右侧山崖合拢,汇成梅雨潭,梅雨瀑宽而水势宏大,“飞泉眩目倾琼琚,直入阴洞粟起肤”,遥应雷响潭。瀑上左侧有高崖直抵云霄,与右侧雷响潭前后并峙相对。构成画面中景主体部分。上方远景有叠嶂斜横过画面,排闼汹涌,收拾气势向左上聚拢,“凭凌峭壁如猿禺,是时雪大风乱吁”。左上角雾雪迷蒙之处有龙须瀑,似从天外悬垂,“高峰垒玉石溅珠,仙关掩隐天花敷”,此处亦实亦虚,用笔草草,殊为精到。右上方远山皑皑,浓云如织。画至此,不知画师有没有“掷笔大呼”。
《雪霁图》纵一米九,横一米八,近似方形,画面中心点到四个方向等距,不容易造势。吴画通过云山走向的偏斜处理,有一股自右下向左上的奔涌之势,左下有梅雨潭押住画面,与右上角山崖、雪雾的流动性形成对比。总体画面可以看作一个不均等的三角向左侧倾斜挤压,近实远虚、左实右虚、下静上动。
画山水以雪景、夜景为难,前人画《赤壁赋》所作夜景大多近似白天,惟近人黄宾虹最擅夜山。画雪景者稍多,惟马远《寒江独钓》堪为千古绝唱。大抵夜景至实,雪景至虚,作画实中有虚,虚中有实、皆非易事。吴画学陆俨少,而此图近似《雪景寒林图》,以雨点打皴,兼以王籧常重手法写画,悬肘推笔,故笔笔着实,笔笔分明,画山崖似屏障,画瀑流如铸铁,画古松似武夫,画云霭似野马,好似个铁打江山。
史载项维仁豪迈好酒,生性耿介,其画皴线密密麻麻,打点密集,落笔很重,似乎要摁到纸里,黄宾虹称之“秀雅”。七道士较之更甚,画似刮铁一般,潘鼎画兰画荷梗也是重手,或许乾嘉盛世之下的温州有一班牛脾气怪脾气文人,殊不知三百年后有人暗合。吴师早年因为成分问题失学从艺,与陈我鸿、吴永良、叶玉昶、董楚平、王敬身、陈铁生一班长者相识,与王学钊、吴明哲、李岂林等组建过文联,诸君多怀郁勃之气,寄托歌诗书画,我行我素,我用我家法,也算三百年后的非主流。陈我鸿早年曾流浪泽雅,与吴相识,借乃师陆俨少的册页于吴临摹百余件,居然结缘一生,但是吴的气质究竟不似陆画的浪漫,敦实的身躯里蓄积着豪迈,令人想到金冬心的古拙,也有一种野逸。其画每有过不及之处,粉本却多从写生得来,正如其诗作的不事雕琢,与古人同调,与天地同调。今以其画《仙岩雪霁》对照项诗《冒雪游仙岩》,大概可佐一证。(作者系温州博物馆副研究员)
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