展览现场

　　撰文_王芷阳

　　2023年7月6日上午，由中央美术学院美术馆主办，中央美术学院美术馆设计总监、副研究员纪玉洁策展的“多维的感性——中央美术学院美术馆藏女性艺术家作品专题展”在中央美术学院美术馆四层展厅开幕。

　　本次展览围绕“感性”这一女艺术家最强烈的艺术特征，选取了20世纪90年代以来馆藏42件/组优秀女艺术家的作品，这些女艺术家从自身经验出发，自觉主动的表现切身体验，用独特的“女性视角”观察时代变迁、思考现实，用细腻的情感体悟生活、表达内心，在感性的驱动下寻觅和构建精神世界，创造出一道广阔的艺术风景线，呈现出一个“感性”的多维图景。

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　　我国进入改革开放后，经济迅速发展，人们的思想得到了极大的解放，女艺术家的本体意识逐渐觉醒，她们以饱满的热情投入到艺术创作中，以敏锐的洞察力，细腻且内敛的情感，以及不同于男性的生命体验与生活经历为艺术注入新生命，展现出震撼世界的力量。

　　策展人纪玉洁选择了1990年代以来一批女艺术家作品，从30多年来中国艺术发展的文化背景和艺术家的创作实际出发，对展览主题“多维的感性”进行阐释与延展，并从“具身之感、秩序之感、媒体之感”三个维度展开叙事。这个展览所折射出的女艺术家的创作状态，堪称中国女艺术家大群体的时代缩影。

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　　具身是感性的深刻维度。在女艺术家的创作中，具身是一种创作的自觉。她们不仅通过具身的经验感知自身存在，同时也通过具身的感觉探索生活、世界以及世间万物，冲破“被审美”的状态，用绘画、音乐、雕塑、摄影等艺术形式自觉表现身体，表达情感。

喻红《金属的声音》 200×200cm 布面丙烯 2016年

姜杰《同学（女头像）》石膏 40×30×58cm 1991年

胡明哲《高原的歌》纸本设色 98×110cm 1988年

栾雪雁《城市之光——向卓别林致敬系列》之一纸上岩彩 130×98cm 1998年

　　“秩序之感”是本次展览的创新点，反映了学院艺术教育环境中一种独特的创造状态。常被人们认为与理性紧密联系的“秩序”为女艺术家提供了重要的美学创作框架与路径，正如德国哲学家、美学家黑格尔所说，“美是理念的感性显现”，“秩序”帮助女艺术家将感知冲动和感性表达整理成有意义的形式，使感性与理性达到统一状态。

厐壔《青铜的启示一〇〇〇》布面油彩 149×179cm 1991年

鞠婷《聚集的大多数》布面油彩 尺寸不一 2013年

邢丹文《都市演绎 作品2号》C-Print彩色冲洗印相 170×220cm 2006年

陈欣悦《艮岳》绢本 170×170cm 2020年

　　“媒介之感”展现了女艺术家在媒介的选择与运用上的女性意识。艺术媒介具有突出的感性特质，媒介为女艺术家的创作带来最为感性的演绎，不同媒介所蕴含的物质属性、文化与精神内涵激发了女艺术家的感知与思考，并熔铸成独特的审美语言。

苏雅娜《软的》综合材料 尺寸可变 2014年

潘琳《他们都比我好》 装置 150×150×78cm 2010 年

王薇 《发绣6-5》，玻璃器皿，直径20厘米

　　本次展览在中央美术学院美术馆四层展厅呈现，将持续至9月1日结束。

　　（本文图片由中央美术学院美术馆提供并授权使用）

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