（1/4）唐志冈：假把戏

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　　展览名称：唐志冈：假把戏

　　展览时间：2023/06/23~2023/09/30

　　展览地点：[上海]-上海市青浦区金泽镇环湖北路东西村90号-(红桥画廊)

　　主办单位：红桥画廊

　　参展艺术家：唐志冈

　　 策 展 人：罗菲

　　 开幕时间：2023-6-23 下午 4：00

　　 如果说唐志冈上一个阶段通过“顽童”形象戏剧性地演绎了成人世界的荒诞与虚伪，这些内容通常也被当作世纪之交中国当代艺术叙事的一部分，一种普遍的自我消解意识和批判意识。那么现在，唐志冈创造的迷幻般的画面，正开启一种具有个人“编码方法”的绘画实验，他正从一个“讲故事的人”转变为画画的实验主义者。

　　 这些画面隐藏着似是而非的形象，形象和环境高度融合，几近于迷彩图案甚至色盲测试卡。整个画面由那些或密集或粗疏复杂的褶皱起伏构成，形如折叠后又重新展开的纸，又如连绵不断的丘陵或山脊。色彩是格外刺激的，由三种纯度极高但明度上呈现出黑白灰梯度差异的色彩条纹组成。由此看来，色彩序列和褶皱序列构成他用来开展实验的基础，它们足够简单，足以构成类似计算机里0和1那样的二进制世界，足以对现实世界进行重新编码，重新表述。它们是画家开展空间建模的经纬，彼此交错，编织入里，形成连绵起伏又令人眩晕的空间幻象，化作覆盖万物的皮肤，而这正在成为唐志冈新近作品里的绘画语法。

　　 倘若把唐志冈这个阶段的绘画分作“写生”和“编码”，它们意味着画家面对同一现实两次不同的观测，前者依赖直觉，后者依赖知性，它们引导出来的画面相互重叠，形成文本和语法异质又叠加，拒斥又纠缠的视觉张力，这种张力在不同画面呈现出不同的强度。这样一种工作方法让观看变得不再直观，你将同时面对“直观世界”和“编码世界”。尽管如此，你仍然能识别出画家在现场与对象近在咫尺的距离感，画家作画时的状态甚至心情，你能识别出南方亚热带旺盛的植物，高原炙热的阳光，泡在温泉里欢乐的人，只是这一切变得如此迷人而诡异。

　　 唐志冈似乎是在现实与虚构之间制造折叠、展开、转译、隐藏、变幻的工作，再沿着这些动作留下的痕迹进行强化，形成连续的眼花缭乱的视觉序列。同时，唐志冈在艺术中保持着对地方感、身体经验甚至绘画本身所反映出来的具身性，来达成对空洞形式与主体缺失问题的抵御。

　　 唐志冈现阶段的绘画将实验聚焦在画面色彩序列、褶皱序列以及两者相互交织形成的空间幻象上，它们让画面变得似是而非，表里不一，暧昧又迷惑。

　　 作为绘画实验，唐志冈要抵达的终点尚且未知，但其路径已经提示了强烈的信号——虚构及其表现力。他通过虚构“编码语言”营造起来的幻象，揭示了绘画不过是一种把戏，一种古老的制造错觉的把戏。这里的把戏并非贬义，而是指它具有一种迷惑人的表演性，唐志冈也用“假把戏”来自嘲自己的绘画游戏，依然保持着自我消解的艺术家态度。

　　 基于个人“编码语言”的绘画实验在唐志冈新一轮的创作中徐徐展开，这个阶段的工作再次激活了画家对绘画的理解，甚至野心。它也让我们看到，唐志冈骨子里的“顽童”精神依然清晰，绘画依然好玩。

　　 罗菲《延绵的幻象》（节选）

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